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茶器|史上最强紫砂壶图鉴!

紫砂壶大全图鉴

紫砂壶定义

紫砂壶是中国传统特有的手工制造陶土工艺品。

由于原产地在江苏宜兴,所以又称宜兴紫砂壶

紫砂壶之所以如此珍贵,是因为其艺术性、实用性和收藏价值三者的完美结合。

1、艺术性:紫砂壶的制作原料是紫砂泥。紫砂泥的可塑性和结合能力好,用紫砂泥做的茶具造型古朴别致、气质特佳。

2、实用性:紫砂壶泡茶既不夺茶真香,又能较长时间保持茶叶的色、香、味。

3、收藏价值:紫砂壶因其经茶水泡、手摩挲,会变为古玉色而倍受人们青睐。

紫砂壶按照器型可大致分为以下几类:

第一类:圆壶

圆壶是紫砂茗壶造型中最富变化,最有情趣的壶类。

1、西施

西施壶本来叫西施乳,是说壶形像美女西施之乳一样,浑圆细润,给人丰富的想象空间。

西施壶又叫倒把西施壶,是因其把柄上细下粗,上斜下圆,与别的壶柄由粗到细不一样,像是把柄按倒了。

2、掇球

掇球壶是典型的传统圆壶式,也是最出色的紫砂壶代表款式之一,它的壶腹类似大球,壶盖类似小球,整体外形就像小球掇于大球上。所以称掇球壶。

3、掇只

掇在汉语里有连缀堆叠的含义,“掇只”的造型好似把众多球状和半球状堆放到一块儿。

4、石瓢

“石瓢”最开始称作“石铫”,“铫”在《辞海》中释为“吊子,一种有柄,有流的小烹器”。

“曼生石铫”主要特点是上小下大,重心下垂,使用稳当,茶壶嘴为矮而有力的直筒形,出水顺畅,壶身呈“金字塔”式,外形端庄。

5、潘壶

据《阳羡砂壶图考》记载,潘氏祖传素嗜喝茶,便在宜兴订制专属紫砂壶,潘氏订制的紫砂壶惯于将印款落于盖沿之上,壶底及他处反倒不落款,所用印款均为阳文篆字“潘”印。

因为潘氏声名远播,世人乃将这一类的紫砂壶称为“潘壶”。

6、仿古

有一种说法是清代邵大亨初创,本意是壶体仿照鼓形,后人仿制做这类壶形就变成仿古代壶型的含意了。

7、井栏

井栏有两个特点,一是井栏材质之美,如唐、宋、元宫中和贵族就有以金银玛瑙宝石镶嵌井栏的;一是井栏刻字之美,既井栏上镌刻的井名等文字,后者的艺术价值更高些。

8、莲子

莲子源自明代崇祯年间的“莲子罐”,那时候莲子的造型是直口垂肩圈足,鼓腹长圆身,附盖者盖面略鼓,整体造型似一颗莲子。

9、秦权

秦统一六国后统一了度量衡,“权”就是用于称量重量用的秤砣;“秦权”壶就是仿其外型。秦权为壶,气度泰然,刚正不阿。

10、合欢

此壶乃曼生喜极而制,因而此壶风格绮丽,典美精工,余味无穷。

拥此壶而品茗,必逢喜悦之事。

捧壶把玩,有如重回当年曼公唿朋唤友鼓乐欢天之场景。

11、葫芦

葫芦壶是曼生十八式中的一款,深得艺人们的喜爱,更是玩家的收藏佳品,时下最珍藏的便是杨彭年制的套环钮葫芦壶,这款壶器身洒冷金斑,壶体设计新颖。

12、德钟

此壶型为钟,德,是修辞,最具代表的作品便是邵大亨的德钟壶。器形端庄稳重,比例协调,结构严谨,泥色紫润,系最佳天青泥之呈色。

13、茄段

此壶的造型灵感来自枝头成熟的茄子,如果要达到较高的艺术表现力,最好要使用特级的紫茄泥,以茄蒂为壶纽,生动有趣。

14、虚扁

此壶是紫砂传统全手工成型中最难得的器型,行话说得好,“造型扁一分,成型难一分”,对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。

