革命现代京剧智取威虎山创作组长兼编剧主笔章力挥

　　革命现代京剧《智取威虎山》剧本
　　我家乡贤达，剧作家章力挥先生曾是革命现代京剧《智取威虎山》，创作组组长兼编剧主笔。
　　高山仰止，景行行止。章力挥先生是从桑梓故园走出去大展宏图的俊才，他是家乡的骄傲，都应当作为今人景仰钦慕的楷模而享受一份尊荣。
　　年轻时的章力挥
　　章力挥先生出于1920年，江苏泰兴黄桥人。上海艺术研究所所长，剧作家。18岁时即投身抗日救亡运动，奔赴革命圣地延安，先后就读于抗大、鲁艺。1950年1月，回到上海担任艺术行政领导，仍坚持创作，撰写了一批文艺理论专著及影剧评论。主要戏剧创作成果有话剧《年青一代》、革命现代京剧《智取威虎山》。
　　第一场《乘胜进军》
　　革命现代京剧《智取威虎山》最初是由上海京剧院陶雄根据曲波小说《林海雪原》并参考同名话剧改编的，曾参加1964年全国京剧现代戏会演。1965年春，中国京剧院和北京京剧团的《红灯记》、《沙家浜》来上海演出，获得成功。上海决定重新改编加工《智取威虎山》。1965年3月25日，上海市委宣布成立由章力挥、陶雄、高义龙、刘孟德、丁国岑五人组成的《智取威虎山》创作组，章力挥任创作组长兼主笔。
　　当年《解放日报》刋登的剧照
　　章力挥对原剧本进行认真研究，认为这个戏在结构上存在平、散、乱的毛病，场次、线索太多，写得太平，唱词也一般化，水调儿太多，等等。针对这些问题，他拿出了修改计划，在不到一年时间内修改完毕。
　　重新改编的《智取威虎山》，无论从剧本的文学性、结构的完整性还是唱腔的优美性来看，在八个样板戏中都是体现了最高水平的。
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　　关于章力挥在《智取威虎山》的改编中的作用和地位，我们不妨从以下三点上分析，可以得出章力挥艺术造诣功底的深厚。第一，剧本中最出光彩的唱段都出自章力挥之手。如第四场《定计》中的朔风吹，林涛吼，峡谷震荡、第五场《打虎上山》中的穿林海，跨雪原，气冲霄汉迎来春色换人间、第六场《打进匪窟》中的今日痛饮庆功酒，壮志未酬誓不休、第七场《发动群众》中的我们是工农子弟兵，来到深山，要消灭反动派，改天换地、第八场《计送情报》中的抗严寒化冰雪，我胸有朝阳等等。这些唱段至今仍为人们广为传唱，成为经典中的经典。第二，在结构、主题的确定上，章力挥起了关键性的作用。为了提高戏的思想性，他明确提出把剿匪斗争放在美蒋勾结、假谈真打的背景上，强调座山雕是一伙政治土匪。原剧本二十七场戏，结构上既平又散，1～4场拖沓，迟迟不进戏，完全是拉洋片，观众的兴趣调动不起来。章力挥主张删去一些过场戏，又合并了几场戏，有些戏作为暗场处理，二十七场戏浓缩成了九场戏。在删繁就简的同时，增加了一场戏～第三场《深山问苦》。这场戏原剧本和小说中都没有，是章力挥创造性的构思。这场戏感情充沛，催人泪下，在结构上加强了一、二、三场之间的血肉联系，在深化主题上产生了一个很大的飞跃，同时也解决了原剧没有女声部的弱点，可谓神来之笔。第三，章力挥在全剧的协调上起了至关重要的作用。章力挥原任《智取威虎山》创作组组长。戏剧是一门综合艺术，有了好剧本，没有好的音乐、舞蹈、灯光，没有好的演员、导演，还是出不了好戏。章力挥负责全面协调全剧的音、舞、美、表、导演工作，每一门艺术逐一过堂，毫不马虎。一年时间，革命现代京剧《智取威虎山》顺利上演，获得一次性成功。
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　　还有一点值得一提。章力挥在《智取威虎山》的创作过程中，为贯彻周恩来总理的有关指示和维护艺术的完整性，敢于坚持真理，对江青的一些所谓指示公开提出不同意见，进行抵制。如第七场《发动群众》戏，李勇奇起初对解放军缺乏认识，认为自古以来兵匪一家，后来少剑波让卫生员为李勇奇的母亲看好了病，李勇奇的态度彻底转变，决心从此我跟共产党把虎狼斩。江青看过剧本后认为这是反动的人性论，蛮横地决定要改本子，把卫生员给李勇奇母亲治病的情节拿掉。章力挥当面顶撞：这怎么是反动人性论呢，这是革命的人道主义，是人之常情！事后，时任上海市委书记的张春桥批评章力挥：你真笨！你怎么能顶撞客人呢！（当时对江青的称呼）文化大革命中，章力挥被造反派扣上反江青同志的帽子，关进牛棚，遭受批斗、迫害。
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　　1968年，中央决定将革命现代京剧《智取威虎山》搬上银幕，章力挥又担任了电影剧本的编剧。此后近三十年，章力挥致力于戏曲艺术研究和发展，担任上海艺术研究所所长、《新剧作》主编，主持编写了俞振飞、袁雪芬、丁是娥、筱文艳等五位戏曲表演艺术家系统的总结，并主编了《中国京剧史》。
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