用2840个名字，拯救一个人

　　2020年，美国电影过于乏味、平淡，
　　大概也只有《芝加哥七君子审判》、《女人的碎片》、《无依之地》、《米纳里》这几部作品能够角逐一番。
　　《女人的碎片》可以说是网飞今年更私人化、更温和版本的《婚姻故事》，
　　《米纳里》是《寄生虫》夺冠之后的韩国裔美国人的作品，很明显的冲奥野心，
　　《无依之地》，女主角流浪式的抵抗失去，以及美国公路片冷冷的自然调调，
　　《从不，有时，很少，总是》则依然是美利坚少女的迷茫与寻找自我，
　　今年的美国电影确实没有什么突破性的佳作，但值得庆幸的是今年的奥斯卡外语片可以说是神仙打架了。
　　中国要申奥的电影《阳光普照》也是今年评分最高的华语片，
　　一个简单又复杂的家庭史诗，刨除了算计和说教，只是真诚地表达，
　　没有假惺惺的救赎，开头暴烈，结尾温柔，是歧路横生的真实人生，展示了台湾省传统与怪诞性巧妙地共存。
　　今年的德国电影也算是超强输出了，
　　一部《错会半生》是相当少见的德式感情片，与法国人的自由自在、情感外放，边走边爱的风格不同；
　　《错会半生》一面是永恒的守护，一面是不让命运打垮自己的决绝，
　　有一种德式的冷冽又强劲的情感，十分迷人。
　　德国这次申奥斯卡最佳外语片估计也是绞尽了脑汁，
　　有一种幸福的烦恼，除了《错会半生》，还有一部《波斯语课》，
　　也是一部既诗意又紧张的作品。
　　故事设立在危险又窒息的二战背景下，
　　故事既惊险刺激又充满了诗意文学感，目前豆瓣评分高达8。5，可看性非常高。
　　二战题材的电影，想要拍得好看，确实需要始作俑者德国，才能拍出新意；
　　比如前年的《无主之作》里将艺术中的真假虚实和二战时医生的犯罪行径联系在一起，很有艺术性，又美又纯真。
　　而悲剧就是美好的时候一点点撕碎给我们看，
　　当金发碧眼、漂亮如天使般的姨妈，倒在肮脏的毒气室里，真是让我们震撼又伤心。
　　今年的《元首偷走粉兔子》里，
　　犹太小女孩童年时期的漂泊，不是悲苦，反而让观众有些羡慕，
　　这下可以确定的是，我以后一定会是一个出名的大人，因为我有一个悲惨的童年。
　　而《波斯语课》也是一部完完全全从概念上就取胜了的作品，
　　奇妙设定，精巧构思，
　　开头没有废话，直接让小卷在扫射中死里逃生，
　　拿出一本用半个三明治换到的波斯语书，开启了自己和德国军官梦幻般的私教波斯语课相处。
　　二战的故事动不动就是苦难，奉献或者生命的感悟，
　　而《波斯语课》给了观众一种意外的观感，
　　一个犹太人为了活命，用2840个犹太人的名字做词根，创造了波斯语来给德国军官上课，这个故事是不是太传奇了？
　　语言是人类最美妙的发明之一，
　　一门语言不仅是交流工具，更是一个国家的历史、文化象征，是肢体、是信息，甚至是生命。
　　在《无耻混蛋》中，曾有英国人的3和德国人的3手势不同，而导致间谍们集体穿帮；
　　法影《翻译疑云》，9个国家的翻译员在对付法国书籍经销商时，用了中文逃过升天，
　　当语言作为救命的符号时，那种不用舞刀动枪但是硝烟弥漫的刺激感，让人兴奋。
　　在《波斯语课》里饰演小卷的演员纳威尔佩雷兹毕斯卡亚特非常厉害，
　　德语、西语、法语都达到了母语水平，
　　小卷这个主角能在纳粹军官的眼皮子下死里逃生，不仅仅是因为有运气成分，
