汉沔诸湖二首其二

　　起个诗意的名字
　　明代
　　顾璘
　　大哉云梦泽，浩荡吞荆襄。分为百湖陂，委折各有防。
　　水阔混云日，鱼多聚鹙鸧。天寒见洲渚，网罟映地张。
　　扁舟垂纶叟，楚歌乐洋洋。昔闻汉阴老，无乃斯人行。
　　西伯苟不遇，六韬沉渭阳。
　　汉沔诸湖二首其二顾璘介绍
　　顾璘
　　（1476～1545）明代官员、文学家。字华玉，号东桥居士，长洲（今江苏省吴县）人，寓居上元（今江苏省南京市），有知人鉴。弘治间进士，授广平知县，累官至南京刑部尚书。少有才名，以诗著称于时，与其同里陈沂、王韦号称“金陵三俊”，后宝应朱应登起，时称“四大家”。著有《浮湘集》、《山中集》、《息园诗文稿》等。其曾评注杨士弘《唐音》。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　汉沔诸湖二首其一
　　〔明代〕
　　顾璘
　　神禹导江流，东归入沧海。三澨阻大别，旷壤实潴汇。
　　鬻熊开荆疆，纵猎固斯在。坤舆获所安，流峙各无改。
　　云胡后代人，邑聚擅高垲。曲防破先制，鱼鳖遭俎醢。
　　履亩料租庸，妄言广财贿。籍定牢弗刊，始重黔首痗。
　　水至循故区，往往归岁罪。岂知小智私，祗以增冻馁。
　　何当铲纵横，一洗谢真宰。
　　行行重行行
　　〔两汉〕
　　佚名
　　行行重行行，与君生别离。
　　相去万余里，各在天一涯。
　　道路阻且长，会面安可知？
　　胡马依北风，越鸟巢南枝。
　　相去日已远，衣带日已缓。
　　浮云蔽白日，游子不顾返。
　　思君令人老，岁月忽已晚。
　　弃捐勿复道，努力加餐饭。
　　你走啊走啊老是不停的走，就这样活生生分开了你我。
　　从此你我之间相距千万里，我在天这头你就在天那头。
　　路途那样艰险又那样遥远，要见面可知道是什么时候？
　　北马南来仍然依恋着北风，南鸟北飞筑巢还在南枝头。
　　彼此分离的时间越长越久，衣服越发宽大人越发消瘦。
　　飘荡游云遮住了太阳，他乡的游子不想回还。
　　只因为想你使我都变老了，又是一年很快地到了年关。
　　还有许多心里话都不说了，只愿你多保重切莫受饥寒。
　　参考资料：
　　1、魏耕原等先秦两汉魏晋南北朝诗歌鉴赏辞典：商务印书馆，2012年1月版：第489491页
　　重：又。这句是说行而不止。生别离：是“生离死别”的意思。屈原《九歌少司命》：“悲莫悲兮生别离。”
　　相去：相距，相离。涯：方。
　　阻：艰险。
　　胡马：北方所产的马。越鸟：南方所产的鸟。“胡马倚北风，越鸟朝南枝”，是当时习用的比喻，借喻眷恋故乡的意思。
　　已：同“以”。远：久。缓：宽松。这句意思是说，人因相思而躯体一天天消瘦。
　　顾返：还返，回家。顾，返也。
　　“老”：并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说心身憔悴，有似衰老而已。“晚”：指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻青春易逝。
　　弃捐：抛弃。
　　这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
　　首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
　　与君一别，音讯茫然：“相去万余里”。相隔万里，思妇以君行处为天涯；游子离家万里，以故乡与思妇为天涯，所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来，“阻”承“天一涯”，指路途坎坷曲折；“长”承“万余里”，指路途遥远，关山迢递。因此，“会面安可知”！当时战争频仍，社会动乱，加上交通不便，生离犹如死别，当然也就相见无期。
　　然而，别离愈久，会面愈难。诗人在极度思念中展开了丰富的联想：凡物都有眷恋乡土的本性：“胡马依北风，越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此，何况人。这两句用比兴手法，突如其来，效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行君子，说明物尚有情，人岂无思的道理，同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和热烈的相思：胡马在北风中嘶鸣了，越鸟在朝南的枝头上筑巢了，游子啊，你还不归来啊！“相去日已远，衣带日已缓”，思妇说：自别后，我容颜憔悴，首如飞蓬，自别后，我日渐消瘦，衣带宽松，游子啊，你还不归来啊！正是这种心灵上无声的呼唤，才越过千百年，赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。
　　如果稍稍留意，至此，诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合，指两地相距之远；第二次与“日已远”组合，指夫妻别离时间之长。相隔万里，日复一日，是忘记了当初旦旦誓约，还是为他乡女子所迷惑，正如浮云遮住了白日，使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日，游子不顾反”，这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”，思妇的相思之情才愈显刻骨，愈显深婉、含蓄，意味不尽。
　　猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。这就是“思君令人老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。
　　坐愁相思了无益，与其憔悴自弃，不如努力加餐，保重身体，留得青春容光，以待来日相会。故诗最后说：“弃捐勿复道，努力加餐饭。至此，诗人以期待和聊以自慰的口吻，结束了她相思离乱的歌唱。
　　诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情次叙路远会难再叙相思之苦末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
　　古诗三百首，古诗十九首，女子，离别，相思，最美
　　送殷中丞游边
　　〔唐代〕
　　项斯
　　话别无长夜，灯前闻曙鸦。已行难避雪，何处合逢花。
　　野寺门多闭，羌楼酒不赊。还须见边将，谁拟静尘沙。
　　奉候林见素都宪平蜀寇致仕三首其一
　　〔明代〕
　　郑岳
　　洪都通驿使，庐阜候仙舟。一水遥相望，群山独对愁。
　　交情怜白首，归兴忆沧洲。身退功成日，川江正急流。
　　劝舞词
　　〔明代〕
　　皇甫汸
　　石家选舞按新声，不惜黄金教始成。莫怪楚宫多瘦损，纤腰能得几时轻。
　　应百里李天益来求作奉川十咏似之虚白观
　　〔宋代〕
　　陈著
　　庭中说法有龙听，龙去庭空水一汀。
　　独有亭亭岁寒柏，不知人世自青青。
　　蕙兰芳（赣州推厅新创池亭、画桥，时宴其中，今小春舞。小春乃吾家小妓也）
　　〔宋代〕
　　杨泽民
　　池亭小，帘幕初下，散飞岛鹜。乍风约云开，遥障几眉横绿。画桥架月，映四岸、垂杨遮屋。绕翠栏满槛，尽是新栽花竹。
　　风送荷香，凉生冰簟，岂畏炎燠。便催唤双成，看舞相时丽曲。及瓜虽近，要娱我目。教后人行乐，亦非吾独。