无名之辈为什么不够好

　　无名之辈虽然未必当得起目前豆瓣8。4的评分，但仍然是一部质量不错的电影。它最优秀的地方在于三个技术领域：演员演技，市井气渲染，戏剧冲突设计。然而除了这些技术优势之外，无名之辈的剧本缺陷比较明显，人设也经不起深入推敲。
　　论其原因，我认为导演编剧为了写出一处黑色喜剧，找到了一种普遍存在的社会矛盾，但他们却无法把握这种矛盾，无法诠释出这种矛盾背后的时代精神。以至于剧情到后期变得拖沓涣散，多有虎头蛇尾之感。
　　然而无名之辈目前的豆瓣评分如此之高，甚至超过了宁浩的无人区，疯狂的石头，疯狂的赛车。我个人理解，这些溢美的分数是献给任素汐，章宇，潘斌龙三人异常精彩演技的。这其实是一件大好事。我们已经见过许多好电影被所谓流量明星给毁了，最有代表性的是被杨幂一人毁掉的绣春刀2，和被吴亦凡毁掉的西游伏妖篇。观众冲着演员演技额外给高分，可谓拨乱反正，不得不过头。
　　只可惜目前无名之辈叫好虽多，仍然不够卖座，也没形成泰囧，药神，红海，战狼2那样的话题性。我理解还是电影自身筑基不牢，后劲不足。考虑到以任素汐为代表，主要演员的精湛演技肯定已经有许多优秀赏析献上赞美，我也没有锦上添花的才能，干脆不多谈了。这篇文章只谈电影的不足之处，也算是一份心意。
　　电影名叫无名之辈，而英文名叫（酷酷的菜鸟？）其实这不像它的真名。无名之辈这个文言词在中文语境里是陌生的（往往是侠客谦称），只有还原到西方社会中才知道什么意思。
　　英文中有nobody和somebody的对比，说一个人是somebody，好比说他算个人物，大人物；中国年轻人如果梦想一朝出人头地，那么西方年轻人就希望未来能成为somebody。some其实是某种成就的谦指。成为somebody意味着能够dosomething（有所作为），并且做的事情能够meansomething（意义非凡）。
　　而nobody则代表了失意成年人心中的隐痛，长大了发现自己并不能成为somebody，混得庸庸碌碌，籍籍无名，只泯然众人矣。但从这个角度来看，nobody可以翻译成平凡，凡人。
　　然而，如果一个人曾怀揣着somebody的梦想，最终却沦为了nobody，那么在一事无成的基础上还多了一种含义，loser，失败者。这可是弱肉强食的西方社会里最看不起的一种存在了。看过阳光小美女，这类电影，就知道西方文化中，有何等恐惧自己成为loser，就有多么歧视周围的loser。
　　这种loser的典型形象，在发达国家往往是闲人，比如无法工作的酗酒者（毒液中给落魄艾迪的形象），或者日本在租赁房里遍地垃圾中沉迷动漫的啃老肥宅；在中国则是盲流，叫花子，往往是在社会最边缘处挣扎着生存着。
　　无名之辈之所以叫无名之辈，因为主创团队挑选了一个西方市民社会中常见的主题，精神内核是nobody，讲的就是现代城市里一群失败者（losers）的故事。这些失败者包括：
　　马先勇：没文化考不起协警，酒驾害死妻子，妹妹残疾，钱都付了首付，又被女儿厌恶，自己在工地上做保安的马先勇。
　　马嘉祺：因哥哥酒驾而残废
　　眼镜和大头：想要进城做劫匪出人头地的两个笨贼
　　高明：一边移情别恋，一边行将破产的开发商
　　高翔与马依依：都因为父亲是loser，在学校也各种抬不起头
　　肇红霞：进城务工成为熟练技师
　　电影围绕着这些loser做多线叙事，结构有些盖里奇风格，放在国内来说，有点像宁浩的疯狂的石头和疯狂的赛车。
