11天票房破4亿，1921罕见的真实感，看得我血脉偾张

　　《1921》，几乎是今年必看的电影。
　　黄建新第一次接到《1921》的项目，也是头大的。在中国第五代导演中，他是最有能力驾驭宏大历史题材电影的导演。
　　我们熟悉的大业三部曲，便是出自他手。
　　这里面的每一部，都是学中国历史的必看片。
　　那为啥到了《1921》就犯了难？
　　因为他发现，自己之前执导主旋律驾轻就熟的一些拍摄方法和技巧，在《1921》里不再适用。
　　没有明显的编年历史特点，没有明确的时间线，也没有大众熟知的关键性人物。
　　在一个时间点上，展现一场特定的会议。这会议是既是新时代的开端，又是新阶段的开始。
　　拍得太正，容易枯燥乏味，像历史教科书的课文。
　　拍得太散，又容易光怪陆离，失去历史的厚重感，无法给那场开天辟地的会议以现代视角的尊重。
　　怎么办？
　　黄建新找到了办法，正是这几个办法，让《1921》看起来既有商业片的吸引力，又有主旋律的正派。
　　从电影中，我们既能看到当时波澜壮阔错综复杂的时代背景，又能看到那个时代里孕育的希望和光明。
　　上映11天，票房破4亿，是暑期档的一道光。
　　今天，番茄君再跟大家好好聊一聊这部《1921》。
　　一、用历史细节，再现历史真实
　　开拍伊始，黄建新就给《1921》的各位主演布置了作业。
　　主创找来了电影涉及的十几个历史人物的传记详细资料和回忆录，分发给了各个演员。
　　导演的要求，不仅要还原历史人物的性格，就连出事逻辑，都要符合其当时的人设。
　　这种高要求的真实细节，最后全都体现在了《1921》的电影质感里。
　　故事发生在100年前，为了还原当时的东方巴黎上海，剧组唯有用笨办法：重新建。
　　于是我们再次看到了为拍电影1：1还原场景的操作。
　　就连片中的二大博文女校，新青年杂志社和陈独秀的家都是硬生生搭建起来还原的实景。
　　还原和还原还是有区别的，因为有的还原是真的做做样子。
　　《1921》不是，场景中就有个问题被捕捉到，黄建新发现新的瓦和假的瓦搭建起来的实景，阳光一照就会露馅。
　　所以我们看到的墙壁，都是实打实的灰砖头砌起来的。
　　白天的景色还好，夜里的夜景怎么办？剧组再次用笨办法：装灯泡。
　　这一装就是一万个，夜里灯泡亮起，确实有100年前十里洋场那味儿了。
　　不仅大场景，历史的小细节一样没落下。
　　五四运动，是片中最激动人心的场景之一。陈定秀、卢隐、王世瑛、程俊英这四位来自北京女子高等师范学校的女生是当时的有名的五四四公子。
　　我们注意到，他们的着装与其他学生是不同的，这是剧组真实还原了五四四公子自己设计的统一着装。
　　这个细节，之前从未有哪一部影视作品挖掘出来过。
　　因为上海当时租界很多，所以黄包车一般都至少要挂两个车牌，有的甚至更多，这个细节电影中也有镜头给到。
　　甚至细心的观众会发现，《1921》中公共租界的车是右驾，到了法租界则变成了左驾，这是上海的历史学家们作为影片顾问给出的建议。
　　一大开会，会址的所有布置都是按照历史真实完全还原。
　　细致到什么程度？一个花瓶。
　　为了复原这个一晃而过只有几秒钟的花瓶，剧组花费了很大精力去寻找，最后终于找到一只看起来很像的。
　　电影中有个镜头，是毛泽东与李达吃饭，李达对毛泽东说：咱们就像开公司一样！如今，新公司要开张，天大的喜事。
　　有人会觉得有点串台，实际上有真实可考。
　　这段是为了呼应1948年毛泽东给李达的信：吾兄乃本公司发起人之一，现公司生意兴隆，盼兄速来参与经营。
　　实际上，就连毛泽东第一次见刘仁静说的那句好久不见，在历史上都是真实的。
　　这种真实，虽然看片时不会有太多人注意到。
　　但它内里包含的是对历史的敬畏和对伟人先烈们的尊重，这种细节即便不会一一知道，也能通过每个镜头语言，传递到观众眼睛里。
　　那是真实历史的图景，是难得见到的时光回忆。
　　二、以历史片之名，坐青春片之实
　　无论从名字《1921》还是从中国共产党第一次全国代表大会那段历史，电影都是一部不折不扣的历史片。
