书画收藏的真经

　　经常有朋友问我，为什么我的运气总是特别好，总能捡到漏，我不知如何作答。收藏靠缘份，但这缘份的背后也有很多的必然性。机会对大家而言都是均等的，关键在于如何去发现机会和把握机会。
　　眼力
　　搞收藏最重要的是眼力，这一点大家都知道，但如何去培养自己的眼力？就我个人的体会来说，我觉得这需要耐心和敏锐的洞察力，以及平时积累的各方面知识。看一副作品首先是要感受气息，我觉得气息就是一种由视觉产生心理的一种共鸣，要能够打动你，感染你。再就是技法，首先了解中国画及中国书法的传承，各门派技法特点，点画、线条、笔墨质量的评判。再了解作者的技法特点，如吴湖帆画荷之独特技法，陆俨少山水画中云、水技法等，再加以作者当时的时代特点、环境等加以判断。举例吴湖帆画荷花的技法，据说是以水撞粉的独特技法画荷花，这样的效果会使花显得圆润、饱满，有立体感，且粉的色彩变化过渡自然。而这种独门秘法只有门下几个得意门生继承，如张大壮、朱梅村、陆抑非等。
　　对画家、书法家要了解其学习过程，各个时期的风格及风格形成的过程，个人的嗜好、习惯、交往，以及习惯用的笔、墨、纸、印章等特点，还有前面提到的技法。如唐云，较早期多学八大、华等，画风细腻、生动，唐云在七十年代之前的作品多属此类，而后期喜以浓彩重墨作画，而其市场价值当然也属细腻一路为高。而王个也是如此，在民国时期作品用笔较为老辣，因为他当时正为吴昌硕代笔，而后期不如中期，市场价位也相去甚远。于右任作品中签名书于字时，通常下勾是先向上提起再向左边勾去，形成一个弧线。沈尹默书飞字喜欢将下面的乙的后面顺势捺去，很少向上勾起。赵朴初在七、八十年代书法作品中，习惯用一种特殊的墨，稍有宿墨的效果，细看有墨粉，其黑如炭，卷轴打开时经常会发现裱件背后留有墨粉。还有文房用具的一些知识，如老的纸张的一些特性、墨以及用印习惯等。老的纸、墨与现在的不可比，纸张老的没有火气，特别是一些蜡笺，包浆让人感觉很沉稳。扇面你要注意它的尺寸比例是否符合古法，其包浆如何等方面。老墨无论浓墨淡墨精神都特别好，如老的油烟墨，墨如漆色，是现在的墨无法相比的。我以前收藏过一对吴大徵对联，是用油烟墨在蜡笺纸上写的，墨色的亮度现在唯有漆可比。当然用老纸、老墨做假的也很多，要综合来看。再讲用印，例如陆俨少先生的一方穆如馆印，在1979年摔了边框，若在八十年代陆画中出现这方印边框完好，基本就可以定假了。还有裱头，原装老裱和一些老裱头的假画的区分，看看其边缘是否整齐。某些老画家会有一些特定的记号，只告诉家人。然而这些只能作为常识性的积累，而不可做了教条式的鉴定依据和标准，否则将落入鉴定误区。
　　战略
　　大意失荆州是句老话，却总也难免。
　　买卖书画也是生意，所以有时候要想把心仪的东西便宜买下也是需要战略的。如声东击西等等，每个人都有自己的方法。同样，在拍卖会上也有自己的战略，有些人喜欢在举牌时直接报价，希望以一种志在必得的气势压倒对方。有些人喜欢紧跟慢咬，就只多你一点，耗死你。我通常比较谨慎，超过自己的心理价位就放弃，选择等待。当然，这缘于我口袋里的钱不像其他人那么饱满也有关系。但我一直比较得意的两次战役是两场印章专场。当西泠第一次开设印章专场的时候，一开始大家都还搞不清楚行情，选择先观望的时候，我先下手，在前面小半场以低价拍得一批，而当大家跟上来的时候，我就拍不到了，后半场的时候身边的朋友都开玩笑说我赚了。而第二场我选择耗，前面半场有喜欢的我就举牌，价高了就放弃，一直保持心态的平和，一直到他们饱了，子弹也消耗得差不多了，那就是我上场的时候了。
　　总而言之，收藏最重要的还是心态。再则就是认真、严谨，善于发现，并懂得把握，把握不好也不行，我就曾因没把握好放走很多东西，如今想来，最刻骨铭心的是遇到的一件董其昌的山水、书法合璧小品和张大千工细一路的山水、仕女小品二帧。