首届广州当代上线，能否改写广州当代艺术生态？

　　艺术市场
　　熬过了上半年的寂寞，下半年终于在疫情有效防控的前提下，艺术圈开始接棒热闹了起来。从2020年第一场线下博览会艺术深圳，到上海西岸艺术与设计博览会、上海二十一当代艺术博览会、南京国际艺术博览会、艺术广东艺术市场在各大博览会的加持下迅速升温。
　　2020年岁末，一个全新的艺博会品牌广州当代艺术博览会（下简称广州当代）也于12月16日登场。
　　一直被认为不温不火或被边缘化的广州当代艺术市场难道终于要迎来转折？确实，小编入行这些年，从圈里圈外听到的大多说法都是广州当代艺术氛围不行广州还有当代艺术吗？想玩当代艺术还是去北京上海吧。
　　也许是广州太久没有一场真正纯粹的当代艺术博览会出现了，所以大伙都盼望着此次广州当代能成为2020年的年末彩蛋，一洗以往广州当代艺术给外界边缘化的既定印象。
　　那么，首次亮相的广州当代究竟如何？在VIP首日，小编就套上秋裤亲身探展。
　　首届广州当代选址海心沙展览馆
　　首届广州当代首日VIP现场
　　小而精
　　初生牛犊不怕虎的广州当代
　　广州早就应该有这么一场属于自己的当代艺术博览会。当日在现场遇到的很多同行都异口同声表达了自己的看法。
　　近些年，很多一线画廊不来广州的原因之一，也是在于广州没有相关级别专业的当代艺术展。同时也缺少了在当代艺术市场组局的人，大家不敢来，但却又对广州存在着期待。以上种种，导致目前广州在当代艺术市场这一板块被挤出了一线城市，远落后于北京、上海、深圳、厦门等城市。
　　正如著名艺术评论家、策展人皮道坚在开幕式上所提到的，本届艺博会生逢其时，对于在艺术界沉寂许久的广州来说就是‘平地一声雷’，将在新的起点上扬帆起航。
　　首届广州当代展览现场
　　小编现场踩点后发现，这确实是广州目前真正意义上第一次纯粹的当代艺术博览会。参展的画廊并不多，包括当代唐人艺术中心、常青画廊、东京画廊BTAP、亚洲艺术中心、魔金石空间等33家画廊，展览规模并不大，但却覆盖了现当代绘画、雕塑、影像、装置及多媒体艺术作品。从挑选作品和参展画廊，还有现场的策展，都可以看出主办方这个组局者并不好大喜功，而是稳扎稳打，走小而精的路线定位，同时也可看出他们对广州当代艺术市场小心翼翼的探索。
　　而在艺博会之外的公共艺术单元：广州森林，由崔灿灿担任策展人；与此同时，影像单元：明珠影画院，也将在艺博会期间，带来10部影像作品的放映。博览会期间，还将推出一系列的论坛讲座，丰富整个展会的内容。
　　公共艺术单元：广州森林部分作品
　　小编走访了多家参展画廊发现，他们大都表示希望可以开拓广州本地的市场，而VIP当日已有不少询价的藏家。但对于首届参展的销售成交会如何，他们都暂不敢下判断。
　　整体上，广州当代的出现是非常有必要的，同时也是一个好的开始。
　　首届广州当代展览现场
　　一场高规格当代艺博会
　　为广州当代艺术生态补白？
　　经常有人会拿广州和北京、上海的当代艺术来做比较，不可否认，后两个城市在当代艺术整体氛围、民间和公立机构的发展上都很迅速，而广州相对较弱。此外，北京、上海除了是当代艺术中心，还是交易中心，具有多种交易平台，而这正是广州生态中最缺乏的一部分。
　　事实上，广州并不是中国当代艺术的边缘地带，恰恰相反。自85思潮之后，广州一直是中国当代艺术发展的前沿阵地，即便到今天，这股生猛的势头或者更沉稳了但一直在持续。
　　过去二十年间，广州从来不缺少好的艺术家、评论家、策展人和美术馆，但却始终没有一个机制完善的高规格的当代艺术博览会，这是广州一直以来的空白。近几年，因为香港巴塞尔的影响，加上如今粤港澳大湾区的集体开拓建设，未来广州的这一空白只会越来越明显，因此如何在建构一个区域博览会的同时，与香港巴塞尔、艺术深圳等博览会建立相互关联又彼此独立的关系，共同将不仅广州的，而是整个珠三角的艺术市场都串联起来，是我们接下来需要面对并且着重去思考的问题。广州当代艺术博览会联合创始人艾海说。
　　广州画廊带来了陈丹笛子、陈拍岸、李明昌、林科、秦晋、山河跳！、孙文浩、文皆俊杰、伍思波、肖武聪、谢少亚、杨洋和周轶伦R3PM3的作品
　　广州没有如北京的798、上海的西岸、甚至深圳的华侨城那样鼎鼎有名的艺术区，各个美术馆、画廊、艺术空间分散在市内外各处，在地理上相隔较远，不能打统一的招牌吸引人流，也在某种程度上影响机构之间的及时交流。
　　一场高规格当代艺博会，确实能把资源有效整合起来。大型的联动会使整个城区发生艺术事件，变成一个城市文化的力量，进而带动整个城市的文化、商业、旅游和消费。本次广州当代艺博会以艺术共同体为宗旨与理念，便正有此意。
　　33当代艺术中心创始人、馆长刘奕认为，所谓的艺术生态应该是一个具有上中下游的生态闭环，而广州已经有了做学术研究和展览输出的美术馆及艺术机构，也有一直在做艺术创作和知识生产的艺术家与策展人，那么输出和流通，除了有一级市场和二级市场之外，更应该有一个具备国际专业水准的博览会，以此为平台来将所有的资源进行整合。
　　TongGallery呈现纪烨、皆藤斋、潘望舒、许云清、张爱力、张心一六位艺术家的装置和绘画作品
　　培养收藏群体
　　聚合分散的广州艺术力量
　　其实在整个艺术生态中，广州当代艺术市场最缺失的应该是一个成熟的藏家群体。
　　一般认为，广州人的务实精神既为他们积累了大量财富，又使他们在文化、艺术这类赚不到钱、看不到好处的事情上不甚热衷。但一个良好的艺术生态由艺术家、美术馆馆长、批评家、策展人、画廊主以及收藏家等人群构成，系统完善才能正常运转持久发展。说到底，艺术家是生产者，藏家是消费者，只有这两者都具备才能让艺术圈真正闭合为圈。
　　因此，对一个新的当代艺术博览会而言，培养收藏群体也成了至关重要且任重道远的事情。毕竟，一个有水准、高质量的当代艺术博览会，才可以吸引国内外一流的当代艺术画廊，为广州带来顶级的当代艺术家作品，才能吸引到藏家的光顾，也才能让当代艺术在广州生根发芽。
　　三域匯呈现方力钧、范勃、吴笛笛、杨茂源等艺术家作品
　　重启广州艺术博览会之路，必然充满了质疑与否定。所幸的是，大伙都对首届广州当代报以呵护的心态。著名雕塑家隋建国也评价：本届艺博会就像把根扎在地下，总有一天会涌上地面，成为广东当代艺术的转折点。
　　END
　　今日编辑余一
　　原文刊载于《收藏拍卖》杂志2020年12月刊