七夕女儿节，看看古代闺阁红颜的时尚单品

　　镜台，
　　古代女子闺房时尚
　　明仇英《汉宫春晓图》（局部）
　　有明式镜台样式特征的宝座式镜台置于炕桌上。（台北故宫博物院藏）
　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
　　懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
　　照花前后镜，花面交相映。
　　新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
　　这首《菩萨蛮》收录在《花间集》卷首，晚唐词人温庭筠所作，只寥寥几笔，眼前就好似浮现了女子在闺阁里早起梳妆的景象。
　　闺房里的镜台，与书房中的笔墨相似，揣着许多秘密和明白。妆奁作为古代的陪嫁品，其精致、贵重程度与当时女子家中的生活水平密切相关。妆奁主人的社会阶层也决定了其制作的繁复和华美程度。明末清初之际，是我国家具发展的黄金时期，镜台发展到此时也是多种多样的，常见的镜台样式有折叠式、宝座式、五屏风式等，样式多样而各具创意。
　　爱美之心，自古有之，不妨从镜台这一充满女性特质的家具中，窥探古时女子的闺中时尚。
　　清早期黄花梨镜台长32cm来源：北京保利
　　妆奁盛放闺中岁月
　　古时，并没有专门的梳妆台这一类家具，通常是将女子常用的镜台与盛放化妆品、梳妆用具的梳妆匣统称为妆奁（lin）。妆为修饰、打扮之意，奁为盛放梳妆用铜镜的器具。奁中放有一面铜镜，所以梳妆匣又称镜匣，亦称镜奁。北周庾信《镜赋》：
　　暂设妆奁，还抽镜屉。
　　唐代文学家白行简《李娃传》：
　　帏幙帘榻，焕然夺目；妆奁衾枕，亦皆侈丽。
　　妆奁一般放置梳篦、镜、胭脂、香粉等女子化妆用品，因此又有香奁的雅名。秦汉时期已经流行镜台，且出现在很多文学和绘画作品中。东晋顾恺之著名的《女史箴图》中，一位侍女给坐在镜台前的贵夫人梳理长发，近旁的地上摊着敞口的汉式银扣梳妆奁，隐约可见奁内有脂粉等工具。在这个年代已经出现放置在地面的简单的镜台，不过，当时镜台还是贵族宦家的御用品。《太平广记》曾谈到为皇后制作的一件精美的妆台：中立镜台，台下两层，皆有门户。当皇后要洗梳的时候便开启镜奁，台下门开，自动出来一位木头妇女，手拿着面巾、妆粉、眉黛等所需之物。后来，随着坐具、桌具的普遍使用，镜台也发展出放置于台面的经典样式，并逐渐走向民间，在宋明时期得到广泛使用。
　　宋代《靓妆仕女图》中出现的宝座式镜台，镜台就像是微缩的宝座样式，座上放置明镜，座下还有小抽屉。在天籁阁旧藏宋人画册半闲秋兴图》中出现的屏风式镜台等，镜子背靠如屏风一般，精致华丽。这些古代的镜台通常装饰华美、做工精致、寓意美好，采用镂空雕花、浮雕图案等装饰。以龙飞凤舞、花鸟怡情等主题最为常见，表现出一派悠闲华贵的生活气息。
　　宋苏汉臣《靓妆仕女图》波士顿美术馆所藏
　　实际上，直至清中期，中国家具还没有梳妆台这一品类，只有梳妆匣与镜台，它们不是独立的家具，而是依附于其他家具上的器件。现在能见到高低两种，高者类似专用的桌子，台面上竖着镜架，旁设小橱数格，镜架中装一块大玻璃镜，这在清代中期后已很常见。低镜台形体较小，一般放在桌案上使用。镜台面下设小抽屉数个，面上装围子，常见的还有在台面后部装一组小屏风的，三至五扇不等，屏前有活动支架，用以挂镜，又名镜支。也有的不装屏风和围子，而是在台面之上安一箱盖。打开盖子，支起镜架，即可使用。
　　当窗理云鬓，对镜贴花黄。不言而喻，镜台一隅是卧室里最具旖旎风光的，也是最能寄托遐思的。
　　明至清中常见款式
　　早期的镜台（梳妆匣），多为木胎髤漆、藤编或竹制；唐代开始出现瓷制品；元代出土的有银质妆奁；至明清时期，使用黄花梨、紫檀等珍贵木材制作的梳妆匣开始盛行。常见的镜台样式有折叠式、宝座式、五屏风式等，样式多样而各具创意。有的镜台的下方还备有小抽屉，用以放置胭脂、妆粉、眉笔等化妆工具，外形大方，功能实用。
　　折叠式