　　多线叙事电影通常必须做到两点。第一是主要角色要有共通性，要么参与共同的事情，要么有共同的特点。否则转场跳跃太大，不仅观众觉得不连贯，也会破坏故事的凝聚力。第二点，多线故事最终将收束，因为一个共同的事件汇聚到一起。这往往是为了把各条线索的冲突碰撞到一起，从而迸发出能量，用于阐释主题。
　　无名之辈的主创确实在设计上考虑了这两点。主要loser黑色幽默的行为背后，其实有着相同的动机，那就是尊严：
　　马先勇：想破案，当上协警，被所有人看得起。
　　马嘉祺：因为残废，失去了尊严想寻死
　　眼镜和大头：想靠打劫来赢得尊严（办大事），因为鬼畜受辱而嚎啕大哭
　　高明：为了尊严，不惜回到黑社会债主给他办的追悼会现场
　　高翔：为了保卫父亲的尊严，偷枪打黑社会头子。
　　马依依：被动角色
　　肇红霞：被动角色
　　多线叙事最终汇聚到黑社会头子给高明办的那场追悼会上。这种设计的确有盖里奇或说宁浩的风格。但诚实地从观影体验上来讲，剧情到最后已经崩了。问题出在哪里呢？
　　我们先说浅一点，可以说电影里缺乏对反派的塑造，导致剧情最后抓不成一团。凝聚所有故事线的黑社会，缺乏塑造，看不出是什么大奸大恶之徒。黑社会大佬被抓鸟，波仔各种被欺负，诬陷，两人扮演的都是搞笑役。坏的一面没有文本，只有设定。所以肇红霞为大头诬陷波仔一节，虽为了反转而设计，却令人觉得颇不耿直。
　　经得起考验的盖里奇风格，一定有令观众深恶痛绝的大反派，而且花了大量笔墨来刻画。对比国内电影，疯狂的石头最后是笨贼，黑心商人和高手之间的火并；疯狂的赛车与之类似。另一部同是重庆题材，口碑较好的火锅英雄，结尾也变成黑社会和劫匪的火并。这种冥冥中自有天意的巧合叙事，结合观众心中善恶终有报的价值观，形成了极佳的体验。
　　而无名之辈里的结尾大场面就比较糟糕了。令人印象最深的马嘉祺，脱离了主线。大头的对手，与其说是波仔，不如说是警察。肇红霞的妓女从良本就经不起细想，眼镜来一句白头偕老，更让人觉得突兀。高明高翔半途下线。马先勇先挨高翔一枪，已经贡献了一生一次的瞬移。最后和眼镜再次对上，颇显冗余，又在高潮之后，观众情绪落下大半，难以代入。更不用说一直掉线的马依依突然送上生物课本，几个特写让观众莫名其妙。
　　一部盖里奇风格的电影，在压轴的场面崩了，其实等于全盘皆崩。从这个角度看无名之辈的创意失败了。然而无名之辈口碑仍然上佳，其实都是靠第一流的技术要素。首先有任素汐，眼镜和大头出类拔萃的演技，加上创作团队刻画得非常丰满的市井气息（超过了火锅英雄），以及精心设计的戏剧场面（摩托上树，b站鬼畜，残疾人排照等等），给观众贡献了非常愉悦的文本体验。再加上烂片横行，流量明星毁片不倦，让观众不那么在意剧情上的硬伤了。
　　那么，为什么无名之辈的多线叙事虎头蛇尾，最后崩盘呢？我认为有两个本质的原因：第一是给演员凑戏太多，不惜伤害结构。第二则更本质，主创们自己也把握不了真正的主题。
　　凑戏这点很好理解。想想王砚辉（高明）的角色，爱上小三的剧情其实对推动主线逻辑可有可无，也没有前因后果，凭空就设计了很激烈的冲突。王砚辉凭着他一贯超群的演技，硬是把一个中年男人各种大喊爱上你的场景变得没多少违和感，可谓用心良苦。但这段剧情对哪个角色产生了什么转变呢？他即便不回去挨打，高翔也会开枪，大头也会找肇红霞。若不是王砚辉来演，这段剧情只是一场尬戏。
