宋仲基教小鲜肉做人？中国的流量明星为何如此的拉胯

　　文令狐伯光
　　2月5日，美国流媒体网飞netflix上线了韩国首部科幻大片《胜利号》。
　　在外网和韩国非常的火爆，但伯光君第一时间看了电影。觉得这部电影特效不错了，但也就是个披着黄种人皮肤的美国大片。
　　虽然影视工业比《流浪地球》要成熟，但是在内容表达和科幻美学上没有可比性。
　　但值得提一提的，还是这部电影的男主角是宋仲基。
　　没错，本片主演正是因为《太阳的后裔》火遍亚洲，后来和宋慧乔结婚又离婚的宋仲基，这部电影是宋仲基的回归之作。
　　而单独从表演上来讲，宋仲基的演技还是非常过关的。
　　毕竟一部商业特效大片，演技肯定没有粉丝吹得那么神，但是确实hlod住了这部韩国投资最高的商业特效大片。
　　表面上看好像非常简单，实际上还是非常难得的。
　　最典型的就是和国内同类小鲜肉演员比较。
　　比如同样是科幻电影的《上海堡垒》的男主角鹿晗，这个演技的差距非常的明显。
　　如果有人觉得《上海堡垒》是烂片，鹿晗演得烂是因为剧本的问题。但哪怕口碑好的《流浪地球》，男主角屈楚萧和女主角赵今麦的演技也很生涩。
　　这明显不能和《胜利号》男主角宋仲基，再到女主角金泰梨的演技有明显距离。
　　那么为什么同样都是流量明星。
　　为什么国内小鲜肉老是被韩国小鲜肉做人呢？
　　宋仲基和中国流量明星不同
　　宋仲基为什么能够教国内小鲜肉做人？
　　实际上，我们严格点讲，双方并不是一个体系的明星。
　　宋仲基与女主角金泰梨开始就是演戏出身的专业演员，只是演过偶像剧；而鹿晗就是唱跳团体出身的偶像，后来转型演影视剧罢了。
　　宋仲基的履历就不科普了，出道作品是《霜花店》。
　　这个时间是2008年，可以说演戏的历史是很早的了。
　　后来演了大量影视剧，在《太阳的后裔》大火前拿了韩国国内不少演员的奖项。
　　而鹿晗代表的流量明星，是从韩国归来的唱跳偶像。因为国内偶像产业不成熟的关系，转型前去演影视剧。
　　而鹿晗回国在中国娱乐史上，是与吴亦凡，张艺兴，黄子韬名列归国四子之一。
　　时间则是2015年左右，这个时候之前港台偶像产业已经衰落了。而国内影视产业虽然在迅速发展，但是没有能培养出占领青少年消费的偶像明星。
　　即使有偶像明星，也集中在偏传统影视剧出身的新生代演员。
　　我们可以列2015年左右，当时中国市场火爆的新生代明星对比一下。
　　吴亦凡、鹿晗、张艺兴、黄子韬、王嘉尔、刘宪华、李易峰、杨洋、张一山、林更新、陈晓和井柏然等等。
　　结果是否非常的明显？
　　内地本身提供的新生代男星。
　　要么就是传统演员出身，但因为当时是流量经济的巅峰，大家也前去追逐流量；要么本来就是流量明星，因为国内偶像产业不成熟，于是转型去演影视剧。
　　反正中国内地本身提供的新生代明星，大多数是以传统影视院校出身的为主，主业还是演戏。
　　日韩那种男团女团的唱跳偶像明星，开始我们是真的没有。
　　2010年到2017年左右是归国四子这种出口转内销；2017年后国内偶像团体选秀的崛起，我们才开始有自己的团体偶像明星。
　　你说之前国内也有？
　　那倒也是！
　　毕竟本土学习日韩的tfboys，SNH48不能当他们不存在是吧！
　　所以，很多人嘲讽韩国流行文化影响深远，这还真不能责怪中国市场被韩国偶像文化占据了半壁江山。
　　你落后，你挨打，你市场被人家更成熟的流行文化占领罢了。
　　事情就是这么个事情，其实也简单得很。
　　所以，宋仲基和鹿晗这种唱跳偶像压根没有什么可比性；人家是专业演员出身的，在爆红前就演了很多影视剧。
　　另外：可能很多人都没有注意到一件事。
　　那就是宋仲基85年出生已经36岁了，你还真当宋仲基小鲜肉呢？
　　偶像没有问题，偶像演戏才有问题
　　根据上面的分析，专业演员宋仲基演技吊打鹿晗类偶像很正常。
　　但是国内偶像明星最大的一个问题，还是资源来得太容易了。
　　2015年左右，归国四子王嘉尔等出口转内销的偶像明星，再到国内学习日韩偶像文化的tfboys，SNH48t等等。
　　包括同时期内地传统影视工业捧出来的明星，如李易峰，杨洋等等。
　　他们本身没有太大的问题，主要就是那个时代因为流量太火，然后被影视资本给予了超额的影视剧资源。
　　什么意思呢？
　　年轻观众无限地热捧偶像推动偶像流量的提高流量能够带来商业价值影视资本为此给予流量一线甚至超额的影视资源
　　关键是，中国偶像产业到现在都不成熟，这些资源全都是影视资源。
