烦烦烦烦烦！神烦！看不懂展览前言，但它为何必须存在？

　　大卫史瑞格里（DavidShrigley）《无题（我不理解这个地方）》，纸上亚克力，30。536。2cm，1999年如同电影预告、书籍摘要，展览前言是人们观展时与艺术展开互动的第一步，其出现的目的与存在的意义就是为了更好地向观众传达艺术家的创作理念和展览内涵。可现在，许多人在观展时被晦涩的展览前言劝退，无奈感叹自己果然不懂艺术。如果观众全都看不懂，那展览前言的存在还有什么意义？
　　你是否曾带着愉快的心情准备开启一次艺术之旅，却在刚步入展厅时面对墙上的前言双眉紧蹙、苦苦思索：明明每个字我都认识，怎么组合在一起就看不懂了？强迫自己再从头阅读一遍，却还是读不下去，以至于在之后看展时索性直接跳过前言、直奔展品。
　　哈兰米勒（HarlandMiller）《口述，口述，更多口述》（Oral，Oral，MoreOral），布面油画，1563705。5cm，2019年
　　本应吸引观众观展兴趣的展览前言，却因中英夹杂或半白话的行文风格、枯燥乏味的生平罗列、繁复冗长的篇幅，将观众越推越远，仿佛每句话甚至每个标点都在提示你：欣赏艺术是有门槛的，文艺青年的人设不适合你，还是回去吧。
　　哈兰米勒（HarlandMiller）《去他的艺术，让我们跳舞吧》（FuckArt，Let‘sDance），手工丝网印刷，8470cm，2017年
　　展览前言看不懂，观众的观展心情自然就会受到影响，对展品甚至是艺术失去兴趣。久而久之，策展人为展而展，观众为看而看，展览成了艺术圈抱团取暖、顾影自怜的根据地和大众打卡拍照发朋友圈的网红景点。既然如此，展览前言还应保留吗？人们又该如何理解这个展览的内容提要，从而get到策展人给观众的观展提示呢？
　　埃德拉斯查（EdRuscha）《问题？》（Question？），平板画，68。691。4cm，1989年
　　展览前言是什么
　　《WhatMakesaGreatExhibition？》书籍封面（局部）
　　在《是什么成就了一场伟大的展览？》（WhatMakesaGreatExhibition？）一书的第二章，策展人兼评论家RobertStorr通过其著名的策展人行动手册《ShowandTell》向人们阐明了策展的两个基本要素和主要任务：展示和讲述。
　　尤伦斯当代艺术中心《非物质再物质：计算机艺术简史》展览现场
　　前言作为展览的门面和第一印象，是讲述功能的重要一环，起着提纲挈领、引人入胜的重要作用。它介绍了艺术家的创作理念与策展人的叙事逻辑，同时也为展览设定了背景和基调。其诞生之初就是为了给观众提供一个切入点，引导他们深入探索展览，从而获得更好的观展体验。
　　上海油罐艺术中心《More，More，More》展览现场
　　既然展览前言因观众而生，又以观众为导向，那么简明扼要、通俗易懂就是必要前提。然而，想要将整个展览转化并浓缩成简短生动的文字实属不易。现实情况往往是观众不了解艺术，想要走近却还带着精英艺术的世界与我无关的观念先入为主；策展人不了解观众，自以为放低姿态，实际上说的还是艺术行话。双方都以为迁就了彼此，但两者之间的艺术次元壁还是没打破，最后造成了艺术难懂、文字也难懂的尴尬局面。
　　KAWS《观看》，合金、陶瓷、LED灯和混合媒体，37。117。518。5cm，2018年
　　看不懂，谁之过
　　肯休斯顿（KenHuston）《怀疑一切》（DoubtAllThings），花岗岩，20。36。450。8cm，2005年
　　观众看不懂展览前言，根源其实在于难以理解的当代艺术本身，这点从这种画这么简单，我也能画出来乱涂乱画也能拍出天价的言论中就可以看出来。
　　随着对艺术边界的不断探索，当代艺术逐渐趋向抽象化和概念化，观众无法再通过画得像来欣赏评判，自然觉得它高深莫测。此时，一些强调纯粹性、没有深刻寓意的作品又打乱了人们试图通过深挖背后含义来理解艺术的观展套路，给当代艺术难懂一记实锤。
　　卢齐欧丰塔纳《空间观念，期望》（ConcettoSpaziale，Attesa），4633cm，无底漆帆布，1963年
　　奥利维尔莫塞（OlivierMosset）《Sanstitre》，布面油画，100100cm，1968年
　　达明恩赫斯特（DamienHirst）《药物》（Pharmaceuticals），彩色喷墨，132。1109。2cm，2005年
　　艺术可能产生隔阂，但不应让人措手不及。因为概念相比器物更难描述，对当代艺术的文字解释就更考验策展人的文案功力。然而，当下以前言为代表的展览文字的确普遍存在一种晦涩气质，这对于不了解当代艺术的观众无异于雪上加霜。文字表述通常学术性过浓、生动性不足，没有文风上的修饰打磨，那些不经解释的专业术语给人强烈而压抑的说教意味。
　　艾莉森普洛瓦克斯（AlysonProvax）《无题（我有很多疑问和恐惧）》（Untitled（Ihavealotofdoubtandfear）），布面丙烯，12。116。5cm，2019年