　　更不用说九孔的角色设计了。想让九孔来耍贱搞笑倒是没选错人。但为他设计的剧情都会崩人设。九孔和肇红霞的床戏，不仅让肇红霞风尘气更重，还显得驾轻就熟，见钱眼开，乐在其中。对比和大头牵手的妓女为屌丝从良戏，反而更加说不通了。九孔和陈建斌的交集又把马先勇毁的差不多，为了买房贱卖妹妹给个贱人，确认不是个人渣吗？这些剧情漏洞都不敢细想。
　　所以给角色凑戏的做法实在不可取。一出好戏里孙红雷的戏份删到光，不图流量，这才是负责任的做法。
　　我重点想谈的是最本质的一点，主创们虽然选了一个为尊严挣扎的loser们这样一个博眼球的命题，却无法驾驭其中的时代精神，自然无法把戏剧冲突凝聚到一个主题上。
　　先说马先勇。陈建斌演的这个角色其实有很好的对标，那就是寻枪里的姜文。然而寻枪里有一个极其鲜明的精神内核，那就是姜文饰演主角的强烈的耻辱心和责任感。最后挡枪一幕，在不惜姓名地牺牲之后，心里却是解脱，因为姜文知道不会因为自己的过失导致伤害任何无辜的人了。角色的刻画升华到一个很高的利他境界。
　　马先勇在剧情上的设计本可以参考责任心这个逻辑。他是一个正义感和责任心爆棚的人，只是因为没文化被社会排斥，所以志气不得伸张，却仍然义无反顾。
　　但导演编剧赋予马先勇这个角色的动力，却始终是出人头地的个人欲望与刚愎自用的鲁莽相结合。而且这种结合还造成了伤害亲人的悲剧，马先勇因自己的刚愎自用害死了妻子，让妹妹残废。他最合理的内驱力应该是内疚，他能得到的救赎应该是一腔热血不惜为人牺牲。
　　而实际的剧情是，马先勇仍然是个只想着做大事证明自己，刚愎自用的莽夫。他对办案没有多少实质促进，反而在梦巴黎被抓却缄默不语，或是绑架了波仔，都隐瞒了对办案有利的关键信息。最后瞬移挡枪，与其说是为女儿牺牲，不如说是塞钢板抖机灵，为博得警察一句可以做协警而策划的诡计。而最后与眼镜陷入对决，更像是过分自信导致的咎由自取，还葬送了眼镜自我救赎的机会。细细分析，这个角色的悲剧性格毫无成长。
　　如果一个角色导致他悲剧的性格没有成长，那这部电影理应是讲述这种带来悲剧的性格。于是另一个比较好的对标对象，则是暴雪将至。段奕宏在暴雪将至中的角色性格和马先勇高度相似，同样偏执鲁莽，一心想出人头地证明自己，忽略了身边一切人，最后酿成种种悲剧。命运的悲剧直指性格的原罪，给剧外的观众以自省的空间。
　　按这种逻辑，马先勇最后得到的名利和亲人态度的转变，都是支离破碎，经不起推敲的。
　　再说任素汐扮演的马嘉祺。她最大的悲剧是，性格中拥有强烈的自尊，而命运却剥夺了她的尊严。她想用自杀来保护自己的尊严。这种刚烈气质在任素汐的精湛表演下，诠释得非常好，是角色最大的闪光点。尤其是对马先勇那段对话，异常精彩，可以看到她原谅了自己的哥哥，也进一步的证明，马嘉祺这个角色并非因为憎恨世人不得解脱而寻死，更强强调了她只是想保护自己的尊严。这个剧情设计得很好。
　　然而马嘉祺最后因为眼镜流露的爱意，而放弃自杀，找回了生的希望这点，其实也把角色给写下乘了。马嘉祺其实不是因为残废本身失去了尊严，而是因为残废，导致她没有能力改变任何事，因为这种无能而失去尊严。如果这个角色要得到救赎，最好的结果是变得有能，而在整个故事中唯一变得有能的机会，就是马嘉祺的存在能最终感化眼镜，让他没有一错到底。这样马嘉祺虽然身体仍然是残废的，但心灵的力量可以给这个角色生的意义。要对标的话，功夫里卖棒棒糖的哑女就很合适。