15、笑樱

笑樱,以交融而又谐调之态漫流的几种色彩,表现出传统文化中的“君子和而不同”的精神内质。

16、线圆

此壶壶身用两泥片合制作成扁球状,口部与半球状盖相切,壶底简洁,为一捺底,桥梁钮与盖浑然一体,整个壶在扁圆中求韵味。

17、一粒珠

此壶是曼生十八式之一,壶身为圆珠形因而得名,壶身珠圆玉润,壶身之上篆刻“如瓜镇心,以涤烦襟”诗句,一诗配一壶,这也是曼生壶最大的特点。

18、巨轮珠

以壶型简洁着称,壶流均为炮管直流,大都为小品壶,有多种款式。炮管流‘出水有力,水流如柱,气势磅礴。

19、容天

取材于源于佛教中的大肚罗汉,取名源于“肚大能容天下事”,中国工艺美术大师吕尧臣首创。此壶出水效果极佳,用起来确实方便舒适。视觉上稳重大度,在质朴中见深厚。

20、美人肩

美人肩宛如古代女子端庄可爱,带点宫廷的雍容华贵,又不失大家闺秀般的妖娆。

造型饱满,大方得体,以体现圆润的壶身为主。

21、匏尊

瓠,是中国古代对一个球体的葫芦的称呼,即匏瓜。

匏尊:以葫芦制成的器具。

陈曼生设计的十八式中有四款壶是有关匏瓜的,是经典的匏尊壶。

22、乳鼎

乳鼎顾名思义,壶的整体造型是仿古代“鼎”而设计,鼎,古代炊器。

此壶之壶身,圆形三足,也因为有“三乳突状小足”,故称之为“乳鼎壶”。

23、梨形

冯先铭先生主编的《中国古陶瓷图典》认为,“梨式壶,壶式之一,始于元代,流行于明代,因形状似梨而得名”。

24、牛盖莲子

平盖,宽带拱形钮犹如牛鼻,牛盖莲子故此得名。制作此款作品老师都会精心选用精品泥料,牛盖切合紧密,整体清秀敦厚,胎质细腻,色泽典雅。

25、洋桶

紫砂洋桶壶自清末民初创制以来,以其造型简练,使用方便,是宜把玩,便于提携,便于茗泡而一度盛行,并为大多数茗壶爱好者接受,嗜好、收藏。

26、汉扁

汉扁壶式是清朝咸丰、同治年间万泉氏所创作,是受到曼生壶式影响后衍变而来,后又有程寿珍根据前人的经验反复造化、精练而创出属于自己独特的经典造型汉扁壶,与他所创的掇球、仿古构成具有代表性的“寿珍三式”。

27、周盘

周盘壶坡颈平口,平盖扁钮,泥质红润,道劲中出媚姿,纵横中见遗韵。

寓意为人处世,宽容大度,能屈能伸。

28、汉瓦

汉瓦属于圆器当中的一种,历来多位艺人都有仿制此种款型,而之前杨彭年的一款汉瓦壶却给人留下深刻印象,是圆筒形壶体,上侈下教,短流势较直。

29、汉铎

汉铎,即汉朝之铎。《说文》中对铎的解释是:铎,大铃也。具体地说形状有些像甬钟,但体积小。

30、龙旦

龙旦(龙蛋)壶是紫砂壶器型中的经典一类,其圆滑可爱的造型深受壶友喜爱。作品做工小巧精致,壶身通体为蛋状,壶身光滑圆润,短嘴为直流状,倒把拿捏方便,扁圆珠纽。

31、天际

此壶由中国工艺美术大师吕尧臣首创,在造型构架与装饰手法上均紧扣“唯见长江天际流”一句,突出了空阔长天,烟波浩淼的主题意境。

32、上新桥

江南多水,长河上的斜拉桥、曲拱桥,村前屋后的木桥、石桥、竹桥等,随处可见,这些江南水乡最常见的元素被用到的紫砂壶上,别有一番韵味。

作品的最初创作者是顾景舟,壶盖上的钮正像一座小桥矗立于湖水之中,上新桥壶或由此而得名。

33、匏瓜

此壶是曼生十八式之一,与曼生葫芦有异曲同工之妙,但是它的独特之处是其他造型无可比拟的,把玩此壶有如返璞归真之意,。

此壶最初用意是以解相思之若。曼生为官之后与妻分隔两地,无法长相厮守,因为曼生爱壶成痴,便想到以壶寄相情,所以紫砂壶也是世人情感的一种寄托!

