商业片的快与狠，能否成为恐怖片的希望？

　　经历了2020年影视行业相当颓败的一年之后，
　　2021年，我们可以惊喜地发现，今年绝对是一个恐怖片大年。
　　华语片有预告相当大胆刺激的《哭悲》；
　　有依旧延续了日本恐怖片邪性风格的《树海林》；
　　还有超多经典恐怖片的续集延续，比如《电锯惊魂》、《致命弯道》、《招魂》。。。。。。。。
　　虽说是恐怖片盛宴的2021年，也有不少经典恐怖片的续集回归，
　　但基本上，这些作品既没有前作粗糙复古又血浆喷射的前作滤镜，反而还将恐怖片融入了各种政治正确、人性揭露，
　　没了恐怖片的氛围与质感，完全辜负了观众们的初心。
　　在电影工业越来越快地发展的现在，
　　恐怖片反而失去了刚开始带给我们的那种粗糙和真实，
　　或是徐徐道来，却在某个不经意的瞬间，带来不正常、彻心凉的恐怖感。
　　这大概也是在恐怖片更新换代的时代和发展的需求，
　　既要适应电影工业的运作，又想加深恐怖片的内涵，还要保持惊悚的氛围。
　　还记得2018年，曾有一部原创的、靠概念取胜的恐怖片，
　　只靠一个别出声，活下去的设定，
　　让电影院里情侣的窃窃私语、一个脚步声、手掏爆米花的轻微响动，让你的神经紧绷起来
　　在后世界末日的设定下，保持安静是生存的唯一法则，
　　它们无法听到你，就无法追捕你，它就是《寂静之地》
　　即使《寂静之地》里有很多的bug，也有很多的失智之举，
　　但不废话、不煽情、紧张刺激的节奏，少铺垫，直接剧情，呈现世界末日下的情景，
　　倒是非常的扣人心弦，让观众沉浸入剧情里，大气都不敢出一声。
　　2021年的5月底，《寂静之地2》回归，
　　可以说，它算得上是上半年唯一拿得出手的恐怖片，挽回了恐怖片的一些颓势，
　　也使得我们看到了或许未来恐怖片的一种新的希望：
　　精彩的商业片丝滑叙事，堵住设定上的漏洞，抛弃复杂的叙事煽情、专注于惊悚场景；
　　无需繁琐的铺垫和煽情，紧张而流畅。
　　如今的恐怖片，越来越喜欢做续集，
　　比如今年的恐怖片三巨头：《电锯惊魂9》、《致命弯道7》、《招魂3》，
　　可惜的是，这三部续集都失去了原作的风格。
　　比如《电锯惊魂》的正能量与非常牛的叙事，像拼图一样构建出整个剧情，
　　比如《招魂》系列奠基于真实事件上的惊悚感，
　　温子仁大师既融合了美式的jumpscare与西方的神秘宗教学，又结合了东方神秘朦胧的恐怖氛围感，
　　而《致命弯道》则是直接的血浆、大尺度呈现。
　　反观《寂静之地》，则是在设定方面，比较出彩的电影，
　　独一无二的怪物、独一无二的生存法则，只要续集延续设定，就不会轻易走偏。
　　于是，开场的末日前大爆发与人心惶惶就非常的适合第二部的开篇，
　　简单的十分钟，充满了车祸、大逃亡与人群躲在房间里捂住嘴巴的氛围感，
　　在女儿世界里的狂奔是无声的，反而更充满紧张的氛围感。
　　首部影片中死去的老爸，在人群中捂住祷告老爷爷的嘴巴，
　　镜头也极具张力和纪念意义：
　　在深山老林里遇见一只熊，你躲在一棵树后面，熊暂时看不到你，你是不是要捂住嘴巴不被它发现？
　　十分钟的前传，充盈营造了紧张的氛围感与别出声、活下去的设定，
　　儿子在警察的枪声下捂住耳朵与末日世界面对婴儿的哭闹捂住耳朵，遥相呼应：
　　父亲的牺牲与深陷绝境的母亲，这一次将是孩子们的主角篇章。
　　墨菲饰演的艾莫特的加入，
　　不仅不违和，反而使得《寂静之地2》的故事更充盈，
　　不再是那个印象颇深的在浴缸里生产的家，而是一个非常独特的庇护所，像滑滑梯一样的下地入口、有一个可以密闭的大型金属罐子，
　　为了躲避怪物可以藏身其中，但是在氧气稀薄的密闭空间里，也会有窒息而死的风险。
　　这个细节简直是神来之笔，
　　毕竟无声的世界里，以及相当难再加入新的恐怖设定元素，
　　可以隔音却又隔绝了空气的密闭罐子，简直是最安全又最窒息的设定了。
　　开场的追跑戏也非常流畅且紧张，无声的设定更是少了许多废话铺垫，
　　一家三口，抱着铁盒里的婴儿疯狂地逃跑，儿子被捕鼠夹夹到脚踝，忍不住大叫，
　　一边是难以前行，一边是儿子的呼叫，后面又是来势汹汹的巨型怪物。
　　当他们狂跑时，忽然被神秘的艾莫特营救，跑过破败巨大的工厂内部，
　　双手提着铁皮盒里的婴儿，忽然跳进一个像滑滑梯一样的空间内部入口，再进入一个小入口的金属密闭罐子，
　　通过短暂的真空环境，等待怪物离开。
　　各种破败的工业化设定，颇有一种游戏世界的美感；
　　而儿子马库斯带着小婴儿躲避怪物时，不小心反锁住了金属罐子，
　　他们在真空环境里无法呼吸，外面是寻声而来的怪物，里面是狭小的、空气稀薄的，被反锁的密闭空间，
　　只能通过氧气罐里的稀薄空气，来支撑马库斯和小婴儿短暂的活着。
　　密闭昏暗的反锁空间、外界还有寻声而来的怪物，
　　无法自救、无处可逃的无力感，还有不能发出声音的先天设定，
　　这些都将观众们被不由自主地带入进了这窒息又狭隘的设定里。
　　后半段把主角团打散的交叉叙事设计，
　　既保留了抓人的紧张氛围，又保持了新鲜感，不让观众沉浸在一个环境里感到疲乏，
　　这是《寂静之地2》在恐怖片结合商业片叙事上的胜利，
　　不让残暴幸存者的戏码太多，不搞婆婆妈妈的人性审判，
　　厮杀开始，溺水、缺氧配上无声的环境，窒息的设定怕是让观众们都呼吸不上了！
　　最后的反杀怪物的结尾，让双线叙事推向精彩，
　　聋哑女儿和艾莫特、马库斯妈妈和小婴儿都被逼到了毫无退路的死胡同里，
　　一面是被堵住了进出口的广播室，一面是被逼到了最底处的密封金属罐子，
　　是声音让人类陷入绝境，也是声波连接起了双线，拯救了危急关头的命运，
　　女儿举起电灯管在声波的助力下插死了怪物，儿子举着收音机走出金属罐子开枪射死了怪物，
　　竟然呼应了第一部结尾里用猎枪崩死了怪物用利落上膛的艾米丽。
　　在精彩处结束，意犹未尽，
　　就好像声波消逝却回荡在我们脑海里，用精彩流畅、不废话、不墨迹的商业片叙事，拯救了上半年恐怖片的颓势，
　　别出声，活下去，恐怖片的未来，还有希望！