这个系列的日本电影太赞40万私房钱被偷引发的风波

　　珍惜吧！山田洋次已经88岁了，就算再老而弥坚，又能拍多少电影给我们看呢？
　　日本导演对于庶戏向来不缺乏大师级的人物，早期的小津安二郎、如今的山田洋次、是枝裕和都是如此。
　　《家族之苦3》
　　相比小津安二郎的冷峻、是枝裕和的深沉、山田洋次的温情更让人着迷。
　　《家族之苦》已经拍了三部，这一个系列，已经成为经典。这第三部，还是用着一个小冲突，来解构家庭成员之间的摩擦与包容。
　　作为大媳妇的史枝，一直是个家庭主妇，操持着家中老人，丈夫以及儿子的日常起居琐碎事情。某日，一个小偷来到家中，偷走了她积攒了多年的四十万私房钱，这件事情被丈夫幸之助知道后，大为不满。
　　史枝悲愤之下，回老家去了，没有了她的操劳，剩下一家子的生活变得一地鸡毛。
　　史枝
　　没有轰轰烈烈，浓彩重墨，影片的核心故事只是个小冲突，这种小矛盾，在日常生活中经常可见，正因为如此，才具有探讨意义。一、存私房钱的夫妻才是真夫妻？
　　事情的起因是由于史枝的四十万日元私房钱被偷，换算成人民币，大概是二万七千元，就日本的收入水准来说，一个月的工资而已，攒了好几年才存了这么点钱，说明两个问题，要么幸之助给的家用本身就不多，所以抠不下来；要么是史枝太善良，不好意思下狠手。
　　夫妻私房钱是个老生常谈的话题了，影片中除了史枝，小姑子成子也明确说了，她也有私房钱，并说几乎每个妻子都会这么做。
　　幸之助
　　看来，日本和中国的文化真是一衣带水，连存私房钱都那么的像。在现实社会中，夫妻存私房钱的现象比比皆是。有人或许会很疑惑，夫妻作为最亲密的人，都是一体的，花钱存钱为什么不能坦白呢？大家坦坦荡荡，通通透透不好吗？
　　这样的做法当然没错，可是，作为独立个体的两个人，即使再相爱，某些方面也会有差异，有差异就会有矛盾，有矛盾就会有对峙，有对峙就得有依仗。当伴侣都不能给你依靠的时候，什么才能给你安全呢？答案很简单，钱。二、全职主妇经常会被人看轻吧？
　　史枝作为一个全职的家庭主妇，没有收入，很显然，在家中也没有地位可言。《家族之苦》前两部中，她基本是存在感最差的一个人。
　　在影片的叙述中，她也有自己的梦想和爱好，婆婆富子那么大年龄，还天天到文化中心学习写小说，所以史枝一直放不下她的弗拉明戈舞。可是，当她和丈夫提出去学舞蹈时，受到了幸之助的严词拒绝。
　　周造
　　这样的史枝和她所养的鸟一样，鸟笼是有形的，而她的束缚是无形的。她骑车跑去看弗拉明戈培训班，最终只能悻悻然失望而回。
　　放眼现实中，这样的例子举不胜举，虽然说现在家庭主妇的地位提高不少，但相较与职业女性，还是有着不小的差别的。
　　上班不会让你暴富，但至少在经济上给你助力，不需要仰他人之鼻息。现在的结婚率如此之低，和女人对婚姻对家庭对职业的观感有着直接的联系。
　　中国的传统一直是男人挣钱，女人持家。这种风俗，对婚姻的稳固性无疑有着强大的保护，但对女人的尊严和自由，是一种剥夺，当这种剥夺在逐渐消弭之后，婚姻是自由了，家庭的分分合合却成为常态了。三、人生只有和解才是永恒的主题。
　　《家族之苦》第一部，是周造和富子闹离婚，最终和解。第二部是子女阻止周造开车，最终和解。这一次，史枝离家出走，幸之助在弟弟庄太的劝说下，开车接她回来，最终和解。
　　《家族之苦》塑造的这个家庭，至少两个男人是充满着顽固的大男子主义的，从父亲周造到儿子幸之助，父子俩都有着类似的傲慢与自私，这些基因顽固地刻在血缘里。
　　宪子
　　所以老母亲富子说，幸之助和父亲最像。作为婆婆的富子能体会媳妇史枝的苦楚，媳妇这个角色，在家中很多时候被当成外人，可以这么说，史枝的命运几乎就是对富子的一次轮回。
　　既然幸之助是如此的直男癌，为什么史枝一劝就回呢？因为照顾这个家，已经成为她的一种习惯，打破这种习惯，她反而不习惯。从史枝老家朋友的口中我们得知，年轻的她可是村里最靓的妞。即使如此，当岁月溜走，一切都归于平淡。虽然对丈夫幸之助不满，可也没有到达憎恶的程度，因此，史枝选择了和解。
　　人的一生中，需要和很多人很多事和解。
　　泰藏夫妻
　　要和自己和解，告别过去，跟下一段的自己问好；跟亲人和解，羁绊和牵挂才是常态；跟朋友和解，最终我们都会离散；跟敌人和解，相逢一笑泯恩仇。
　　学习不达标，和解才能再出发；工作不顺心，和解才能不让上班变成上坟；爱情中的你死我活，和解才能一别两宽。
　　如此种种，终归是和解。