严敏拼尽全力丢掉的柺杖，极限挑战还是蒙着脸找回来了

　　作为走过5季的国内王牌综N代，《极限挑战》第六季首期播出就上了热搜。
　　热搜，是衡量节目是否出圈的重要指标之一。但极挑6代的首个热搜，对节目却并非什么好事第一期游戏环节明显抄袭韩综《新西游记》，遭到网友群嘲抵制。
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　　第一期中，一个测试反应环节：由工作人员拿出人物或物品照片，嘉宾需在3秒内说出相应正确的名字或名称。这个环节，明显抄袭了《新西游记》中玩烂的经典游戏识图认人。
　　左：《新西游记》；右：《极限挑战6》
　　另一个游戏，嘉宾戴着尖帽当眼罩，通过尖帽上一个小孔视物，找到球并把球顺利踢到球门里即完成任务。这和《新西游记》中高帽踢球游戏也是高（yi）度（mu）雷（yi）同（yang）
　　上：《新西游记》；下：《极限挑战6》
　　NPC的扮相无脸男和蓝精灵，和《新西游记》中姜虎东和曺圭贤同出一辙。
　　上：《新西游记》；下：《极限挑战6》
　　就连从游戏环节过渡到帮市民完成心愿环节的煽情时刻，用的bgm也是《请回答1988》中最经典的《惠化洞》。
　　曾经是国产户外真人秀中一股清流的《极限挑战》，终于也沦为非山寨，不综艺的抄袭者。互联网连接世界，被爱好韩综的网友曝出抄袭实锤后，消息传到韩网，遭到了因为疫情隔离在家、闲来无事关心友邻的韩国网友的无情嘲笑。
　　madeinChina对人类适用、人口这么几十亿还要抄袭别的国家、抄袭也抄得特别堂堂正正，好像一点也没有丢脸的感觉、人口这么多，真好奇是干什么吃的、我们的节目真的不贵，如果需要，请购买不贵的正版，我们还提供售后服务。。。。。。韩国网友的评价直接上升到了全体中国人，随便看看都觉得脸疼，愤怒，但又无可奈何：咱确实抄了，不占理。
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　　更让人觉得无地自容的是，现在的极挑真被韩国网友说中了，抄得堂堂正正，丝毫没有丢脸的感觉。
　　疑似极挑导演的社交媒体账号，暗戳戳发文回应抄袭质疑，短短两句话，把抄袭说得如此清新脱俗：盛饭的容器一样（我们的确借鉴了人家的游戏环节），做出的饭味道不一样（参与嘉宾不一样，国家不一样），玩得不一样才是精髓（虽然抄了，但我们抄到了精髓，玩出了新高度）。
　　随后，该账号还晒出了极挑首期收视率排名第一的图片，配上四个yeah的表情，得意之情溢于言表。
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　　这个回应当然引起了无数网友的愤怒，敢于如此回应，也说明现在的极挑早把现象级良心国综的金字招牌扯下来放裤兜里，招牌都不要了，更别说什么面子，管他什么抄袭可耻，能创造收视成绩就是王道。
　　从第一季9。2分的超口碑国综，沦为现如今靠抄袭上热搜、连评分都不配拥有的鸡肋综艺，《极限挑战》经历了总导演换人、老成员出走的巨变，在新旧更替的过程中改变的不止是嘉宾和导演，节目的核心灵魂也被代谢殆尽了。
　　有一说一，虽然《极限挑战》是国综里的一股清流，让老粉们深感自豪骄傲。但国产综艺是抄袭重灾区，号称高端精品的《极限挑战》也未能免俗。
　　细心网友总结出极挑前四季的抄袭列表，统共涉嫌抄袭的有9期，其中：第一季涉嫌抄袭7期（完全照搬4期，半原创、半抄袭3期），第二季涉嫌抄袭2期（完全照搬1期，半原创、半抄袭1期），第三季全原创，第四季全原创。
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　　从这份列表里，可以看出极挑涉嫌抄袭的黑点集中在第一季，第二季已经大幅下降，第三、四季实现全原创，这是个从抄别人答案到自己独立做题的过程，让《极限挑战》里从国内一抓一大把的躺抄综艺里知耻后勇、慢慢自己站起来独立行走、成为真正原创国民综艺的，是总导演严敏和他的团队。
