浊水漂流特别香港的香港电影

　　今天说一部很香港的香港电影，《浊水漂流》。这是一部比较让人绝望的故事剧情，很好地反映了底层人民生活状态以及绝望处境，仿佛被这个社会遗忘了一样，犹如星辰的一粒沙子飘散而去，不留一点踪迹。
　　电影以2012年通州街天桥底露宿者被粗暴清场的真人真事作引子，手无搏鸡之力的边缘人物忽而追求公义，不畏强权与当权者据理力争，我们几乎不假思索便能窥视未来，而案件仅作为开端带领我们深入摸索露宿者的故事，我们从而走进他们的内心世界。这个只占数平方米的家在某些人看来只是垃圾岗，但已是他们硕果仅存的家当。
　　《浊水漂流》是套出色的写实港产片，没有夸大他们的辛酸或自以为是地添加感人肺腑的故事，相反电影平实地描绘香港繁华背后露宿者的众生相，聚焦我城被忽视的声音，每日生活面对的困境，已经足够谱写成有血有肉的故事，淡然地处理戏剧性重的片段，透视露宿者的悲歌，血淋淋的真实感使无力感充斥电影每个角落。
　　我和湖南企发文化传媒有限公司的王老师都特别喜欢电影描绘的人物角色，扎实、具说服力，没有刻意卖弄悲情，不如某套同类型电影矫情虚伪，露宿者们纵然没有亲属关系，但毕竟作为同路人，若然有人罹难他们会掏出艰难赚取的二百元作法事，眼见同伴受伤选择偷取鞋子舒缓足部压力，这群命运共同体纵然生活艰苦，依然选择在自己合理范围内掏心对待同路人。在同天空生活下，他们也仅剩下了彼此，纵使因故短暂离开，在心目中还是留有他们独一无二的位置。
　　片中吴镇宇饰演的辉哥为尊严咽不下这口气，不忘初心守护属于自己的小天地，不为五斗米折腰，而朱栢康饰演的大胜先胆怯与政府对抗，后跪拜于金钱之下，代表两种露宿者的精神面貌。假如我们成为其中的一员，我们又能否坚守信念？大胜隐喻社会中大事化小、息事宁人的一员，而辉哥则坚守初衷，追寻公义的路上，我们或许会顾此失彼，认为不可能达到目标，转而求其次甘愿为微小的利益而放弃初心，但电影告诉我们捍卫初衷，即使撞得头破血流，也要坚守良知底线。
　　吴镇宇无疑是亮眼的，但可贵的是，他没有因为自己的主角光环，而将香港其他的底层群体遮蔽。群像里的其他人，仍旧性格鲜明，生活得有理有据。由蔡思韵饰演的社工角色协助露宿者们上诉政府，偶尔照护他们的温饱，关心他们的需要，知晓某些露宿者不法的行为但不选择过问，没有塑造成大爱包容的左胶社工，四处劝慰露宿者回头是岸，她只是做好自己的份内事，没有逾越界线。
　　露宿者对于社会大众留有既定悲惨的形象，大众或会自以为是地施舍怜悯，但这群有手有脚的露宿者未曾大声喊叫我好可怜啊，或苛求一丝的协助，他们有独到的生活法则，在狭缝中寻求生存的空间，恬静地安躺于自己的小天地。
　　豪宅林立于贫穷人口比例高企的深水埗区，卖楼经纪为了珍贵的客人而扭成一团，是讽刺，也代表寸金尺土的都市容不下露宿者的空间，他们缓缓逼近，电影下的露宿者跌入浊水中艰难漂浮着，在体制的打压下寻求一丝歇息，我们共同存活于现行制度下，电影距离我们只是咫尺之近，不忿现况，但我们俨然被噤声无能力去索求更多或改善现况。电影将社会整体的无力感恰到好处地呈现出来。
　　整部影片不刻意煽情却催人泪下，充满切肤感却又极尽客观。影片借人物之口，批判只想听悲惨故事的媒体和大众，而它真正做到了不卖惨。历史遗留问题的造化弄人，也是个体尊严的高傲倔强，外部生存空间的挤压，内里的自卑更将他们推向社会边缘，《浊水漂流》体现了电影介入现实的正确方法。
　　总之，这是最近两年《浊水漂流》最香港的香港电影，希望可以有更多人关注到导演所展示出的社会问题，几位演员更是各自贡献了绝佳的演技，最后的一把火似乎烧掉了一切，又似乎无法改变一切。