再好的演员，也救不了这烂剧？

　　最近有部剧，集结了两岸三地众多实力派演员：刘敏涛、文淇、邱泽、潘斌龙、刘奕君、刘奕君
　　光看阵容，就让观众无限遐想。
　　然而，看完这部剧，人们却大失所望，只将将给它打了一个及格分豆瓣6。3。
　　为什么评分这么低？
　　其实，原因很简单，因为再好的演员，也拯救不了糟烂的剧本。
　　下面，我们就来说说它
　　生活家
　　《生活家》讲述的故事，总结起来非常简单：
　　邱晓霞（刘敏涛饰）和邱冬娜（文淇饰）是一对生活潦倒的破产母女。每当生活陷入困局，她们都会用积极的心态、生活的智慧去解决所有的不如意，把生活捣鼓得蒸汽腾腾、热热闹闹。
　　根据剧情，我们不难看出，这是一部非常典型的生活流作品。
　　此类剧集，必须在柴米油盐的普通生活与跌宕起伏的戏剧性之间做好平衡。
　　其取胜妙招，往往只有两个字真实。
　　生活流的作品，往往具有不小的难度。
　　因为踏踏实实的普通生活，每个人都在经历。由于太过熟悉，所以格外考验功力，需要让观众产生强烈的信服感与共鸣感。
　　拍得好，很容易出彩，可以让老百姓体会到饱满的烟火气；拍得差，很容易扑街，用悬浮的剧情耗尽观众的期待。
　　而《生活家》，显然属于后者。
　　虽然它在剧集一开始，就立下了成为一个伟大的生活家的flag，但全剧自始至终，都没有流露出真实贴地的生活气息。
　　《生活家》在剧情设定上，一共拥有两条叙事脉络：一条是家庭线，围绕母女二人的日常生活所展开；一条是职场线，围绕邱冬娜的职场遭遇所展开。
　　邱冬娜和邱晓霞相依为命，组成了一个乐观的贫苦家庭。尽管日子不富裕，但邱晓霞却将苦中作乐，让平凡的日子开出了花，要么用牛仔外套给女儿改造新包，要么买打折牛肉在家中料理牛排。
　　乍一看来，很有几分底层人民的穷苦景象，可越往后看，越觉得编剧想象力匮乏，对贫穷产生了很大的误解。
　　这对母女，穷得吃不起饭，只能去超市蹭吃蹭喝；穷得租不起房，为了省下中介费，不惜冒风险越过中间商直接联系房东。
　　可是，这对穷得叮当响的母女，为了上班方便，一转身就在上海市区租了一间月租6000的房子。
　　交完房租，邱冬娜吃不起午饭，只能喝水充饥。可没过几天，她就光顾便利店，大肆购买零食，美其名曰便利店是我能承受得起的小小的奢侈。
　　搬家的时候，为了省搬家费，妈妈特意借了一辆灵车搬家。
　　结果，驾驶途中，母女看到某货车司机正在疲劳驾驶，一路左摇右晃，在车祸的边缘疯狂试探。
　　于是，为了救人，她们直接使出追尾大法，冒着车毁人亡的风险让对方当场迫停。
　　虽然救人的初衷是好的，但她们的行为逻辑却缺乏最基本的穷人思维：借来的车一旦损坏，将如何赔偿？是否会碰触刑事红线，引得官司缠身？
　　一切举动，全无生活考量，说它是精致穷都有点玷污精致穷这个群体。
　　毕竟，精致穷人家是花钱花得大大方方，日子穷得明明白白。不像剧中两母女，一边抠抠搜搜，一边自不量力。
　　如此设定，让人不禁怀疑，这剧本，怕是用脚写出来的吧？
　　估计只有从来没有受过穷、吃过苦的编剧，才会写出这样的剧本，编排出唯利是图的刻板人物和狗屁不通的剧情逻辑。
　　同样的悬浮路数，还发生在职场上。
　　虽然该剧聚焦了国产剧鲜有涉猎的会计行业，但剧中呈现的职场生态，却完全架空，无法让社畜产生任何共鸣。
