缺少烟火气的国产电影

　　电影是什么？对于不同的人有不同的解释，对于电影投资人而言它是一种生意，对于电影创作者而言是艺术，对于广大观众而言，电影有可能是梦境，有可能是现实，也有可能是某种情愫的寄托。和人类历史上诸多的艺术类型一样，电影即是对过往人类实践的总结，也是对未知未来的寄托，它既是对现实生活的总结，也是对梦境人生的再现。有一位伟大的电影人曾经说过，电影是人类对时光的雕琢。这句极具诗意的概括，可能是人类对电影最伟大的期许。
　　然而在现实世界中，电影终究要融入到商业社会中。和各行各业一样，在现如今的经济社会中，电影也是经济活动的一部分。所以电影也是一种带有艺术性的商品。就像当今世界上电影制作中心好莱坞，这里的电影就像工厂流水线上的产品一样被生产，各个部分各司其职。为了使得电影获取足够的票房，电影投资人会为电影找到各种营销噱头，在这些噱头中，最突出的做法就是明星制。自好莱坞鼎盛开始，明星制一直是好莱坞的基本商业模型。
　　和好莱坞电影相比，国产电影的起步并不算晚，但是因为百年来家国民族的动荡，国产电影也几经波折。在特殊的时期里，华语电影主要由几个部分组成，其中尤以香港电影颇具建树。在一段时间里，香港被称为东方好莱坞。和香港电影相比，内地电影的发展便出现了断档，其中表现最突出的，就是上世纪六、七十年代。后来在八十年代中期，随着第四代导演的回归，第五代导演的崛起，内地电影才有了逐渐的起色。
　　但是那个时间的内地电影市场和现在有很大的区别，当时的电影市场是以发行为主导。也就是说基本是拍什么，看什么。电影公司是根据需要拍电影，然后再放映。当时的电影更注重宣传，而非谋取票房。在上世纪八十年代，国产电影极力的渴望得到国际上的认可，为此内地影坛催生出了如张艺谋、陈凯歌这样的电影大师。这些大师们也的确出手不凡，在上世纪八十年代中期到九十年代中期的10年里，是国产电影的黄金10年。
　　这10年里由张艺谋、陈凯歌等人创作的《红高粱》、《黄土地》、《霸王别姬》堪称影史经典，不过这个时间的国产电影还没有形成足够的商业概念，其核心原因在于电影的整个商业体系并不健全，还不能够全面的与国际接轨。在这样的大环境之下，纯商业电影的市场并不大，但是电影的门槛却很高。很快时间到了上世纪末，随着《泰坦尼克号》的热映，国内的电影人才真正地意识到好莱坞这头狼不仅真的来了，还来势汹涌。
　　上世纪末和本世纪初的交汇处，国产电影开始往商业方向发力，其标志性影片就是张艺谋执导的《英雄》上映。自此也拉开了国产电影商业化的大幕。《英雄》这部片子的票房非常了得，在当年豪取了国内四分之一的票房，而且《英雄》在海外的票房纪录，至今仍然没有其他华语电影打破。也正是《英雄》的成功，使得国产电影开始掀起了一阵浮夸风。作为一部对市场的探索性电影而言，《英雄》还是非常成功的，但是如果把英雄当作是一个成功的范例来进行拷贝的话，这样的大片明显的缺少对观众的吸引力。
　　观众需要什么样的电影？其实是一直在变得，但是大部分的时候，观众需要可以让人放松的作品。而像《英雄》这样的电影主题太大，除此之外，这样的电影缺少足够的烟火气。就拿《卧虎藏龙》来说吧，这部电影和《英雄》都是武侠、古风片，但是《卧虎藏龙》中有足够的烟火气。那就是李慕白和玉娇龙、俞秀莲等人的感情戏。除此之外，电影中的很多外景，也都是取得实景。这种接地气的做法，让电影足够的贴近观众，也更容易引起观众的共鸣。这也是为什么武侠文化可以在中国历史上占有一席之地的重要原因，作为官方文化和民间文化的纽带，侠文化是介于两者之间的一种调和。
　　但是《英雄》之类的电影相对于普通观众而言则明显的曲高和寡，电影本来应该是拍摄给更多普通人看的大众艺术品，而像《英雄》这样的电影有一部、两部就好了。但是后来却有《无极》、《夜宴》等多部跟风之作。而且论及品质而言，这些作品都很难和《英雄》媲美。不仅如此，因为票房还不错，逐渐这种脱离观众的大片在国内影坛还流行了相当长的一段时间。即便是陈凯歌、张艺谋等人后来都转型了，但是仍有郭敬明之流继续追随曾经大片的脚步前行。
　　如果说张艺谋和陈凯歌是为了做艺术上的探索，那么郭敬明则是明显的拿来主义。按说在艺术上拿来主义也没有多少不好，但是这种类型的国产大片作为一个面对大众的艺术品，它有一个明显的缺点，就是太过于缺少烟火气。如果一个电影不能够从普通人的视角出发，去引领观众的话，这部影片并不具备一个基本情感的代入感。
　　我们看一些成功的电影，它们身上多少都有这种烟火气，如囧途系列的开山之作《人在囧途》为何如此成功？其核心原因在于这部电影找到的春运的素材，以及通过公路电影的形式，对国内社会当下问题的剖析，使得影片对普通观众有着很好的情感沟通。电影虽然是视觉艺术和声音艺术，但是电影人要懂得通过影像和声音更深入地进入到观众的内心世界。比如通过影片中的美食触发观众的味觉神经，这就是很多大师级电影人常用的伎俩。
　　可就是很多电影人没有注意到这个细节，他们往往更喜欢在电影中故弄玄虚，以一种高大上的姿态凌驾于观众之上。这就使得电影在呈现给观众的时候不是那么的友好，让观众觉得这样的作品要么是像说教，要么就是因为缺乏代入感，而感到一种高高在上的姿态。
　　这种缺乏烟火气的现象，在国内电影圈已经流行多年，不仅仅张艺谋、陈凯歌、郭敬明等人身上有这样的特点，其实很多电影人身上也都有这样的特色。如果电影人们错把姿态当做艺术，那么他们会背离着优秀电影的方向越走越远。毕竟电影是通过对生活的再现，而使生活在银幕上有进一步的延伸，通过这种精神层面上的延伸，导演好让观众从另一种方向窥探人生，而不是在观众面前故作姿态。