月亮与六便士勃朗什的性格特点

　　勃朗什的性格特点
　　压抑、不安分、内心躁动
　　但这却是勃朗什自己认为值得过的人生一段由爱情支配的人生，即使只如流星一闪而逝！
　　她的人生的真正开始，伴随在她作为家庭老师时与贵族雇主纯真的爱情中。只是遇人不淑，只是理想的人生刚刚被唤醒便遭遇了无情的抛弃。中间的部分，被好心的平庸艺术家施特略夫从绝境救起后的幸福婚姻，外人眼中的他和他的妻子是一幅叫你思念不置的图画，在她的心目中只是被动地过成了一种生活。她与施特略夫搭建起的貌似安宁娴雅、令人愉快的家庭，只是在人生的边上或者是为了连接两段真正人生的一种过渡。
　　理想的人生再一次被唤醒，却是她最后一次自觉地将自己置于牺牲架上。一颗沉寂已久的对婚姻生活无感的心，让面带原始欲望的思特里克兰德，小眼睛，厚厚的嘴唇，那张脸深深吸引着女性，妓女都想为他免费服务的思特里克兰德带来了重生的希望。
　　毋庸置疑，在勃朗什的感情世界里，她的义无反顾、她的力争、她的决绝赴死，都是一个视爱情为生命的真实的人的真实的表现。在她的精神深处，一种没有爱情的人生显然是不值得过的。而两情相悦，发现我显然比需要我、爱我更能真正让她获得她的爱情梦想。
　　在爱里总有疯狂，这句古老的格言对思特里克兰德却毫无意义。让勃朗什拚尽全力奔向怀抱的思特里克兰德，从来不掩饰对于爱情的鄙视。他以为所谓爱情，不过是发泄欲望的工具。他只是认可性欲，性欲是正常的和健康的，而爱情是疾病（女人）只关注物质的东西，她会嫉妒你的理想。他厌烦这种本能欲望，在勃朗什作为释放对象和作品模特的任务完成后，无情弃掷在他看来便顺理成章。对于勃朗什的为爱赴死，他甚至粗暴地评价因为她是个头脑愚蠢、精神失常的女人。
　　于是悲剧已无可挽回。勃朗什的牺牲从来不会是由于与思特里克兰德的偶然邂逅，她的牺牲绽放了一种必然的悲壮。她输给了自己赖以存世的精神追求，输在了与思特里克兰德精神追求的擦肩而过。而挚爱她的施特略夫，同样将天平的砝码加在了艺术一侧单从勃朗什的悲剧反观，傻得可爱的施特略夫扮演的角色便越来越值得商榷，就是他的那些以爱与崇拜的名义的的举动，让他一点点面目可憎起来。
　　也许从整篇小说，勃朗什的牺牲与鲜有人置疑其伟大的思特里克兰德无从相比，但她对于精神世界的追求却从不逊于走向艺术至境的思特里克兰德。在人群中比独自一人更孤独，面对高高在上的月亮，思特里克兰德一路践踏实现了灵魂的自由，而从思特里克兰德冷酷的心中倏然而逝的勃朗什，却也尽一人之力用抗争发出了震聋发聩的呐喊，不是吗？
　　如作者所言，思特里克兰德的成功让人们坚信思特里克兰德是伟大的，对于勃朗什却已少有人关心。其实勃朗什的追求更多的是让人心疼不是草酸对肉体的侵噬，是那种绝望，力竭而不达的痛彻心扉的绝望！
　　同样作为配角，勃朗什在整本书中的登场机会远远少于他的丈夫，但不容否认，她的仅有的几句台词却无法轻易从你的脑海中抹去。
　　这人太没教养了我讨厌这个人这人真不通人情这个人真可恶，这是她对思特里克兰德的评价；我永远也不让他进咱们的家门永远也不让让他死去吧如果他到这里来，我就走，这是丈夫在哀求把思特里克兰德接到家里养病时她的激烈反应；他会给我们带来祸害，一种形于色的无法解释的恐惧让她的这句预言一语成谶后，躺在床上一心向死的她对于施特略夫的探访，不住口地大喊叫他走开。。。。。。
　　这些台词，同那句勃朗什决绝地离开施特略夫追随思特里克兰德而去时的不管你说什么都改变不了我的主意，串起了另一个故事的线索。对于思特里克兰德只是一小段随即忘却了的插曲，而对于勃朗什，却几乎是自己选择的人生归宿，即便指向未从己愿。