34、思亭

思亭壶式以其俊秀高雅,留名于朱泥陶史。

35、扁腹

扁腹壶,也可以叫扁仿鼓壶,因壶身矮,壶口大而得名。

此壶理趣兼得,当属上乘无疑。理,此壶身线且口大,一弯流出水条索长且涎水。壶把端拿,甚是轻巧,亦感舒适。趣,整体协调、对称,且节奏感强烈。

36、汉君

汉君壶壶身扁圆,大口斜肩,直壁腹,腹以下又斜收,平底;三弯式圆方管流,扁方形圆形耳,盖采用虚嵌式结构,呈圆弧形凸起,桥形钮,作品整体感强,自然舒畅。

37、柱础

柱础,是用来承受房屋立柱压力的一块垫基石,随着年代的推移,后人将柱础演变成具有审美功能的装饰,成为艺术品。

此壶以柱础为壶型,使壶显得别致且优美,更显示其稳重。

38、华颖

华颖是顾景舟先生根据传统壶体演变所创作品。华颖的“华”意为“花”,华颖所表达的意境为:招展的花意。

作品将手圆、盖圆、壶身圆、三圆垒叠在圆壶底上,分外精神,遥遥望去犹如花苞初绽。

39、唐羽

唐羽壶创作构思源于唐代宫廷中的羽觞壶,它的造型与之非常贴近。须知唐人饮茶的壶,手柄一般都比较细长,似有羽翼飞升之感。

40、汲直

汲直壶壶身呈直筒式,折肩、短颈、流嘴挺拔,随性扣把,宛若耳状,整体造型于折肩以上较有变化,粗与细对比、直线与曲线的对比甚是明显,似乎汲直传达的是一种刚劲正直、敢于向他人谏言的正义精神!

41、龙带

此壶造型似仿明永乐甜白三系把壶的形制,并加饰龙带的变化。

龙带自壶口四周肩部由上而下地向左右两边展开,线面清晰。

整体造型简练大方,古朴雅致,是早期的几何形圆器与筋纹器相结合的佳作。

第二类:提梁壶

1、大彬提梁

这是一把粗看很不起眼,细看却展现出古典美学光彩的提梁壶。

此壶身筒成较大且丰满的扁球形,身筒以实托虚,圆环以虚带实,上下两个圆弧构成的虚实对照,如佛趺坐,清风朗朗。

2、雨露天星

雨露天星壶将直线与弧线交错运用,转折处明快流利,提梁及盖的造型设计突出,形成方中有方、方中带圆、圆中含方的构图,远观此壶,仿佛飞鸟于天。

3、曼生提梁

曼生提梁又称“石铫提梁”,是曼生十八式中重要器型之一,最初的曼生壶壶身铭文:“左供水右供酒学仙学佛付两手。壬申之秋阿曼陀提梁壶”,意思是:人生趋利而避害,仙佛两手,这样的人算是聪明人。

4、石瓢提梁

此壶的寓意是:壶主人热情好客,以致高朋满座,尤以壶身铭文最具文化气息,耐人寻味。

5、提壁

提璧做到了内容、形式、功能的完美统一,是当代紫砂陶中材质美、工艺美、内容美、形式美、功能美“五美”合一的精品。提璧成为当代紫砂史上的经典代表作,是当之无愧地被称之为“国之瑰宝”。

