美哭！谁还敢小看她？

　　2月3日。
　　丈夫说，不远处搬来了新邻居。
　　她沿小路远眺，望见闪亮红发消失在视野中。
　　2月25日。
　　新邻居已经上门拜访过，她与红发女人塔莉也熟识起来。
　　但没想到，对方会送自己一本地图册做生日礼物。
　　她一直想要，但太贵，也没什么用处，丈夫不允许她买这样的东西。
　　4月1022日。
　　暴风雪终于过去，塔莉又开始登门拜访。
　　她们一起做家务，聊天，并肩看夕阳落下。
　　她想探究这种欢愉感的来源，了解两人友谊的来处与归宿。
　　那个她们一直避而不谈的词。
　　爱情。
　　《打开心世界》
　　第77届威尼斯电影节酷儿狮奖得主。
　　有人说它是女版《断背山》。
　　有人说它是继《燃烧的少女肖像》后最打动人心的姬片。
　　有人说它过于文艺细碎，使人昏昏欲睡；也有人说它令自己默默流泪，怅然若失。
　　但不论如何，每个看过电影的人都要承认
　　即便眼前并非J。K。罗琳笔下的魔法世界，凯瑟琳沃特斯顿依旧拥有神奇魔力，带我们沉醉于她呓语般的小世界。
　　这一则爱情故事，要从1856年1月1日说起。
　　当她真的出现的时候，
　　我的心就像是一片树叶，
　　被急速流动的水裹挟着穿过岩石。
　　很少有人能准确形容爱情萌发的过程。
　　但在这部电影中，透过阿比盖尔的视角，我们亲眼见证了它。
　　遇到塔莉以前，阿比盖尔的生活是一潭死水。
　　与丈夫生活在偏僻的农村，靠收获农产品维持生计。
　　活泼可爱的女儿曾为她带来前所未有的爱与快乐，可去年九月，白喉夺走了4岁女孩的生命。
　　此后，生活又只剩下土豆、鸡蛋、牛奶，以及安于现状的丈夫。
　　新年，旧年，都一个样。
　　然后，那个女人出现了。
　　第一眼见到她时，阿比盖尔心底的波澜几乎完全无法掩藏。
　　分明屋内是冰冷、昏暗的。
　　她却能看到对方脸上泛起淡淡玫瑰色和紫罗兰色的光泽。
　　塔莉就像她的一头红发，热情而主动。
　　第一次拜访后，便常来做客。
　　和阿比盖尔一起干活儿，闲聊，讨论她的家庭与婚姻。
　　比邻而坐时，会悄悄将两人的小指抵在一起。
　　在她面前，阿比盖尔觉得自己更像一棵缚于盆中的根。
　　只能被动接受，没法滔滔不绝地回应，也从未主动去塔莉家做客。
　　但她的确对塔莉的每一次到来感到喜悦，连丈夫戴尔都能明显察觉。
　　认知的转变，源于一场长达一月的暴风雪。
　　两人无法见面，阿比盖尔刚好有机会，重新审视她对新朋友的强烈思念与依赖。
　　然后，所有情感在春暖花开再相逢时轰然炸开。
　　她们依然无话不谈，忙时一起干繁重农活儿，闲时并肩看夕阳落下。
　　直到被塔莉逼问，怎样看待两人关系。
　　阿比盖尔忽然发现，她看过许多书，写过很多句子，这一刻却难以用任何语言准确描述内心的感受。
　　她选择用行动来回应。
　　一个遵从本能的，生涩、热烈的吻。
　　你闻起来有饼干香气。
　　当这个吻结束后，她嘴角含笑，眼中带着从未有过的光芒。
　　爱能够被捕捉，爱不可被描绘。
　　因此，在塔莉离开后，阿比盖尔只是在心中不断咏叹着最直白的感受
　　又惊，又喜。
　　又惊，又喜。
　　又惊，又喜。
　　她们之间没人提过LOVE这个单词。
　　但看到阿比盖尔在桌旁尽情舒展着自己，胸脯随深深的呼吸一起一伏，你知道，她心底的生气儿被彻底唤醒了。
　　唯有爱能够做到。
　　以弗所书第5章第33节，顺从你们的丈夫，如同顺从主。
　　偏僻之地，两名女性在彼此陪伴中爱意勃发。
　　只看前面的形容，《打开心世界》似乎与《燃烧的女子肖像》并无不同。
　　但，两位女主角已婚的身份，注定她们的丈夫亦在电影中占有一席之地。
　　跳出爱情故事，让我们看看电影所处的时间点：
　　19世纪中期。
　　女性地位低下，到达适婚年龄便要立刻出嫁，从此不享受法律保障，只能依附丈夫而活。
　　此种观念压迫下，阿比盖尔与塔莉的婚后生活自然称不上幸福。
　　阿比盖尔与戴尔的婚姻中，阿比盖尔明显居于强势一方。
　　戴尔是个敏感且脆弱的人，幼时遭遇的地震令他多愁善感。
　　生病被阿比盖尔照顾时，他会沮丧；暴风雪被困在马厩时，他感激阿比盖尔救出自己。