　　然而马嘉祺仅仅因为终于有了个喜欢（也就一份缘分）她，给她带来感动的人（而且是loser）存在，就找到了活的意义，难道说她一直寻死只是因为没个人样的真心关心她吗？刚烈的形象一下子和怨妇重叠在一起了。马嘉祺仍然是一个无用的废人，而且还因为有个loser真心喜欢她，从而放弃自尊接受了这个废人的命运。这么看起来，马嘉祺是堕落了，而不是救赎了。我对编剧的设计是很不满的。
　　大头和肇红霞的故事细细讲起来，就更加烂糟。一个糊弄鬼的真情屌丝妓女从良戏。只是潘斌龙先抑后扬，把这个角色塑造的如此丰满，让观众不知觉代入了角色。不然这个故事在网上得被骂死。这个故事的破绽不在于大头，而在于肇红霞。要写好妓女从良的故事，需要至少三个内驱力，第一是为什么做妓女，第二是为什么不想做妓女，第三是为了从良付出怎样的代价。那么对标的角色最典型的是喜剧之王里的柳飘飘了。有了源自角色自身的内驱力之后，才让嫁一个loser这个事，变得合情合理。
　　问题是，肇红霞进城务工，为什么一定要做妓女呢？这里面若无一个合理的交待，只能从当事人爱慕虚荣赚快钱上找理由了。无名之辈可以在波仔身上给肇红霞做文章，也可以俗套一些在肇红霞的家庭悲剧中做文章。然而电影为主演们凑戏太多，根本没有篇幅着力于此。更糟糕的是，肇红霞和九孔那段床戏把笑点集中于嫖娼这个行为本身，反而让这位霞妹出尔反尔的风尘气爆棚。当代妓女为屌丝从良，好比古代小说妓女为穷酸书生从良一样，确定不是一种劣质的洗脑，对我们屌丝的智商侮辱吗？
　　最后说说贯穿全剧，着墨最多的角色眼镜。这个角色的设计点在于反差萌，自诩为悍匪，其实内心善良干不了什么坏事，属于被社会抛弃的边缘人，因为自尊过强，反而误入歧途。这种角色在以小市民为主角的都市电影里再常见不过。就算你长得像刘德华，周润发，古天乐，周星驰一样帅，都可以设计出类似能引发共鸣的好故事。更何况章宇还长得更凡俗，染个发就像极了乡镇大街上可见的叼黄毛，塑造这种误入歧途的小市民没有违和感。
　　眼镜是无名之辈里各种荒诞情节的根源之一。他误入歧途的悲剧，来源于强烈的自尊，和卑微的社会身份两者的强烈碰撞。最擅长设计和塑造这类角色的毫无疑问是周星驰。但周能够把握住这种角色最关键的内驱力，自强和善良。但无名之辈的主创们却把两者都丢了。
　　想想看周星驰在功夫里塑造的角色，从小因为孱弱被坏人欺负，为了不被欺负自己也要做坏人，把打人杀人放在嘴巴上，行为荒诞无稽引人发笑。这一部分，和眼镜在马嘉祺家里的演出是有一致性的。眼镜自诩为要做大事的悍匪，却只敢抢个银行旁边的手机店，把自己搞的各种狼狈不堪，还对一个残废的女人无可奈何，恰恰是内心善良的一面让他做不出真正悍匪该做的坏事。一切荒诞发笑的逻辑背后，就是悍匪这条歧途和内心善良碰撞产生的矛盾。
　　眼镜最关键的转折点，在于他暴露出自己loser的一面后，和马嘉祺内心中的孤独痛苦产生了强烈的共鸣。他不忍心给马嘉祺开煤气自杀，却也没有一走了之，还想承担起马嘉祺的未来。这是一个设计得很好的救赎，非常适合眼镜这个角色。
　　然而在电影末尾，眼镜陷入与马先勇的对峙中，最终因为礼花响声，他还是开枪了。这一枪把眼镜的救赎彻底崩飞。他本来只是个没做过什么坏事的憨批，但在逃亡还是被捕的对峙中，他情急之下开枪了。会开这一枪，打伤无辜的人，作为一个角色，他就没有资格去控诉命运的不公，而是他内心中本来就有为自保伤害无辜的这一面，一切无法怨天尤人。
