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张德明点评诗刊主编李少君的诗歌三亚

  高端纯粹唯真创新
  北极星新文学
  三亚
  文李少君
  我最迷恋的,是那些失落的部分
  来去匆匆,这个城市难以遗留下什么
  在每一处沙滩,我都记得
  在每一个欢乐过的角落,我都记得
  波浪来复去,那些渔网一样打捞起的
  碎片,很快会被冲刷干净
  哦,一杯又一杯美酒,在椰林深处
  哦,一场又一场欢宴,在天涯海角
  总有人久久地守候海边,不肯睡去
  苦苦地等待永远不会到来的方舟
  只有月光兑现了当年的承诺
  制造出一片椰风海韵的迷离梦幻
  一个我沦陷其中,另一个我超然于外
  深知这不过是一场美丽的心灵迷失事故
  李少君,男,湖南湘乡人,中共党员,本科学历,一级作家,中国作家协会会员,海南省文联第四届全委会委员,海南省文联作协党组成员,省文联专职副主席、海南高校文学社团联盟总顾问、《天涯》杂志主编。现任中国作家协会《诗刊》杂志社主编。
  《闯海歌》的副文本
  文张德明
  优秀诗人总会创作出一些格外典型的诗歌文本,以此来将其诗歌艺术探索和思想跋涉的精髓最集中体现出来。李少君的长诗《闯海歌》便是他的代表性诗歌文本之一,诗人以叙事的笔法和戏剧性场景的铺设,通过对海南建省初期一个年轻大学生在此闯荡、从而迈出从学校到社会的人生重要一步等经历的描述,将改革开放语境下中国社会的开放态势和蓬勃发展景象艺术彰显而出。与此同时,诗人的典型文本周围也必然会衍生一些副文本出来,这些副文本从不同侧面对经典文本加以说明、补正和阐发,与主体文本之间构成一种对话与互文关系。李少君的短诗《三亚》便可以视为长诗《闯海歌》的副文本,二者的互动互证关系特别显明,对其内在意义的深究,既能让我们深入理解此诗的本义,又可为进一步深化对《闯海歌》的认识,自然,探讨李少君诗歌中的主文本与副文本现象,还能从整体上对诗人的艺术创作做出新的阐发,并为探究当代优秀诗人的诗歌创作机制提供一种新的路径。
  在《闯海歌》里,诗人将闯荡三亚描述成闯荡海南的重要组成部分,诗中写道:天涯海角,天之涯海之角只是古人的想象,并不是真的天之尽头但这已成为一个符号和形象在很多人心目中,象征诗和远方在海口,每天都有人和我说你应该去三亚,那里才是真正的海上天堂站在沙滩上,我没想到这里如此荒凉除了几块石头,一无所有也许这正符合对世界尽头的想象每天,人们源源不断蜂拥而至坐着飞机挤着火车赶着轮船他们想证明自己走到了比远方更远,继而,诗人以叙述的笔法,打量描写了我在三亚这个新开发地带,作为流浪歌手迈开闯荡步伐的不凡经历。如果说《闯海歌》里对三亚闯荡的描述,主要是叙事化的话,那么,《三亚》一诗则主要以抒情性笔墨来抒发诗人的情感,叙事与抒情之间构成一种互相阐释的关系。如果说,《闯海歌》里的三亚闯荡经历叙事是对历史本事的一种追述的话,那么,《三亚》的抒情则体现着对那段人生经历的追味、感喟和缅怀。
  那么,我们要追问的是,在《三亚》一诗中,诗人对当年的闯荡经历有着怎样的追味、感喟和缅怀呢?诗人的追味和缅怀里,掺杂着异常丰富的情绪体验。首先有对旧时岁月的留恋和回味,我最迷恋的,是那些失落的部分哦,一杯又一杯美酒,在椰林深处哦,一场又一场欢宴,在天涯海角,曾经的峥嵘岁月已然在诗人内心刻下了深刻的印迹,怎不令人时时怀想呢?其次是对岁月逝去的某种莫名的哀叹:来去匆匆,这个城市难以遗留下什么波浪来复去,那些渔网一样打捞起的碎片,很快会被冲刷干净深知这不过是一场美丽的心灵迷失故事。此外,还有壮志未酬的遗憾与惋惜,只有月光兑现了当年的承诺制造出一片椰风海韵的迷离梦幻。
  总之,作为《闯海歌》的副文本,《三亚》为我们认识主体文本蕴藏的深意提供了一个新的窗口。在我看来,研究当代诗歌的副文本现象,将构成当代诗学的一个新的学术生长点,这无论是对于深化诗人个案研究,还是对理解当代诗歌的某种内在机理来说,都是极有价值和意义的。
  张德明,现为浙江大学人文学院教授,中国比较文学学会理事,国际比较文学学会会员,浙江省作家协会会员。
  北极星新文学原创作品
  转载请注明出处

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