6、吴经提梁

吴经提梁壶造型丰满,腹提得起来,底收得有力,提梁高度适宜,恰形成虚的空间以缓冲身桶的厚重,给人一种沉稳博雅的韵味。

7、鹧鸪提梁

造型为扁圆形壶身,把手为见棱见方的三柱高提梁,从侧面望去犹如一只飞翔着的鸟儿的头部,原创者顾景舟大师为其命名“鹧鸪提梁壶”。

因鹧鸪这种鸟的叫声听起来象就是“行不得也,哥哥”,故古人多在忆悼哀思时选用鹧鸪做词牌。

第三类:方壶

以方为基本形,分正方、六方、八方、长方等多种方形体。

方壶,方中藏圆,轮廓线条分明,给予人们干净利落、明快挺秀之感。

1、四方

四方形体优美,工艺严谨,气韵生动,造型古朴,技法独特。整体壶行透露出豪爽、刚劲、正直的阳刚之气。

2、六方

六方是根据几何造型创作而来的紫砂器型,其形体明快挺秀,具有阳刚之气,棱角清晰,将方器的几何之美塑造得十分的漂亮,六方亦是经典方器款型,每款六方造型都达到了方器“线条流畅,轮廓分明,平稳庄重”的规则要求。

3、八方

八方器型是紫砂方器中较为难见的一种器型,现在多见的八方器型多为不规则的八方。

4、传炉

传炉壶有着青铜器般的威严与稳重,它古朴典雅,曲线强劲有力,浑厚端正。是方中有圆,圆中寓方的典范。

自古以来宜兴众多制壶艺人均有制作,但都公认传炉壶最为难做,这也是此壶市面上比较少见的原因之一。

5、宫灯

宫灯的原型为灯笼,多以方器造型出现,造型清新自然,古典优美,气韵高雅,符合古代人们的审美观,也容易被现代所接受。

6、汉方

汉方壶是传统器型,从清初壶艺名家华凤翔到民初制壶高手胡耀庭均有制作。

7、亚明四方

此壶整体造型比例协调;线面挺括有力;轮廓分明,全器气势挺拔;英姿飒爽,成就紫砂方器之美!