　　他的语言天赋和临危不惧的强大心理素质，都有着非常强的能力。
　　在《电锯惊魂》里濒死的倒计时游戏里，
　　我们看到了人类在意外面临死亡之际会爆发出多强大的智慧和体能；
　　而有着语言天赋的小卷则是创造出了一门语言。
　　每一次在集中营里给犹太犯人们打饭时，他都会问对方叫什么名字，
　　通过自己观察对方的特性，给这个犹太名字，赋予波斯语含义，
　　这个设定很有深意，2840个名字救下了小卷一个人的生命；德国军官随口一说就是一大片无辜的、真实的生命。
　　以生命去创造一门语言，这样的记忆讽刺又悲凉，
　　当德国军官用这门波斯语吟诵诗歌时，导演创造出了一种艺术感的懵懂悲凉与内涵，
　　这门语言真美啊！
　　可是这个视犹太人如粪土的德国军官，却不知道自己吟诵的诗歌正是由无辜的犹太人的姓名所创造出的。
　　设定巧妙、剧情跌宕，《波斯语课》颇有点悬疑剧情片的味道；
　　但是每当观众和小卷一样以上帝视觉看着德国军官学习这门语言时，能够产生一种强烈的荒唐又悲凉的共情来。
　　对语言有着极大热情的观众来说，
　　语言符号的任意性、延伸意义以及语义的神圣性，也能有不少的遐思，
　　而《波斯语课》里的德军形象，也设定得比其他二战题材电影更丰富，
　　不是直白地拍成恶霸，也不是展现这些军官的不得已和温暖人性，
　　是非常精准地抓住残忍军官里不轻易流露的那一点点对自由、美和爱的向往，
　　这个军官的设定本来就和有着语言天赋的犹太人小卷一样有意思，圆脸大眼睛看起来并不残忍嗜血，反而有点萌感。
　　他不上战场，只是个后勤厨师长，
　　喜欢吃，还轻描淡写了一句：我在集中营都吃胖了，
　　去厨房看到刚烤好的蛋黄酥也没啥威严，拿起来就吃了一口，
　　囤积各种肉罐头，以20个罐头赌小卷的生命；
　　当小卷支支吾吾时，他很懂得给了面包和肉罐头做支持，
　　也不恋战或者痴迷于胜利，想着战争结束能去德黑兰和哥哥一起开一家餐馆。
　　当一个高大威严的德国军官和吃联系在一起时，
　　不需要过多的渲染，只要让他递交肉罐头，嚼着面包，忍不住抓一块新烤的面包时，整个人就忽然有了烟火气。
　　对自由、爱和美好的向往更让这个军官在不经意间流露出了一种游离的气质；
　　很久没有在屏幕上看到一个演员谈起爱情时不加掩饰、没有表演痕迹的向往和害羞了，
　　当小卷平静地问：你有爱人吗？
　　他忽然声音都温柔了起来：我看起来像个没有爱人的人吗？
　　既要保持威严和掌握权，又在不经意间流出的那一点人性，
　　对爱、艺术、语言、自由、美食这些无立场的美好事物的向往，将这个军官塑造的微妙又真实。
　　导演没有将这个故事理想化；
　　当德国军官出现在伊朗海关侥幸又骄傲地说出那门波斯语时，也是面临审判的时刻，
　　当小卷获救时，他在盟军基地念出那2840个犹太人的名字时，镜头一点点拉远，
　　每一个人都转过身静静看着这个犹太人念出2840个挽救了他生命的名字，
　　这不是战场上的敌我之间的真情，依然是血淋淋的悲痛记忆，
　　拯救我的不是波斯语课，不是我虚构的预言，不是你对我的偏袒，
　　而是2840真实存在过的无辜犹太人的名字，
　　高傲的纳粹说，他们是无名之辈，而2840个犹太人囚犯的名字却让一位犹太人死里逃生。（此处已添加圈子卡片，请到今日头条客户端查看）