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什么样的定窑瓷器有购买价值?

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什么样的定窑瓷器有购买价值?

  

 1,窑址的地层资料.在窑址调查和发掘时, 往往可以在没有凌乱的窑业遗物堆积中或某 —地层中发现有真实纪年的瓷片、窑具或已经明确了纪年的产品残片,这时我们就要认真地 清理,全面地采集标本,做好记录和资料整理 工作,所获得的新资料,就可以帮助我们认识 —个时代的产品面貌。1982年景德镇红光瓷 厂房挖地基时,在明代青花窑业堆积中出 土了一件“弘治十四年制用”底款的青花碗残 片,与此碗共存的青花瓷残片,产品形制、青花 料色与画风等又与此碗一致,趟它们是同一 时代的产品。这就使我们获得了更多的明确了 烧造年代的青花瓷,并可帮助我们认识弘治民 间青花瓷的基本特征。

 2,不同时代,不同窑口烧制的瓷器,由于胎釉成分和烧造条件不同,烧成的器物质地、釉色各不相同,成为我们瓷器鉴定的重要依据之一。鉴别胎质主要是观察底足,无论任何时代器物,在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处,大多可以看出胎质特色。观察釉质则一般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方面特征。例如,福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器,因胎料含铁成分较多,故胎色呈紫黑,胎质坚致。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器,有的器型、釉色虽与建窑相似,但因制胎所用原料不同,胎色呈米黄或黑中泛青等色,胎质粗松,这样,就可以帮助我们把窑口区分开来。即使同一个时代,同一品种,只要我们仔细观察,也会发现胎釉有不同之处,例如,明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器釉色白腻,釉面肥润,隐现桔皮状的凹凸感,仔细观察,釉中可见有大小不等的釉泡;而明代末年生产的青花瓷器釉色截然不同,薄而青亮,不可同日而语。

 3,若是釉面产生出“银星”、“汗星”斑点,或者是“银色”釉膜,那是极老的古瓷。这件瓷器的“银膜”形成了“块斑”。注意,银膜、银星、汗星是长在釉面上的,是洗不掉的。

 4,古瓷是矛盾,矛盾是运动的,所以,构成古瓷的材质是运动的;运动是在一定的时空中进行,所以,材质在古瓷的时空中进行运动。物质在一定时空中运行多长时间,是由该物质的质变化度来确定,所以,古瓷材质在其时空中运行多长时间,是由材质的质变化度来确定,也就是由材质老化度来确定古瓷的年代。

 5,首先要对历代器造型有一个基本概念,掌握器形发展的趋势,中春秋战国的原始青瓷,造型多仿青铜器,古朴刚劲;三国两晋南北朝瓷器,由粗矮向瘦高发展;唐代瓷器则浑圆饱满,显出雍容贵的气质;宋代器修长轻盈,给人以生机勃勃之感;元代器造型一反宋代风格,器高大,显得厚重粗犷;明代又一反元代特点,器造型秀丽古拙,给人以清新优美之感;清代则器形繁多,制作精巧。

 6,将瓷器放入一盆清水,少则几分钟,多则一夜,如果瓷器胎釉中释放大小气泡,则千万个小气泡布满器身,这是千年以上古瓷无疑!有的还有淡淡的棉絮飘逸。(凡近现代瓷器均无此现象)这是因为古瓷经千年岁月胎釉已经老化生成许多空隙,这些空隙是当年柴窑逐渐加温形成的细微裂隙,裂隙中充满了空气;也是古瓷胎釉疏松,时间长了形成裂隙;亦有大量死亡气泡内空,岁月更替充满了空气。

 7,古玩行里有很多潜规则,比如有些老板特别爱打枪别人买的东西,只要不是从自己手里买的古玩就说这些古玩是假的。明明是件真品,而老板却不说实话。为了维护自己的生意和价格体系,某些古玩老板很少承认藏友手中的古玩是正品。这是人性使然,也有难言之隐。

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