影空间剪影意象写影镜头造影三影合一，成就美学经典

　　电影《影》是张艺谋2018年的作品，该片获得第55届台湾金马奖最佳导演、最佳造型设计、最佳美术设计、最佳视觉效果大奖。
　　《影》就像古拙雅致的泼墨题诗长卷，诗情隽逸悠远，荡气回肠；画风行云流水、阴阳浑然。
　　《影》的片名切中电影故事的核心情节境州替代都督处世行事，影子的特殊身份激活了故事的离奇与精彩。除此之外，整个影片处处洋溢着影的诗墨和风貌，空间剪影、意象写影、镜头造影，三影合一，强烈的传统文化审美体验令人印象极其深刻。巧的是片中的杨家刀法要诀便是至阳至刚，三合速杀，境州欲胜过杨苍，须先赢得三合之势。
　　空间剪影，萍踪浪影的故事
　　张艺谋导演对于影像空间的理解和创造，一直以来观众有口皆碑。
　　《影》的故事来源于朱苏进的《三国荆州》。但影片有意弱化了渊源痕迹，对原著的历史时空进行了创新性剪影，用雨水充沛的沛国、明火执仗的炎国以及处于山峡之中的境州代替原来的三国背景及荆州。
　　浩渺的历史长河中，影子只是沧海一粟，影子是无数侠者的替身，是征战权谋的化身。在一个崭新的语境，观众的想象思维得以重新嫁接和释放，影片的空间表现力和艺术创造力得到大幅提升。
　　空间的境语与人物的心语相融相通，互印互织，是《影》突出的亮点。
　　都督子虞与杨苍决斗受伤后藏于暗洞之内，此时他听到自己的替身境州与夫人小艾琴瑟和鸣，烈烈音符撞击在他的心坎上，他想努力回避和抑制身心的悸动。山洞的幽魅阴潮与他的复杂心绪与交相辉映，他需要潜藏的不只是身份，还有内心深处的焦躁与无奈。
　　子虞的练武场四壁为坚硬锋锐的黑色岩石，所有的光都来自顶端的天窗，对应了子虞阴暗压抑到几近变态的内心世界。
　　子虞与境州切磋武艺，人在空间游走，笔在天地挥洒，心在道德与情感、执念与贪欲间挣扎缠缚，物理空间与心理空间融会一体，心境相应，形影相依，多重隐喻饱含其间。银幕飞溅的墨色仿佛穿越远古的空间流淌到观众的心底。
　　空间不但渲染烘托人物的气质及命运，而且能够与人物的对话相辅相成，成为人物关系在空间上的映照与表达。
　　你比都督还像都督，刹那间真的不知如何面对。这是田战见到境州时的感受。此刻，欲抱还羞的屏风遮掩住田战的身躯，一显一隐，一明一暗，空间布局、关系布局、权谋布局都在同一画面淋漓展现，一段隐晦的剪影折射了事了拂衣去，深藏身与名的侠义胸怀与忠贞胆魄。意象写影，镂尘吹影的描摹
　　《影》中的意象很多，我较钟意的是奔腾的书法与倾泻的雨水。
　　朝堂之上，半透明草书屏风林立，既装饰空间，营造威仪，又起到适当隔断不同部属的功能。远观书法气韵磅礴、游云惊龙、纵横帷幄，朝堂的恢弘严戒之势和人心的沉浮飘忽之意相融共生，每一根线条和每一段人生一样百转千回、意蕴无穷；每一幅画屏和每一个故事一样曲尽其妙、耐人寻味。人物的情感、关系、性格、命运和故事的内涵、文化的符号、传统的审美熔于一炉，喷薄呈现，这是意象的美学交响。
　　雨水在片中大量出现，从剧情逻辑看，沛国因雨水丰沛而得名，是以水多天湿，这为沛国子民善用沛伞埋下伏笔。影片强调太极之意，杨苍所在炎国若为阳，沛国必设为阴，而阴由雨水显见。境州与杨苍在雨中对决厮杀，能进一步渲染紧张氛围，凸显打斗激烈，雨水还为田战队伍的趁虚而入稍作掩饰。
　　从影像意象看，雨水也意味某些特殊寓意。首先，雨水充盈，天气昏暗无阳，气象阴霭潮湿，隐喻沛国君主善使阴谋，诡谲阴歹，心思阴险，其利用境州和子虞的布局，装聋作哑，暗度陈仓，从中余利。
　　境州坐于雨中，独自等待田战。巨大的雨幕给人阴冷、阴郁、阴晦的感觉，一方面暗示境州毕生生活在阴影之中，没有重见天日的可能，另一方面也暗指他赴死而战的结局的幽昧不明，前途难测。
　　其次，雨由天起。沛良是沛国的天，沛良一心争霸，为私为公无不用尽诡计，助掠护虐，残暴粗狠，罔顾民命。是沛良的执念带来了一场朝代更迭、君臣暗斗的血雨腥风，其实在这场权谋争霸赛中，不管哪一方赢得胜利，其结果都将是旧制毁塌，陈事流逝，雨水育新，催生轮回，也促使一批如杨苍、杨平、子虞、长公主等人的消失离场，新人登台。但这一切沛良始料未及，他怎么也不会想到自己会死于自己的阴谋之中，失去真身的影子会成为沛国新的天。真可谓人算不如天算。
　　当然过不了多久，沛国的天可能又会有一场强降雨，境州也会离场。所以我想，雨既是政治动荡与霸权阴谋的象征，更是命运反复与岁月见证的象征。
　　透过意象表达，我们可以洞察影片中人欲和天意、阳刚与阴柔、隐晦与明朗、静止与流动等的东方阴阳文化的影子。镜头造影，静影沉璧的意境
　　影片每一帧画面都酷似一幅笔酣墨饱的山水画，古朴淡雅的质地，空深旷然的格调，带给观众极致的视觉享受。
　　受主公召见，境州乘舟而至，丛山叠岭、清逸秀丽，远山近水，浓墨重彩层层递减，黑与白交融中又演绎出灰色调，使画面更富有层次感和活灵活现的光韵，充满山水朦胧美、清雅墨韵美和天人合一的意境美。
　　连绵群山前，杨苍父子手持刀枪，气宇轩昂，身姿遒健，山川傲骨映衬仙侠之气，水墨之风氤氲士者之志。这是侠客忠义的精神造型，也是东方武侠的风范美学。
　　太极台，险峰对峙间而立，漫水雾绕中独站。山河大川奇峭生寒，人心贪念善恶无明，天地之间阴阳同生。人与人的斗争在山水交构的意境中显得分外凝重、虚幻、缥缈，镜头中的阴阳美学所表达的已不仅仅是戏剧语义，而是人类精神的自觉砥砺和人性的反思觉醒。
　　《影》通过空间剪影、意象写影、镜头造影创设浓郁厚实的视听美学，传递东方文化的光影表现与审美意旨，在诗与画的诉说、山与水的呼应、黑与白的流动、真与假的争夺、阴与阳的交融、情感与伦理的对撞中，拓展影像空间，增强审美力量，将中国美学的内涵和意蕴发挥到极致。
　　《影》是中国文化的美学符号，是电影艺术的经典之作。