　　对比周星驰在功夫里塑造的角色。因为被坏人欺负而嘴巴上说要做一个坏人，但实际上从没有伤害过任何人，而到了被火云邪神威胁的关头，他却仗义出手，用最关键的抉择证明了角色善良的一面；尤其是被火云邪神打爆头了，还伸手拿个小木头敲他头那段，更是把角色自尊的一面，从不自量力升华为自强不息，宁死不屈。刻画得太精彩。
　　而眼镜在本该得到救赎之后，却因窘迫开枪伤人，束手就擒。再让我们来琢磨这个人设，稍微一想，就更糟糕了。世上那么多平凡的人进城务工，踏踏实实兢兢业业。而你眼镜并没有什么像样的屈辱，没有什么糟糕的经历，偏偏要选择抢劫出道呢？只能说这个人本来就恬不知耻，游手好闲，所以咎由自取。
　　综上所述，其实到了无名之辈的末尾，每一个角色的命运都没有本质改变，都没有得到真正救赎。最后的和平结局其实是千疮百孔的。
　　但我仍然觉得，主创们未必仅仅因为能力不足，导致剧情到最后崩坏。因为每个角色都没有救赎的话，那无名之辈本可以拥有一个更高立意的结局：彻底黑暗的悲剧。
　　一切遭受不公的角色，虽然拼命努力赢得了转机，但仍然逃不过命运的泥沼，最后沉沦下去。马嘉祺可以最后仍然深陷绝望，自杀不得；肇红霞幻想破灭，回去做妓女；眼镜和大头入狱，前途无望；而马先勇，干脆死了，而且算是自找的。当结局如此黑暗的时候，电影的主题反而有机会往更高的方向升华。
　　当一个loser的一切正向努力都不能改变自己的命运，难道还能用鸡汤那套怪他不够努力？那真正的问题，一定在于残酷的社会秩序本身。
　　钢的琴就有与之相近的颜色。在大下岗时代一大群灰头土脸的loser，经历了各种不如意，却用他们卓越的工业技能真的做出了一架钢的琴。当女儿真的把钢的琴敲响那一刻，你不仅和主角们一样的想到，做出了这架琴，又有什么卵用呢？
　　这时才能看明白，与其说底层loser的奋斗是为了改变命运，不如说，是为了在改变命运的过程中找回奋斗的动力和人的自尊。而真正的不公，真正的黑暗，在于这个践行丛林法则，残酷无情的时代。
　　我认为无名之辈的导演编剧们，其实隐隐中是有这一层立意的。在别的角色身上体现不到，但对眼镜这个角色是有这层立意的。所以眼镜才会在最后一幕，因为这个城市的庆典礼花的惊吓，而开枪葬送了自己的救赎机会。城市的庆典，和个人命运的悲剧，形成了鲜明的对比。电影中所有的loser本质上都是因为脱离时代，被这座城市漠视，遗弃的一群边缘人。他们没有正经的办法改变自己的命运，无法融入现代城市的秩序，一个个走向歧途，深陷泥潭。最后城市用它固有的秩序，把这些格格不入的弃儿们踏在脚底，还用美丽的礼花，进一步的嘲弄这些loser无用的挣扎。
　　这一层立意即便拍出来，估计也不可能过审吧。
　　文章就到此写完了。为一部倍受好评的电影，写一个全篇挑刺的影评，做这种费力不讨好的事情，是我为任素汐，章宇，潘斌龙三位演员精湛演出送去的一份敬意。他们的表演让我也获得了不少感动。希望真正演技好的演员终能赢得这个舞台，为我们留下能够铭刻时代精神的佳作。
　　《无名之辈》为什么不够好
　　观看首发，请关注我的同名微信公众号：经典电影推荐官
　　版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
　　作者：白头豕（来自豆瓣）
　　来源：https：movie。douban。comreview9772699