　　在极挑老粉心里，严敏不只是幕后盯着摄像机、主导全局的导演，他是极限男人帮的一员，是极限团魂不可或缺的存在。严敏曾在采访中，用《阿甘正传》中的阿甘来形容他做《极限挑战》的心路历程：
　　那个残疾的小男孩，一直是依赖支架走路，依赖久了，柺杖就成为了他的一部分。后来有人追他，他就飞快地逃跑，支架就散开了，他发现腿原来是没事的，他就越跑越快。
　　为了让《极限挑战》解除对韩综的依赖，真正完全成为中国人自己的国民综艺，严敏带着团队和极限男人帮，拒绝舶来流水线产品，像犟牛一样耗费比其他同类综艺多几倍的时间、人力和经费，让极挑甩掉了依赖韩综模式行走的柺杖，过程尽管痛苦折磨，但在凭自己双脚走路的成就感和自豪感前微不足道。
　　严敏
　　国内综艺起步晚，为了适应浮躁的互联网快时代市场、快速孵化变现，国综往往把目光投向海外已经成熟的综艺IP，别人家的好东西，怎么拿来用呢？
　　一些是正正规规交学费，购买版权，再结合国情加以调整；而占大多数的另外一些则是抄袭，把不是综艺创造者，而是全世界综艺搬运工的精神发挥到极致，被抄袭最多的是娱乐产业发达的友好邻邦日韩，反正关起门来在自己家里搞综艺，料想原版方也不会知道。
　　但互联网不仅是有记忆的，还是互联互通的。由于长期版权意识淡薄，抄袭泛滥成灾，不时就有原版方出来声讨，导致国产综艺在国内和海外的名声都不太好。
　　出于一些不可逆的原因，《极限挑战》开始和韩方谈妥了，但最终没能购买版权。《极限挑战》第一季，韩国原版方《无限挑战》曾派团队到中国指导，韩方团队参与策划了第一季首期《时间之战》的上半集，但下半集时双方就出现了分歧。
　　因为不了解中国市场，韩方对嘉宾和观众的接受程度作出了浅显判断：找一个固定场所，召集一些观众，像表演一样照着剧本在舞台上完成游戏。但严敏不同意，极限男人帮都是演艺圈艺人，一旦把他们放在打好光的舞台去面对观众，他们就会职业本能地回到舞台演员的状态。
　　用演的，完全违背了严敏做这档户外真人秀的初衷。他想做的是和综艺市场上同类型舶来品完全不同的户外真人秀，学戏剧出身的他，意在打造一档有基础剧本却不被剧本所限的剧情化结构喜剧综艺，以人物的理想和现实、矛盾和推进来制造戏剧化冲突，通过结构的安排、偶遇、巧合、回闪。。。。。。构成《疯狂的石头》那样的喜剧性。
　　严敏拒绝了韩方的提议，和韩方反复沟通磨合，最终决定第二期开录时补拍第一期下半集。这次观念摩擦，让严敏意识到了一个问题任何一个外国人都没法找到中国国民综艺的真正内涵，想做自己的综艺，就只能自己来找路。
　　严敏从不回避对韩方原版模式和游戏环节的搬用，第一季《极限挑战》对原版《无限挑战》依赖最严重，严敏带着团队拜师韩方，学习他们的创作技巧和环节设置，慢慢地自己思考自己创作，到了第一季第五期，《极限挑战》用上了全自己人的班底。
　　师夷长技以制夷，不是为了进入躺抄舒适圈，而是取人之长补己之短，学习是虚心进取、求得自立，抄袭是没皮没脸、依赖成性，两者有本质区别。老粉都知道，在《极限挑战》，严敏立下的规矩是：永远不重复自己，不做好走的路，不让商业化模式侵蚀极挑这是电视人的良心所在。
　　在严敏的坚持和团队的努力下，《极限挑战》一度成为国产综艺里最芬芳怡人的存在，从十几档同质化国综里脱颖而出，第一、二季创下了9。2、9。3的高水准，第三季略微降到8。2，第四季因为某些原因节目受到限制，但口碑依然保持在中等偏上。
　　在国产综N代里，《极限挑战》一直是被观众倾情安利的口碑神综，也是老粉心中永远的白月光。
　　《极限挑战》的变味，是从第五季开始的。
　　第五季是极挑口碑的分水岭。这一季，极限男人帮固定mc孙红雷和黄渤因为个人原因出走，雷佳音、岳云鹏、迪丽热巴作为新成员加入，作为极挑五年来首位女mc，流量女星迪丽热巴的到来曾引发巨大的争议声。最要命的，是总导演严敏被换下场，擅长做棚内综艺的导演施嘉宁接棒。