壶盖略微鼓起,由壶盖至壶身,四条棱线清晰分明,干脆利索,寓意善恶分明,将方器特色表达得淋漓尽致。

8、僧帽

此壶因壶口形似僧帽而得名,造型为口沿上翘,前低后高,鸭嘴形流,具有强烈的少数民族风格。

9、雪华

雪华壶是顾景舟于20世纪70年代创新之作,壶名取瑞雪兆丰年之意。

造型一直线作为主,从壶底,壶身直到摘手,用了大小比例合度的六方形块面分层组合,来突出六方形的横直线条的魅力。

10、合斗

此壶棱角分明,方正可鉴,四平八稳,告诫世人为人处事须刚正方直,智欲圆而行欲方,乃智慧之壶,为曼生壶之经典壶式。

11、方斗

方斗的壶型是仿古代农村用以量米的方斗,在造型方面,作者的设计是在一个“方”字上。这件方壶,无论是壶身、壶盖、壶纽、壶嘴、壶把都是方形的,四棱界线,方方正正。

第四类:筋纹器

筋纹器壶是依据大自然中的瓜果、植物花形提炼加工而成,如瓜棱、菊瓣、菱花、水仙瓣、葵花瓣等。

1、菱花

菱花壶通体作菱花式,盖身浑然一体,分六瓣组成,上下对称。

棱线凹凸分明,有棱有廓,权衡比例,秀丽可爱。壶式由线云壶变化而来,桥钮与菱花瓣相融。壶盖六面可置换,十分严密,技艺精湛。

2、合菱

此壶的钮与壶身均是由上下相间的筋纹花瓣咬合而成,含苞待放。

壶盖同样是六瓣花瓣造型,筋纹沟壑深深,刻意表现出筋纹特有的凝重感,从而凸显出花瓣的肥硕。

3、葵仿古

葵仿古壶是紫砂壶的传统作品,是在圆仿古壶中用筋镶、块面转折的表现手法制作而成。葵仿古以六棱葵瓣为图案,加上嘴、把、盖也用筋纹起线,使整个壶的造型协调统一。

4、龙头一捆竹

清朝制壶名家邵大亨,所做的龙头一捆竹,是根据一个十分动人的传说而设计出来的。

所讲的是龙王到东海来巡视,路过一个地方,见到当地的人民非常贫困,但都又非常善良,就叫它的儿子送一样既能吃又能用的东西给当地人民,以帮助人民解决生活困难的问题。

龙王的儿子遵照其父亲旨意将生长在大海中的一种叫“竹”的植物捆上一捆,绑在自己的龙头上送到当地群众的手里。

第五类:花塑器

“肖形状物”构成紫砂茗壶的又一种款式,紫砂行话称为“花货”,古董文物界称“像生器”。

其主要特点是摸拟自然界植物、生物等形态,运用圆雕、浮雕、浅浮雕造型并制壶。

1、供春

供春壶是江苏宜兴制砂壶名艺人供春所作的壶。

传说供春是一位官员的书童。供春陪同主人在宜兴金沙寺读书时,寺中的一位老和尚很会做紫砂壶,供春就偷偷地学。

后来他用老和尚洗手沉淀在缸底的陶泥,仿照金沙寺旁大银杏树的树瘿,也就是树瘤的形状做了一把壶,并刻上树瘿上的花纹。

烧成之后,这把壶非常古朴可爱,所以这种仿照自然形态的紫砂壶一下子出了名,人们都叫它供春壶。

2、竹段

“竹”是品性高洁的植物,竹段便是以竹为主题的经典壶型,壶身采用的是古典造型,笔直而粗壮的壶身,给人一种踏实之感,壶嘴、把、盖钮亦取竹段,生动自然,挺拔清秀。

竹自清高,壶亦清高。

3、鱼化龙

典型传统壶型,含“鱼跃龙门”之意。

此壶制作因名家的不同而特点各异,如邵大享的龙不见爪,而黄玉麟,俞国良的龙爪清晰可见,唐树芷的龙爪也不见。

4、佛手

紫砂佛手壶的来源要从龙门石窟说起,在龙门石窟博物馆陈列着一佛手雕塑,佛手雕塑纤如兰花。

作者见此十分养眼的雕塑心中灵感一现,想到了西游记中的如来佛,正是这只佛手神通广大协助唐僧西天取经,为还原西游记中佛手的原型。

作者制作出经典器型佛手壶,而紫砂壶的神韵便如同这佛手造型线条优美,流畅舒展自然。

5、报春

此壶的壶盖、壶把和壶嘴以树木为形,壶身却为圆坛形,恰恰显示出报春壶美丽逼真。

特别是壶嘴像劲松一样向上傲立,代表着松树的顽强生命力和不屈不挠的精神,同时也代表春天的到来和大地复苏,树木伸开枝干迎接春天。

6、双线竹鼓

以竹为题材,夸张变化成形,壶身塑成主干,竹节简洁有致,中正沉稳。

流、把化为新抽嫩枝,动势内酝,生动有力。

盖上堆塑屈曲的竹枝为桥形钮,钮下贴塑竹叶纹饰。

作品将竹子的特性以及高洁品质表现得淋离尽至,双线竹鼓以其独特的造型在紫砂器型中有着属于它的一席之地。

7、松段

此壶泥色呈古老苍松树皮质感,造型以松段一截做壶身,结构极严谨,比例合理协调,整体气势古朴。

8、风卷葵

风卷葵因其造型简洁明快,曲线顺畅自然,规范的图案以及生动活泼的形态成为花货的传统经典器型之一。

展示了花货自然、生动细腻、生机勃勃的风貌英姿,象征了生命的顽强以及长盛不衰。

9、荸荠

蒋蓉在造型上,不求形似,而是以艺术夸张的手法,将荸荠的细微之处,以逼真的精雕彰显出来。

尤其是那荸荠芽状的壶钮,无疑是此壶的点睛之处,让人望了会有种想去提一提的冲动。

10、束柴三友

“束柴三友”,是集松、竹、梅三干而成,亦称“岁寒三友”,意指寒冬腊月,独近自然之精神。

壶身仿似松、竹、梅三树段束于一体,松段的松鳞、松针,梅段的杆枝、花卉,以及竹段的竹节、竹叶,都刻划仔细。

更为绝妙的是,在树干小洞中,还塑有两只小松鼠。

全器浑若天成,成为绝妙名壶。

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