审丑狂欢人人都在消费丑男

　　Managershare：喜剧是一种忧伤的艺术，最伟大的喜剧大师通常更懂得修身养性的重要。不洞悉人间万象，不检阅人性冷暖，如何能够让腐朽逼仄的生活角落开出一朵灿烂的花？审丑时代，总中有一种笑声之外的悲伤。
　　长得帅才有资格当偶像如果你依然这么想，那么恭喜：你的审美已经被时代淘汰了。
　　眼下在中国最红的韩国男星，不是来自星星的金秀贤，也不是长腿欧巴李敏镐，而是刚刚在肯德基八分青年广告中露脸的丑帅男金宇彬。所以如果最近一段时间，你发现身边的90后妹子将她们朋友圈晒吃的主题纷纷变成了泡菜鸡腿堡，不必大惊小怪，她们不是迷上了垃圾食品，她们只是想炫耀抢到了印着金宇彬封面的限量笔记本。
　　标签式的形象从舞台蔓延至影视，大众语境默许着小沈阳式存在感的同时，其实在默许着中国男人无底线地自我矮化。
　　如果和那些被春晚舞台捧红的男星相比，金宇彬和张亮还算不上逆天的案例，至少两人都是模特出身，勉强可以归类为气质型。
　　2009年，赵半山带着徒弟小沈阳出演了小品《不差钱》，被评为当年央视春晚语言小品类最受欢迎的节目。随着网络视频疯传，穿着苏格兰长裙的小沈阳成了家喻户晓的大红人，他的博客仅开通两天，点击量便轻松突破百万。那一年，小沈阳出现在中国电视的6个广告中，代言费超过2000万，在接下来的全国巡演中，他赚了整整3个亿。
　　不难分析小沈阳的走红，审丑本来就是春晚的重要一环。在小沈阳之前，从赵本山到潘长江，从巩汉林到郭冬临，从冯巩到牛群这个舞台上推崇的男人从来都是一个模式：丝毫不注重个人形象，鸡贼爱耍小聪明，唯唯诺诺爱贪小便宜，拿身高缺陷和身体残疾开涮，则成了最常见的套路。
　　没有人质疑，小沈阳是一个人见人爱的小丑。有评论说：小丑天生就是为了让人们捧腹大笑的，所以他是受欢迎的；小丑是对优美和高雅的一种异化，所以在他身上看不出内涵和品位，也很难赋予文化意味。二人转中历来便有丑角的传统形象，这并非小沈阳的创新，但他确实开创了一种新局面：作为配角的丑角喧宾夺主成了主角，俗赏雅不赏的审丑，正在成为一场以怪诞和粗鄙夺人眼球的娱乐狂欢。
　　我们在小沈阳身上看到的中国男人是这样的：出门穿苏格兰裙、说话拽娘娘腔、走路扭模特儿步，再随时随地来一句口头禅：我不是玩意儿！标签式的形象从舞台艺术蔓延至影视艺术，大众语境默许着小沈阳式存在感的同时，其实在默许着中国男人无底线地自我矮化。张艺谋为小沈阳量身打造的《三枪拍案惊奇》，在贺岁档卖出了两个亿，而《河东狮吼》的宣传造势中，女主角张柏芝干脆为丑男说起了话：其实他没那么丑，他有自己的特色，又很幽默，幽默的男人很有魅力。
　　幽默感成了丑男的专属挡箭牌，所以周立波和郭德纲永远不愁没市场。前者将上海男人的小市民气质彻底演绎成了滑稽小丑形象，后者则孜孜不倦地将于谦砸挂到底：于谦早起拎着俩垃圾袋奔垃圾堆去了，走到那一不留神腿一软坐垃圾堆里了。旁边有个老太太说话了：长得丑点没事也别扔了呀！在相声的语境里，丑化一个人的终极方式是丑化他的出身，于是于谦的爸爸成了郭德纲的观众们最熟悉的陌生人：怀揣一包方便面，于谦的爸爸能出入各大小区于谦的爸爸穿衣服讲究，早上衣服上的图案是马，中午是驴，晚上就是骡子为什么于谦的爸爸叫王老爷子？因为他是隔壁家的老王啊。
　　在这样一个不愁人为庸俗买单的时代，丑男可以成为搞笑人才，更可以成为屌丝的励志榜样。
　　知道现在中国最具市场价值的长寿剧是哪一部吗？拍了七季共有304集的《乡村爱情故事》。这部剧最大的看点正是著名的四大丑男：迈着八字鸭子步的结巴副村长刘能，面部痉挛患者赵四，大小眼还有点跛脚的刘大脑袋，地中海发型的事儿逼谢广坤。一群各有缺陷、丑陋猥琐的男人，纠结在生活表面的鸡毛蒜皮中，光靠着插科打诨也赢得了无数观众的笑声。庸俗不堪？丑化中国农民形象？看看本山大叔是怎么回答的吧：你说我庸俗我就庸俗，为啥庸俗还有那些庸俗的人来看呢？
　　在这样一个不愁人为庸俗埋单的时代，丑男可以成为搞笑人才，更可以成为屌丝的励志榜样。
　　2004年的《天下无贼》，傻根成了朴实善良的诚信榜样；2007年的《士兵突击》，许三多成了浮躁社会的反义词；到了2012年的《泰囧》，宝宝则化身为蠢萌的代言人。整整十年，戏里戏外均以屌丝逆袭招牌示人的王宝强，始终走着同一个路子：相貌极丑，情商不高，智商堪忧。这正是近年来影视界最受欢迎的脸谱形象。2008年，王宝强以860万年收入首登福布斯中国名人榜，到了2014年，这个数字变成了2400万。但戏毕竟是戏，认真你就输了，连《泰囧》的导演徐峥也说了：在生活中碰到这样一个人，你会觉得他就是个傻瓜。
　　1991年，日本拍摄了一部电视剧《101次求婚》，武田铁矢彻底为日本丑男平了一次反。十二年后，它在中国被改编成电影版，扮演装修工的黄渤终于为中国男屌丝们出了一口气，和女神林志玲过上了没羞没躁的生活。即便在戏外，林志玲也高调宣称：黄渤这种类型会比较合适我，他能给人快乐啊。同样的案例，可以参见《非诚勿扰》中的葛优，《我们结婚吧》中的黄海波。这就是为什么今天我们总是在抱怨好白菜都被猪拱了，所有的影视剧都在一致地向人们传达着同一个观点：在爱情里，帅哥都是靠不住的，只有丑男才是忠贞的化身。丑男是专一的代名词，是通往终极幸福的不二之路，而在娱乐新闻里，如果一个美女选择了丑男，则还有另一层意味：他们是权力和金钱的象征。
　　即便在当代艺术界，卖得最好的也是那些丑男。上世纪90年代，以方力钧的光头泼皮和岳敏君的傻笑男人为代表流行起来的玩世现实主义，铺天盖地便是这样的形象。据说这是一种隐喻：他们看不到什么希望，但又不愿压抑地活着，于是以自嘲的方式来聊博一笑，当自嘲已经不再包含任何痛苦的因素的时候，一切价值都被否认，尊严也永久地被放逐。当然也有人抱怨岳敏君真是把中国人丑化到一定境界了，但那又何妨？没有几千万，你都买不起他们笔下的任何一个丑男。
　　今天，丑男和帅哥并肩站在了大众消费的货架上，后者的压力也许还要更大。香港杂志《黑纸》曾经问过吴彦祖一个问题：有无人歧视你靓仔？丝毫没有犹豫，他回答：一定有啊！