　　但黄建新并没有用常规的主旋律历史片套路，按照实际的时间线去推进故事。
　　《1921》的主角，是参加一大的13位党员。
　　细数参加中共一大的十三位代表，其实都是100年前的80、90和00后。
　　他们来自五湖四海，平均年龄只有28岁，这还不算拉高均值的何叔衡（当年43岁）和董必武（当年35岁）。
　　有小马克思之称的刘仁静，当年才19岁，是最年轻的代表，而邓恩铭也不过20岁，放在今天还是上大二大三的年级。
　　所以他们有他们的书生意气，有他们指点江山的豪情，也有他们的青春和稚嫩。
　　正因为这是一群年轻人，所以《1921》从人的切口进入故事的时候，感染力就强了很多。
　　李达和王会悟，这一对革命伉俪可能知道的人并不多。
　　作为一大重要的组织者和参与者，黄建新选取了他们俩成为故事的切入点和牵线人。
　　这对1920年刚刚新婚的年轻人在电影中占据了不小的篇幅，他们生活里的甜甜蜜蜜和卿卿我我，将他们从代表瞬间拉回了现实。
　　可小两口对对方理想的认同，对信仰的坚持以及携手奋斗的生活状态，却又让这种革命情感上升了一个档次。
　　尤其当李达在天台，点燃那根火柴，
　　随后感慨道：偌大的一个国家，我们连自己的火种都没有。
　　那时的王会悟，眼神里是对丈夫的理解和怜惜，也是一个早期革命者的家国情怀。
　　19岁的刘仁静，开场也是青春热血。
　　他喊着口号参加五四运动，之后又奔赴上海参加中共一大。
　　会议结束后，镜头又拉回到他在卖国贼曹汝霖的宅子门口，眼神坚毅，打开曹宅大门，火烧赵家楼，痛打章宗祥。
　　虽然参加了这么多有名的历史事件，甚至是领导者之一，但这并不妨碍他和20岁的邓恩铭以及23岁的王尽美刚到上海就跑出去玩儿。
　　三个人一起甚至打闹和斗嘴还要多一些，仿佛不是聚在一起召开历史性的大会，就是三两个朋友之间的小聚。
　　就连当年28岁的毛泽东，也接足了地气。
　　在湖南，毛泽东和萧子升辩论到底什么才是解救中国正确道路的时候，差点就挽袖子打起来了。
　　去到上海，他被洋人拒之门外，然后一段奔跑的戏，意气风发。
　　但去和李达王会悟吃饭，见到同为湖南人的李达，竟然不吃辣，还带着调侃的语气道湖南完了，像极了一个喜欢玩网络梗的年轻人。
　　《1921》将一个个一大代表，以青春的姿态展现出来，不仅能帮助观众们了解1921年那场会议的意义，更能让他们感受到，100年前的90后和00后们，在用自己的青春做什么。
　　如此教益，比历史书以及其他的历史电影，更贴近观众。
　　三、情感大于情绪，传承多余说教
　　虽然《1921》中不乏群情激奋地喊口号镜头，但总体来说，电影并没有刻意煽动情绪。
　　在尊重历史的同时，它用情感代替了那种情绪的宣泄。
　　这两者的区别其实很明显，一个如天雷地火，一个如涓涓细流。
　　对100年前的中国来说，或许情绪更加重要，因为唯有此，才有可能掀起全国性的革命浪潮。
　　但对100年后的今天来说，情感却倍加珍贵。
　　当我们还在各种内卷和躺平里挣扎的时候，回望100年前的同龄人，冲击肯定是有的。
　　最大的冲击，莫过于早期共产党人血的教训和牺牲。
　　13位代表，有7位没能看到最后的新中国成立。而电影将这些牺牲，一一展示了出来。
　　李汉俊被枪杀，
　　邓恩铭受尽酷刑，
　　杨开慧香消玉殒，
　　何叔衡跳崖
　　唯有看到这些，那句为有牺牲多壮志，敢教日月换新天才显得有意义。
　　而这种情感的冲击，必是极其珍贵的。
　　与往昔相比，现如今的年轻人需要的并非为了理想信念牺牲自己的胆魄和勇气，而是艰苦创业、努力奋斗、建设国家、创造美好新生活的理想和追求。
　　片中出现过一个小女孩。
　　她跨越了1921到2021的100年，似如科幻，实则传承意味十足。
　　她便是这个民族希望的象征。
　　时间滚滚，历史的车轮永远向前，可希望永不磨灭。
　　这也是《1921》给我们带来最大的触动。
　　100年很长，100年又很短，看电影的我们，有没有想过再过100年，后人将在银幕上看到一幅怎样的，关于我们的《2021》？
　　这或许值得每个人思考。