隋唐五代服饰唐代女子妆容解析

　　唐代妇女好面妆，奇特华贵，变幻无穷，唐代前后都未出现过如此盛况。
　　唐代妇女的化妆顺序大致如次：一敷铅粉；二抹敷脂；三涂鹅黄；四画黛眉；五点口脂；六描面靥；七贴花钿。
　　花钿
　　花钿是唐代面部装饰的一大特点。这种在脸部额间贴上花钿进行装饰和点缀的方法，在唐时十分盛行，尤其是唐的后期更为时尚，并且有多种效果，这在王建的诗中记得十分详细：腻如云母轻如粉，艳胜香黄薄胜蝉。点绿斜蒿新叶嫩，添红石竹晚花鲜。鸳鸯比翼人初贴，蛱蝶重飞样未传。沉复萧郎有情思，可怜春日镜台前。从诗句中我们能体会到当时花钿视觉效果如何，从而知道花钿的质地是薄而轻的，色是腻而艳的，样式有鸟、虫、花叶等。这在当时的壁画、绢画上都有反映。
　　靥钿又称贴花子。靥钿是在脸颊上点画出如星如月的形状，然后用胭脂、丹青涂抹上去。从新疆吐峪沟出土的绘画残片上，发现妇女面部有红花子的装饰痕迹，又从《捣练图》中看到妇女额头上有红瓣花片的装饰，《木兰诗》中当窗理云鬓，对镜贴花黄的花黄即指将金箔剪刻出花形，装饰在面部贴在额头上的叫花钿，贴在两颊的是靥钿。
　　眉饰
　　唐女画眉千奇百态。唐代妇女用青黑色颜料将眉毛画浓，叫做黛眉。黛眉是汉代以黛画眉风气的延续。《太平御览》中记载：染青石谓之点黛。白居易的《上阳发白人歌》中妇人去眉，以丹紫三四横钓于目上下，谓之血晕妆，十分明确地记述了黛石的质地、颜色和功能，为后人留下了宝贵的历史资料。当时妇女修眉，除剃掉原来的淡眉外，还要刮净额毛，用黛画出各种眉毛式样。唐玄宗曾命令画工设计数十种眉形，以示提倡。如鸳鸯眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、函烟眉、拂云眉、倒晕眉、挂叶眉、黑烟眉、半额眉等。最常见的是蝴蝶眉。张籍《倡女词》中记轻鬓丛梳阔扫眉。白居易的《上阳发白人歌》中描述青黛点眉眉细长以及莫画长眉画短眉等都是记载了画眉的长、短、宽、窄和浓淡。李商隐诗八岁偷照镜，长眉以能画。这说明唐女画眉之风已及未成年的女孩，可见流行之盛。
　　隋唐时画眉，各个时期有变化。隋炀帝的殿脚女吴绛仙就是善于画长眉，而且用青黛画眉，唐初尚宽与浓，至开元、天宝年间，则尚细淡的画法，又尚细细八字式低颦。后又时尚过蝴蝶眉、八字眉等。到晚唐时化妆趋于怪诞，一时有以悲以怪为美，以病态为美之风尚，八字眉、画黑唇、臃肿发式的悲啼妆就是这一时期的典型例子。总之，唐初、中期的发式与化妆多趋于多样、自然、健康活泼，而晚期则有变态、压抑、愁闷、病态的倾向。
　　斜红
　　斜红是妇女面颊上的一种妆饰。从唐代墓葬里出土的女俑，脸部常绘有两道红色的月牙形妆饰，这种妆饰色泽浓艳，形象古怪，有的还被故意描绘成残破状，远远看去，宛如白净的脸上平添了两道伤疤。这种妆饰被称为斜红。
　　据张沁《妆楼记》载，三国时，魏文帝曹丕的宫中新添了一名宫女，叫薛夜来，文帝对她十分宠爱。一天夜里，文帝灯下读书，四周有以水晶制成的屏风。薛夜来走近文帝，不觉一头撞上屏风，顿时鲜血直流，伤处如朝霞将散，愈后仍留下两道疤痕，但文帝对她宠爱如昔。其他宫女有见于此，也模仿起薛夜来的样子，用胭脂在脸部画上这种血痕，名叫晓霞妆。时间一长便演成一种妆式斜红。
　　面靥
　　除斜红之外，唐代还流行一种面部妆饰叫面靥。面靥与斜红不同，它是施于面颊酒窝处的一种妆饰，也称妆靥。更古老的名称叫的。刘熙《释名释首饰》中以丹注面曰‘的’，即指此。根据传说，妇女在脸上注的，原来并不是为了妆饰，而是宫廷生活的一种特殊标记。当一位宫女月事来临，不能接受帝王的御幸，而又难以启齿时，只要在脸上点上两个小点即可表意。以后这种做法被传到民间，逐渐变成一种妆饰。
　　面靥通常以胭脂点染，也有用金箔、翠羽等物粘贴而成。在盛唐以前，妇女面靥一般多作成黄豆大小的圆点；盛唐以后，有的形如钱币，被称为钱点；有的如杏核，被称为杏靥。也有饰以各种花卉的，俗谓花靥。晚唐五代以后，妇女面靥妆饰之风愈益繁缛，除了施以圆点、花卉之外，还增加了鸟兽图形，有的甚至还将这种花纹贴得满脸皆是。
　　点唇
　　在古代妇女的面部妆饰中，还有点唇的习俗。所谓的点唇，就是以唇脂一类的化妆品涂抹在嘴唇上。我国最早出现的点唇材料，叫唇脂，它的主要原料是丹。丹是一种红色矿物，也叫朱砂，用它调和动物脂膏制成的唇脂，具有鲜明强烈的色彩光泽。随着社会风气的变迁和审美观念的演变，唐代妇女的点唇形式也出现多样的造型。如石榴桥、大红春、小红春、半边娇、万金红、露珠儿、内家圆、天宫巧、淡红心等。也有以形状大小或妆容姿色取名，如嫩吴香、圣檀儿、洛儿殷等，这里的唇脂就是后来的胭脂锭。
　　粉脂
　　粉脂是胭脂和素粉的合称，这是当时妇女们离不开的化妆品。由于唐装多有袒露肌肤，因此要求除面部敷粉以外，胸、臂等裸露部分也要求敷粉。现在可以看到的形象资料是出土的陶俑和壁画仕女图，上面有半圆形和圆形的红粉化妆痕迹。在当时，宫中的女人也有少数只以素粉扑面的化妆方法，并形成了宫中一种不正常现象，人们称它为泪妆，认为它属于奇装异服一类。
　　额黄
　　额黄是以黄粉涂抹额头。
　　鸦黄是以黄粉涂抹双眉中间，又称眉黄。
　　靥颊涂黄是在面颊涂抹大面积的黄色，当时取名拂妆。
　　在封建社会，广大妇女一直是深受礼教的约束，笑不露齿，站不倚门，行不露面，被奉为妇女必须恪守的信条。唐代妇女摆脱这种羁绊，大胆尝试，从而带来唐时服饰崭新多彩的面貌，这又是一次人之本性表现个体存在与封建礼教的抗争。它也只有在唐代这个以开放安民为策、兼用礼教的时期才能一突而起。它是在开化的社会意识、繁荣的经济条件、人体的自我表现三者兼备的基础上开出的鲜花。女穿男装、女穿胡服，这当中体现了大唐的青春、自由、欢乐的风貌。唐代女子的服饰精神归功于盛唐的统一、协调、广阔、开放、活跃、昌盛、发达、文明。