　　经理用高空抛物法则筛选简历，让简历掉在桌子上的应聘者前来面试，其他运气不好的直接刷掉，对HR造成了前所未有的侮辱。
　　邱冬娜作为职场小白，无意间撞破已婚经理和某同事偷情，直接拿出手机大喇喇地拍照（实际没拍），并以照片相要挟，以此自保。
　　事后，当事人怀恨在心，对她百般挑剔，给她穿小鞋，让她因此失业。
　　而她则先发制人，反唇相讥：你这样的人，我不伺候了。
　　这种颐指气使的态度，简直与亲妈邱晓霞如出一辙。
　　邱晓霞在一家星级酒店做保洁，曾不止一次地与客人发生争执，常常情绪失控，激动易怒，完全不担心自己会因此失业，招致不必要的麻烦。
　　这种怼上司、怼客户的剧情设定，虽然带有某些爽剧质感，但与邱冬娜职场小白、邱晓霞底层打工者的身份不相符合。
　　有一次，上司吩咐邱冬娜复印一份文件。结果，她一页一页地印，印完天都黑了。
　　看完这段情节，我心中只有一个感觉编剧把女主拍成了呆子，把观众当成了傻子。
　　难道编剧不知道文件可以批量复印吗？就算女主不知道可以一键复印，那她身边的同事不会提醒她、上司不会督促她吗？
　　总之，这些离地千里的职场桥段，看上去就是一个大写的离谱！
　　而且，最让人无法忍受的，是这部剧在三观上存在的种种问题。
　　播出之后，该剧讨论最多的，是文淇与邱泽组成的CP线：40岁的邱泽搭档18岁的文淇。
　　虽然邱泽保养得不错，演技在线不油腻，但中年人的疲惫感还是呼之欲出。
　　而文淇又显得过于年轻，两人站在一起，像叔侄，像兄妹，但不像情侣。
　　况且，就算撇开年龄差不提，只看角色的情感互动，《生活家》也很容易让观众审美疲劳。
　　邱泽饰演的顾飞，是一个非常典型的霸道总裁。他是会计事务所的合伙人，也是事业有成的审计大佬。外表强悍的他，有着不易察觉的心灵创伤：父亲因贪污畏罪自杀。
　　为了缓解创伤，他全身心地投入工作，行事疏离且冷漠。
　　而初来乍到的邱冬娜，不但赢得了他的信任与关注，还巧妙地治愈了他。
　　这种人物设定、人物互动，显然遵从了霸道总裁小白兔的陈旧套路，渗透着换汤不换药的工业糖精。
　　这种工业糖精，出现在偶像剧里，显然无可厚非。
　　但出现在生活流的家庭剧里，就会给观众造成一种三观上的误导，让观众觉得，穷人要想摆脱贫困，实现阶级跨越，只能通过和霸总结合才能得以实现。
　　这种误导，对女性很不友好。
　　同样的不友好，还表现在刘心悠饰演的程帆扬身上。
　　程帆扬是一位精明干练的精英女性。
　　她最大的祈盼，是能与丈夫生儿育女，怀一个自己的孩子。可丈夫却顾虑重重，迟迟没有答应。为此，程帆扬甚至做过一次流产。
　　这种剧情设定，在很大程度上抹杀了女性的自主意识：明明都21世纪了，怎么独立女性在生育问题上还如此被动？作为合法夫妻，生与不生都是女性的权利，不需要看男人的脸色行事吧？
　　如此三观，实在令人无法苟同。
　　于是，将以上弊病林林总总地加起来，这部剧可以轻而易举地让观众产生观感上的厌烦与心理上的不适。
　　它既没有生活质感，也没有生活趣味，只用肉眼可见的悬浮剧情，去一次又一次地挑战观众的忍耐限度，白白浪费了它豪华的卡司阵容。
　　只希望，在接下来的剧本创作中，编剧可以以此为戒，不再冷眼旁观地飘在天上，而是多多下凡，去身临其境地看看人间，了解一下普罗大众的生活境况，写出更真实的生活、更真实的职场。