　　当年一部影视剧中符合偶像明星设定的角色，这些小鲜肉的表现也许还能过得去。
　　也就是流量粉丝吹捧自己的偶像多努力，演技炸裂等等。
　　比如吴亦凡《老炮儿》里的小爷，Angelababy的《狄仁杰之神都龙王》《寻龙诀》，鹿晗的《重返二十岁》等等。
　　但是当给予他们完全不擅长的顶级资源，简直就是灾难了。
　　吴亦凡的《致青春2原来你还在这里》《西游伏妖篇》，再到鹿晗的《择天记》等等，以及Angelababy大量影视剧。
　　也许他们今后还有成长的空间，但在当时是扰乱影视市场的。
　　偏偏还不能骂，网上大批粉丝动不动就网爆威胁普通观众。
　　最后，不管是归国四子类唱跳偶像，还是李易峰类当红流量，他们最大的问题还是因为只要有流量，轻而易举获得顶级的影视资源。
　　唱跳偶像你搞唱歌跳舞的，你去演什么戏？
　　李易峰类当红偶像，你就演了一两部当红偶像剧剧罢了。
　　你们有什么演技，有什么资格，有什么能力，立刻就等级跳去演顶级的影视剧的？
　　那些年无数例子也证明了流量带来的资源，而演技实力不行的小鲜肉，最终是撑不起顶级影视资源的。
　　中国流量明星最大的问题，与韩国偶像明星相比的话。
　　那就是中国粉丝对于偶像明星的消费，和日韩的成熟和理性不同。
　　日韩偶像产业更加的成熟，那边粉丝再怎么捧偶像，偶像明星的地位都很低，唱跳偶像是很难插手影视剧的。
　　哪怕他们转型去演影视剧，也要从小资源小角色开始演；接下来大量作品磨炼演技，最终实力与资源一同慢慢晋升。
　　等到他们真正接到顶级影视剧的时候，演技未必像粉丝吹得炸裂，但至少演技是撑得住作品的。
　　比如唱跳偶像出身的林允儿，秀智，iu都是女星的代表。
　　中国新生代不行与韩国新生代无敌？
　　中国内地新生代演员到底行不行呢？
　　即使刨除大环境原因被架上去的演员，大多数人以演戏为主的演员，内地影视院校调教的功力终究有着几分。
　　比如黄轩、王凯、胡歌、陈晓、朱一龙、李现、邓伦、白宇、任嘉伦、罗云熙等等。
　　很多人说为何和上面的提名不一样？
　　因为这些演员才是85后和90后演员，与宋仲基没有差辈分。
　　而且，不知道大家有没有发现一件事？
　　这些男演员中除了早早成名的胡歌，大多数演员也是这几年才走红的。而且走红靠的是作品和角色而不是流量。
　　上面列举的2015年左右的当红男演员中，除了唱跳偶像‘当时都是流量小鲜肉为主，而那时正是中国流量经济顶峰的时候。
　　流量经济巅峰的时候，当时因为唱跳偶像疯狂进入影视行业。
　　毕竟是群魔乱舞的流量时代，大家都在追逐流量。
　　当时不管是像李易峰这种爆红的流量，还是像杨洋这种科班出身的年轻演员，大家追求的也不是作品和角色而是短暂的流量。
　　这种情况不止是当红小鲜肉，很多上一代85后，甚至上上一代75后都掉进了流量的泥潭当中。
　　80后女星以范冰冰为主，75后男星以黄晓明为代表。
　　我们回到宋仲基教内地小鲜肉的话题上来。
　　答案是：宋仲基也没有教中国小鲜肉做人，原因是36岁的宋仲基不是什么小鲜肉。与他同辈内地应该是胡歌、黄轩，王凯，朱一龙，任嘉伦，罗云熙这类男演员。
　　宋仲基2016年《太阳的后裔》爆红的时候，当时中国正是流量经济巅峰，市场当红明星要么唱跳偶像，要么就是当红的流量明星。
　　那些真正和宋仲基一辈的内地男演员。
　　也没见得宋仲基能吊打胡歌，黄轩和王凯不是吗？
　　尾声
　　最后，宋仲基和韩国年轻演员确实优秀。
　　但中国的年轻一辈演员其实也不输，而且中国的流量明星正在退潮。
　　2015年李易峰，杨洋那一辈流量明星，这几年都通过作品和角色在积极地转型。
　　而唱跳偶像明星上，国内网友一直诟病他们唱跳实力远远不如日韩同行，但他们对于中国流行文化还是带来一定的进步。
　　那就是让中国内地有了自己的偶像产业，虽然是模仿的人家。
　　但在港台偶像产业衰落过后，我们好歹有了自己的偶像；不用被韩国和日本偶像占据市场，这算是一种进步。
　　同时在流量退潮的大背景下，唱跳偶像也开始转型。
　　2020年《穿越火线》里的鹿晗，《摩天大楼》的Angelababy都是典型（虽然差距还远）。
　　最后，我们在认识流量明星性质的同时，还是要建立像日韩那样成熟的偶像产业，而不是像现在非常混乱。
　　毕竟我们仔细看看上述那些转型的流量明星。
　　你会发现他们已经是老流量了，原因是有更年轻更当红的流量占据市场，而他们的影视资源有变化吗？
　　所以，如果不真正的规范流量和偶像产业。
　　现在这样又有什么意义呢！