　　陪伴四年的极限男人帮缺了两人，新加入的竟然还有女嘉宾，很多老粉心里充满了不适感和抵触感。但人生总在变化，唯一不变的就是变化，出于对极挑的深厚感情，老粉还是压抑着异样感觉，选择继续追。
　　可是问题接踵而来。男人帮之间四年的感情，三精和三傻早已从节目搭档演变成生活里的好兄弟，新成员的到来，不适感最强烈的应该是老成员，而新成员也十分别扭。
　　事实证明，缺乏默契的新老成员磨合相当生硬，新成员除了之前参加过极挑的岳云鹏能较好融入，其余对极挑互坑、出戏的精髓完全get不到；加上节目环节设置过于走安全温情路线，老成员带不动新成员的尴尬时时溢出屏幕，老狐狸、神算子黄磊不无落寞地感慨：他们终于把《极限挑战》，变成了一个非常友善的节目。
　　友善，对于极挑而言是个颇具贬义色彩的评价。在严敏时代，对于他结构性喜剧的理想而言，友善是过于温和安全的鸡肋。在严敏那里，极挑可以像其他综艺一样有剧本，但极挑的剧本只是个大纲，内容需要靠成员自己去发挥填充。
　　不故意剪辑制造矛盾冲突的所谓看点和话题，《极限挑战》就是认真以艺人最真实的状态去玩游戏、做任务，在执行任务和相互PK过程中，严敏不以规则约束，嘉宾可以天马行空去破坏规则，工作人员也可以随时将计就计去修改规则。
　　因为没有死板规则的限制，才有了男人帮暴力破坏道具、抢夺他人箱子、反套路破译密码、结盟互坑坑嘉宾坑导演这些个不可复刻的名场面，才诞生了脱离表演程式的颜王孙红雷、神算子黄磊、青岛贵妇黄渤、小猪罗志祥、小绵羊张艺兴、大松鼠王迅，人见人爱、魅力无穷的真综艺大咖。
　　为了把男人帮身上的明星气剥离，严敏不发行程，经常选在深夜录制，最大限度地让这些名人普通。
　　走进街巷，走入人群，感受家长里短的人间烟火，拥抱众生皆苦的百姓生活。严敏会让黄磊当的哥，开8小时的车四处载客；会让黄渤、张艺兴坐地铁卖唱赚钱；会让恐高的王迅被吊上282米高空擦玻璃；会让孙红雷和罗志祥去男扮女装、混迹人群去坐火车。。。。。。
　　在严敏时代，《极限挑战》拥有一种国产综艺中难得一见的不悬浮的人情味。普通人的不易与乐观，父母亲情的羁绊，人生海海的况味。。。。。。这种人情味和节目结构喜剧的定位混合，产生了奇妙的化学反应：笑中带泪，轻松而温情犹如在《疯狂的石头》、《人在囧途》的喜剧设定中，瞥见了《深夜食堂》的灯光。
　　严敏离开《极限挑战》，仿佛带走了这档国民综艺的灵魂。
　　施嘉宁导演也是经验丰富的优秀导演，曾执导过番茄台的几大明星综艺：《妈妈咪呀》、《中国达人秀》、《欢乐喜剧人》和《笑傲江湖》。比之严敏，施嘉宁导演的导演能力毋庸置疑，但他来扛极挑总导演大旗总流露出一种违和感。
　　施嘉宁导演此前的成绩都是棚内综艺，舞台上面需要极强的控制和设计，这类综艺注重嘉宾的个人表现，而忽视民众的参与和互动。于是，在第五季中，极挑开始破天荒地公告行程，引大量粉丝汇集簇拥，把原本亲民轻松的气氛，变成了大型追星现场；第四期《海洋世界》，节目组甚至提前清场，把极挑变成了隔壁家的跑男。
　　这一季也是，第一期完成疫情过后市民心愿订单很温馨，但无论是岳云鹏、王迅去市民家帮带孩子，市民家不可思议出现的适合岳云鹏的超大号艾莎公主裙；还是雷佳音、贾乃亮为饭店招徕客人，门口那排成一排、戒备森严的警卫都释放出一个讯号：极挑已经变成了一档商业模式下雷同的流水线综艺，严格按照剧本推进流程。
　　还有严敏拼尽全力丢掉的柺杖：对韩综毫无节制搬用，完全没有自己的原创输出。努力了两季才实现完全原创，丢掉了依赖的柺杖；走到第五季，节目组又把这根柺杖捡回来了，首期开场的集装箱桥段就被网友踢爆抄袭韩综《RunningMan》，引无数老粉愤怒声讨。
　　创业难，守业更难，创新模式和坚守初心才能驱动综N代走下去。有人拼命丢掉柺杖，磨炼肌力，终于有了自己走路、跑步甚至飞跃的能力；有人却捡回了柺杖，让自己免于走路的痛苦劳累，也终将失掉行走的能力。
　　《极限挑战》第六季第一期播出了6天还没开分呢，一档不配评分、无力吐槽的抄袭综艺，收视率第一真的值得沾沾自喜？