　　艺术家与观众之间的联系是由策展人主导的。或许是过高地估计观众的审美水平，又或是沉迷于自我发挥，某些策展人以含糊不清、文字游戏般的语言表达艺术观念与策展理念，使观众无法完全融入这场艺术对话，单箭头的自我言说式策展令展览场域与观众的观展方式处于脱节状态。
　　龙美术馆（重庆馆）《丁乙十字体》展览现场
　　但为什么还是有人能看懂展览前言呢？这就要说到一个残酷的现实：艺术不是用来解释而是用来感受的，每场展览都有特定的受众对象。由于美育的缺失，大众的文化水平和艺术鉴赏能力参差不齐，展览前言本来就不能写给所有人。
　　设想一下，一个心态浮躁、一心只想打卡拍照的观众怎么可能耐下心来在展厅前驻足仔细阅读展览前言呢？
　　上海当代艺术博物馆设计中心《MM上海制造》展览现场
　　没有展览前言会怎样
　　雨果卢戈（HugoLugo）《博物馆》（Museum），布面丙烯，177。8127cm，2019年
　　从观众的角度看，他们真的需要展览前言吗？既然前言看不懂，删掉这一环节会对观展体验产生哪些影响？
　　首先需要明确的是，展览前言不存在，意味着其各种形式，包括刚入展厅的前言墙、展览图册上的引言、语音导览的总体介绍等都不存在，观众只能在无引导的状态下自行探索观展。
　　余德耀美术馆《安德烈布特兹：光、色彩与希望》小册子（节选）
　　可能你会觉得，反正前言看不懂，即使不存在对自己也毫无影响。可事实上，大多数观众早已习惯被动的阅读式观展，把更多注意力放在展览名称、艺术家简介和作品解读上，忽略了展览作为一项调动五感的艺术活动可带来沉浸式体验的价值与意义。
　　红砖美术馆《2020》展览现场
　　前言再晦涩难解，但有总比没有好。如同拼乐高没有图纸、使用新电器没有说明书在缺乏引导时，观众通过自身有限的探索无法顺利捕捉策展逻辑，进而形成眼前只有零散展品、想要深入体验却无从下手的局面。
　　雨果卢戈（HugoLugo）《空间是个疑问》（SpaceisaDoubt），布面丙烯，177。8127cm，2019年
　　雨果卢戈（HugoLugo）《反思考古学》（ArchelogyofReflection），布面丙烯，177。8127cm，2019年
　　这样看来，观众声讨的对象并非展览前言，而是那些想法在展墙上的简单展示。一个可及度高、互动性强、诠释力准的前言对观众来说绝对是助力因素。
　　正如前泰特美术馆总馆长尼古拉斯塞罗塔（NicholasSerota）给策展人的建议那样：一个好展览不应该是‘墙上的书本’你需要采取平衡的姿态，既满足受众又能获得艺术家的尊重必须从每个公众成员的角度来思考一场展览的所有切入点（身体上和智力上两方面），包括各种线上信息、展览的解释说明、画册和艺术品。
　　上海当代艺术博物馆《张恩利个展：会动的房间》展览现场
　　下一步：迎合还是尊重
　　齐吉格鲁辛斯卡（ZiggyGrudzinskas）《接受困惑》（AcceptConfusion），聚酯丙烯，180135cm，2017年
　　关于文字描述的内容，美国作家、艺术评论家苏珊桑塔格（SusanSontag）曾提出一种反解释的观点并将其总结为：我们需要一种艺术的生活欲望，而不是艺术的阐释学。她呼吁同行将艺术品作为一个整体来描述，不增加任何与其无关的内容，避免掩盖作品自身的光芒。观众可以诉诸感官知觉，直接感受作品传达的意义与美感。
　　AnnabelDaou《就说你明白了》（Justsayyouunderstand），石膏板上混合材料，68。658。4cm，2017年
　　AnnestaLe《言语无法表达》（Wordscannotexpress），镀膜玻璃、氩气、金属丝，218。4236。2cm，2020年
　　在形式上，虽然按理论展览应该完全准确地面向爱好者，但在实际生活中普通大众占多数，再加上对艺术普及所带来社会教育意义的考量，前言描述应该使用普通观众能够理解的语言来反映多样性。策展人不应沉迷于排他性的论述，将展览当作与同行竞争和只展现自身学术性的舞台。
　　雨果卢戈（HugoLugo）《虚空之域》（DomainofNothingness），布面丙烯，177。8127cm，2019年
　　李禹焕（LeeUfan）《对话》（Dialogue），纸上水彩，57。876。8cm，2006年
　　正如评论家维吉尔汤姆森（VirgilThomson）所说：永远不要高估你的读者拥有的信息，也永远不要低估他们的智力。从前言入手，在展览场域内建立一个有效的对话机制，在用语不过分粗浅的前提下尽可能顾及到仅掌握少量艺术知识的普通观众，优先考虑这样的群体不是迎合而是尊重。你能看懂展览前言吗？你认为策展人应如何改进？欢迎留言分享你的看法。
　　编辑、文赵泽宇
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