用笔造句用用笔造句大全

　　（121）用笔的力度如金刚杵、“笔力扛鼎”、“力透纸背”及墨气墨迹在纸上的表现；五是指一幅画作中笔墨关系和审美趣味。
　　（122）他说，他小时候和外婆相处时间多，但外婆现在却逐渐记不清过去的事情，于是他便将过去的时光用笔画下来，并把这本绘本送给了外婆。
　　（123）永字八法“永字八法”是中国书法用笔法则。
　　（124）其行草以刘墉、何绍基为根基，上溯王羲之、王献之等名家，力追沉雄、酣畅、随意、抒情之风格，用笔如使金刚杵，在不着意处用力。
　　（125）但这并不影响芦苇笔的传播和应用，在金属蘸水笔发明以前，芦苇笔一直是北非和阿拉伯一些地区政府机关办公和学校师生学习的主要用笔。
　　（126）该文为行草书代表作，用笔顿挫分明，神融笔畅，疏密相间，笔断意连，变化多端，可谓“一行众象，万字皆别”，通篇20个字“之”字各具形态，无一相同。
　　（127）在这个世界，书圣王羲之早已成就圣人之位，所做《兰亭序》，《十七帖》更早已被尊为人族之圣文！其用笔圆转流利，风格研美，乃是读书人们争相模仿的对象。
　　（128）总体上，刘春水墨山水用笔圆劲，布局沉稳，墨清色净而富韵致，其山水溯源宋人，线条刚劲流畅，曲若盘铁，毫无斧凿之痕，深得北宋山水要旨。
　　（129）根据谜面的暗示，用笔画进行加减，读成一个字，如“山上还有山”。
　　（130）部队领导引甘泉进沙漠，用笔歌墨舞、书韵剑心的中华传统文化哺育心灵、凝魂聚气，让戈壁边关不再寂寞。
　　（131）等等学迹，只见其用笔骨力深注，力透纸背，爽利快健，以方为主，济之以园，瘦硬劲挺“柳骨”。
　　（132）有些连笔字像游丝行空几近行书，用笔源于此，结体笔势又取于彼，融多家之长，成了“瘦金体”。
　　（133）让人更为惊喜震撼的是其丹书勒碑、世所罕见的书法遗迹，通篇中锋用笔，轻捷灵动，张弛有度，气势磅礴。
　　（134）脸谱具有很强的艺术性，勾脸也具有高度的技巧性，像书法和绘画一样，用笔要准确有力，渲染需浓淡有致，钩勒则惜墨如金，这样才能画得生动有神，惹人喜爱。
　　（135）用笔以方圆兼备，行笔流畅，使转、提按自然，行云流水，简约生动。
　　（136）而瓶子外面画的蝴蝶，是希望借此表达一种美的呼唤；刘春的水墨山水用笔圆劲，布局沉稳，墨清色净而富韵致，深得北宋山水要旨。
　　（137）8月6日，华商报记者走进麟游县常丰镇武申村，寻访该村最后一名小脚老太太，用笔和镜头记录她的生活。
　　（138）首府如何在全疆率先实现“小康梦”，需要你们去撷取主弦律中的精彩乐章，用笔、话筒和镜头去一一展现。
　　（139）杨在葆擅长大草，笔卷风云，墨池龙腾；刘子枫偏爱行草，兴之所适，得意忘形；乔榛钟爱行楷，用笔雅静，寓刚于柔；濮存昕独钟隶书，虚实相生，飘然欲飞。
　　（140）“晖荣仁兄客居香海，尤勤于作画，此小梅花卷之用笔构图，超迈入古而有新意，斐然可观也。
　　（141）她拨开迷雾，进入用笔殿堂后，又越出而登高，苦苦研索结字和体势的妙谛，业书六十年，风格不断变化，不断更新，没有停止过前进的步伐。
　　（142）其书法植根于传统，溯源二王米芾，充分吸收魏碑、宋人行书，用笔富有变化，线条钢柔兼济，结体婀娜多姿，自然朴茂，充满文人气息。
　　（143）画册中一幅《太行神韵》就充满了古代文人理想中的“神与物游”之境，作品出自当代实力派画家周河河先生笔下，用笔霸气之中灵性十足。
　　（144）“少年行”茂名农垦站，孩子们用笔画出诗心。
　　（145）此帖是米芾晚年之作，被认为是米氏的墨皇，字态尤奇异超迈，随笔而书，神韵自然，且用笔丰肥豪健，宽绰疏朗。
　　（146）用笔布墨，有枯有湿，轻重疾徐，庄柔兼济。
　　（147）结体遒媚，用笔醇古，存风骨於肥厚之内，所以黄庭坚称他的字“肥而不剩肉，如世间美女，丰肌而神气清秀者”，可见唐代敦厚向宋代清劲发展的意态。
　　（148）一种是用笔繁细且微妙者，世称“细沈”；一种是中锋秃笔，粗阔豪放者，世称“粗沈”，这是他成熟的画风，有野逸之趣。
　　（149）方与圆的对立统一产生的自然美，在书法的用笔中被发挥得淋漓尽致：方笔俊利挺拔，斩钉截铁；圆笔锋芒含蓄，圆满多姿。
　　（150）衍槐说，民间书法稚拙、率意，大朴不雕，给人一种原生态的自然之美；这些字小大由之，不计工拙，也让我心态放松了，用笔自由了。