古典诗词的另类情调恐怖诗境

　　在中国的古典诗词里面，除了传统的题材和情调之外，还有一种非常独特的诗境，那就是恐怖。
　　耶娘送我青枫根，不记青枫几回落。
　　当日手刺衣上花，今日为灰不堪看。
　　中国古典诗歌里，是有恐怖这一诗境的，只不过写此境界、情调的人极少。西方有诗人专写此境，如法国诗人波德莱尔，他的诗集《恶之花》便是如此。
　　波德莱尔她把我的骨髓吸得干干净净，
　　我疲软无力地朝她转过了身，
　　报以爱情之吻，这时我只看见
　　一只皮囊，两肋黏滑、脓血满眼！
　　我闭上眼睛，吓得浑身出冷汗，
　　当我在强光下重新睁开双眼，
　　在我身旁，那强壮的人体模特
　　原先像是储备了充足的鲜血，
　　却成了胡乱抖动的一堆残骸，
　　就像冬夜里，风信鸡或者一块
　　招牌，在风中摇摆于铁杆顶端，
　　他们自己就发出了阵阵叫喊。
　　波德莱尔《吸血鬼的化身》
　　这里的恐怖是一种诗情，但这种诗情在中国诗歌中缺少发展，大诗人不写此道。
　　纪晓岚的《阅微草堂笔记》载有诗句云：夜深翁仲语，月黑鬼车来。读完一开始觉得凄艳，后渐觉凄厉，后背升起一股凉意。
　　月黑鬼车来
　　月黑鬼车来
　　仍这还不算什么，后来读到黄景仁的《点绛唇》，则是惊悚了，其词如下：
　　细草空林，丝丝冷雨挽风片。
　　瘦小孤魂，伴个人儿便。
　　寂寞泉台，今夜呼君遍。
　　朦胧见，鬼灯一线，露出桃花面。
　　鬼灯一线，露出桃花面画面感太强了，虽然语言凄美，然细想之下让人毛骨悚然。
　　倩女幽魂
　　当然，如果突然惊现的桃花面是像《倩女幽魂》的小倩那样美艳绝伦，也不至于让人恐怖，还会让人生出一种牡丹花下死做鬼也风流的感叹。但如果是下面这种呢？
　　当然，词中都说了是桃花面，那就不会是青面獠牙的丑鬼。不过无论是丑鬼还是貌若桃花的美鬼，终究都是红粉骷髅变幻的。
　　还有些诗，就是不能细想，如李贺的《苏小小墓》，
　　幽兰露，如啼眼。
　　无物结同心，烟花不堪剪。
　　草如茵，松如盖。
　　风为裳，水为佩。
　　油壁车，夕相待。
　　冷翠烛，劳光彩。
　　西陵下，风吹雨。
　　从艺术的角度来欣赏这首诗，是哀婉凄艳，意境幽邃。但幽兰露，如啼眼，以前联想起来，那画面总会让人周身发凉。尤其是对于密集恐惧症来说，更是头发发麻。
　　唐朝NO。1的女诗人薛涛，有一诗《赠杨蕴中》，其诗云：
　　玉漏声长灯耿耿，东墙西墙时见影。
　　月明窗外子规啼，忍使孤魂愁夜永。
　　此诗写得很一般，但却入选了《万首唐人绝句》，编选者洪迈在此诗题下作注曰：死后作。
　　死后作这几个字让人生疑，人死了之后还能作诗，岂非胡言乱语？
　　但关于此诗，南宋的计有功却在《唐诗纪事》言之凿凿的记载：进士杨蕴中下成都狱，梦一妇人曰：‘吾薛（涛）也。’赠诗云：赠的就是这首诗，这未免诡异。
　　但联想到古人喜欢记载这种奇闻异事，比如唐朝陈玄祐写的《离魂记》，我在六月份的时候发布过。由此可见，鬼诗和鬼文，虽然在古代是小道，但是写此道的人，还是有的。最终在清朝，有所大成，比如《聊斋志异》。