　　即使看出妻子与邻居非同寻常的情谊，他也不曾明说。
　　只会主动退出屋子，或出言试探自己在对方心中的地位。
　　但，社会地位不平等的现状，注定他骨子里同样自私自大。
　　当阿比盖尔表示自己攒够钱买地图册时，他反问对方为什么不给你丈夫买件礼物。
　　送妻子针线盒做生日礼物，只因为觉得她更需要这个。
　　每日工作、记账，无暇关心阿比盖尔的内心世界。
　　塔莉的情况则更糟。
　　比阿比盖尔更外向的她，拥有一个同样脾气火爆的丈夫芬尼。
　　芬尼对塔莉的控制欲，让他专门有一个本子记录妻子的日常。
　　察觉到塔莉对邻居的过分热情，他不吝用恶毒言语咒骂：
　　威胁：
　　发觉塔莉并不吃这一套后，又不断引用《圣经》中的话，要求塔莉做乖顺的妻子。
　　影片后期，甚至靠道德绑架要求塔莉和自己一起搬离村庄。
　　这就形成了很微妙的对比。
　　男同性恋电影中，只要有同妻出现，她们的形象必然是引人同情的。
　　但在《打开心世界》的观影过程中，大部人都不会对这两个男人产生怜悯之情。
　　比起受害者，片中的他们扮演的角色更贴近于加害者。
　　观众无法与既得利益者共情，强权压迫下，由心而发的平等爱情才更具激荡人心的效果。
　　当然，他们的存在于本片来说还有另一重作用
　　致使悲剧发生。
　　你是我的快乐之城。
　　电影是视觉与听觉的艺术。
　　因此改编类电影的画面往往要比铅字更富冲击力，才能获得认可与称赞。
　　《打开心世界》却反其道而行。
　　选择让喋喋不休的、文艺而繁复的画外音，贯穿整部电影。
　　这本该是一处致命伤。
　　当你的注意力被用来聆听，无意中便会错过画面内容。
　　但出乎意料，凯瑟琳沃特斯顿以平静语调，如阅读日记般沿画面将阿比盖尔的心事娓娓道来时，我产生了声音与画面原为一体的错觉。
　　一个不善言辞表达的角色，将细腻充沛的情感以文字的方式写下。
　　绿树浓阴中，她将与塔莉的爱情形容成引导我们逃离的不完整地图：
　　远眺爱人的背影，她以形象化的比喻，抒发自己的恋爱中的心情：
　　萦萦呓语与画面更紧密地结合在一起，如新生鸟羽般在人心头不断刮搔，渴望像她们一样逃离现实，短暂沉浸在美好之中。
　　同时，演员的演绎效果也未因画外音的存在衰减。
　　近乎静止的画面中，能看到她们望向彼此时，唇角渐渐展露的笑意。
　　思及现实，短暂陷入忧郁后，又逃避进一个甜蜜的亲吻中。
　　当塔莉用手缓缓摩挲阿比盖尔脸颊，当阿比盖尔在塔莉手掌上一圈圈缠绕毛线
　　总有一刻，你会拾取到满泻而出的爱意。
　　也终有一刻，你会为其所伤。
　　爱的力量仅作用于情感，能帮人从苦涩伤痛中抽离，却不能助人从一个不公正的社会抽身。
　　又一次四人聚会后，塔莉再没登门拜访。
　　当阿比盖尔难忍相思之苦，主动前往爱人所在的木屋，却发现那儿早已空空荡荡。
　　只有一张染血的手帕，诉说着塔莉遭受过什么。
　　她们有过通信。
　　阿比盖尔的信件满载爱意，却在中途被芬尼拦截，深情的文字经由塔莉最厌恶之人的口舌被诉说。
　　塔莉则在给阿比盖尔的信中表达歉疚，以及对前景的担忧。
　　这令阿比盖尔最终决定不顾及丈夫戴尔的想法，踏上寻找爱人之路。
　　她不知道的是，当她在心中重复要对爱人的告白时，对方已因白喉逝去。
　　残酷的结局究竟从何而来呢？
　　是因为新家环境的恶劣吗？
　　是因为芬尼对病情的刻意忽略吗？
　　还是因为那个冰冷狭隘的世界呢？
　　唯一能够知道的是，塔莉永远地离去了。
　　当阿比盖尔悲痛欲绝地依偎在她身旁，那些比亲吻更亲密的画面才如瀑布般倾泻而出。
　　冰冷尸体与炙热爱抚一同呈现在屏幕前，像由天堂至地狱的高速坠落，巨大冲击令人久久难以释怀。
　　好在，也不全是悲哀。
　　塔莉的爱不止是火焰，更是一枚火种，燃烧在阿比盖尔心中。
　　令她具备想象的力量，用思念维持日常生活，并相信平等、没有压迫的新世界终将到来。
　　这或许是一部充满控诉的电影。
　　但它更是一部传递爱之美好的电影。
　　爱是每一次假装不经意的触碰。
　　爱是弥漫饼干香气的亲吻。
　　爱是点亮生命的色彩，飘飘然的快乐，日思夜想的追寻与永不消失的温度。
　　愿我们都能沉醉其中。