　　折叠式镜台也称拍子式，是以宋代镜架为雏形发展而来的，在架下添加了台座，台座为两开门，内设抽屉，可谓小型家具的精品。明天启刻本的《牡丹亭还魂记》插图中有一具与之相似的折叠式镜台。（图一）此具特大黄花梨镜架，在妆台上承放镜子用。折叠式，可支起承镜，不用时放平。支架铜镜的背板攒框造成，两根直材分格。框与直材起双混面，沿边起线，中踩带漥儿皮条线。支架四周与架座都安黄铜包角加固。铜片锼如意头纹，正中荷叶式镜托子也安铜如意纹饰件。（图二）攻玉山房藏黄花梨折叠式镜台上层包括托板与撑架，托成格，中部方格安角牙镂出海棠形，其余各格装透雕花卉叶总环板。托板与撑架皆两头出轴，纳入底座臼窝，能旋转支起托板或折璺平放藏于底座之内。托板底格安荷叶式托，可以上下移动，以备支架铜镜。镜台下部有两具抽屉，下端伸展为造型优美的马蹄足。镜台前后四角安铜活加固，抽屉脸装菊瓣形面叶及镂空吊牌，所有铜活皆为白铜制。
　　（图一）明末至清初黄花梨折叠式大镜架6cm57。5cm54cm；49。3cm57。5cm54cm来源：香港苏富比
　　（图二）明末黄花梨折叠式镜台15。5cm28。3cm28。5cm来源：香港苏富比
　　屏风式
　　明清镜台十分精美，出现了木制的三屏式、五屏式、七屏式镜台等，其上雕龙画凤，镶嵌雕刻，技艺精湛。（图三）五屏风式镜台，搭脑圆雕龙头，屏心嵌装透雕花鸟纹绦环板。镜台设抽屉五具，抽屉脸浮雕花纹。下座腿足翻出小马蹄，足间壸门式牙子雕夔龙纹。台面正中原有的托子，是为支架铜镜而设，现已失落。此类屏风式镜台，传世实例颇多，在明万历版的《鲁班经匠家境》插图就可见一例。（图四）三屏式镜台，屏风脚穿过座面透眼，植插牢稳。中扇最高，两侧低，向前兜转。台面四周有圆雕蹲兽的望柱栏杆，镶透雕梅枝纹绦环板。台座设抽屉五具，分别置花形面叶及鱼状吊牌。两腿间设门式卷草纹牙板。此件镜台设计精巧，雕饰华美精湛，颇有气势，为传世镜台中少见。
　　（图三）明黄花梨夔龙纹五屏风式镜台高66cm；宽51cm；长30cm来源：北京保利
　　（图四）清早期黄花梨镜三屏式镜台81cm51cm32cm来源：中国嘉德
　　宝座式
　　屏风式、宝座式镜台，都具有一系列的社会意义、家庭观念和赏心悦目、繁华热闹审美要求，它们共同的特点是加大了立面面积，充分展示屏风式板面上的雕饰，将观赏面不断加大法则运用到至极。（图五、图六）均为经典的宝座式镜台，屏背攒边打槽装心板上透雕各种纹饰图案，比如鸳鸯莲花纹，鸳鸯喻新婚夫妇恩爱，莲花纹喻连生贵子；鸾凤纹，为鸾凤和鸣之意；搭脑和扶手两端可见螭龙头，镜台抽屉门板上雕对称的螭龙纹以上纹饰图案均为婚嫁用具中常用图案，整个图案组合突显了祝贺新喜、祝福夫妇生活、祈子和教子的愿望。是陪嫁家具的典型范本，意味深厚。镜台下有抽屉，抽屉是镜台比较重要的部分，女子对镜贴花黄之时，抽屉可放置花黄等首饰。
　　（图五）清黄花梨宝座式镜台来源：纽约苏富比
　　（图六）明黄花梨宝座式镂雕龙纹镜台79cm52。5cm29。5cm来源：中国嘉德
　　婚嫁文化的缩影
　　清人徐珂《清稗类钞》是清代掌故遗闻的汇编，其中记载，康熙年间，江西崇仁的贾家、谢家同日娶媳妇：
　　两家香车遇于陌上，时大雪，几不辨途径，车各饰彩绘，覆以油幕，积雪封之一二寸，行二三里，同憩于野亭。
　　她们分手时，分别上错车，致使一家的紫檀镜架等奁具被另一家新娘拿走，未陪嫁镜台的新娘到了夫家后，看到紫檀镜架等妆奁，又问过新郎姓氏，知道有误，但心艳其富，姑冒昧以从之。而另一家新娘明白差错后，哭天喊地，不依不饶。
　　康熙时期的紫檀镜架陪嫁富有，这些要素令人联想到明式家具中各式各样的镜架、镜台实物，可以说这一类别家具均为嫁奁，它们典型地代表了婚嫁家具诸方面特征。
　　明末至清初花梨雕人物鎏金件官皮箱来源：香港苏富比
　　奁作为女子梳妆用镜的匣是陪嫁中的必备物，故成为陪嫁的同义词，陪嫁又被称作嫁奁、妆奁或嫁妆。奁资妆资指新娘陪嫁财物，奁田为陪嫁的田产。十里红妆通常用来形容女子嫁妆的丰厚。妆奁主人的社会阶层、身份决定了妆奁制作的繁复和华美程度。陪嫁家具的精致绮丽与否也与当时妇女的生活水平紧密相关。明代有一种妆奁称为官皮箱，因为其名导致很多人误以为是书房用具，著名文物专家王世襄先生从传世物甚多、花纹题材多与婚嫁有关的吉祥图案等角度，认为官皮箱是陪嫁妆奁，乃妇女用具，其盖下平屉适宜存放铜镜、油缸、粉盒等，下面抽屉可放梳篦、簪、钗等。
　　从装饰看，镜台上的图案基本包括在五大类图案之中。一是代表着教子和读书科考寓意的子母螭龙纹，图案上凶猛、严厉的螭龙张嘴形象表现为教子的喻象，寓意为苍龙教子、教子朝天，教子成才。而在明式家具上出现的鱼化龙鲤鱼跳龙门图案之意就是教子成才、教子冲天的美好愿景。二是代表女性（嫁妆）标志的凤纹；三是代表着祈子求嗣愿望的麒麟纹和榴开见子的石榴纹，在许多明式家具上可以见到与早生贵子、人丁兴旺祈愿相关的麒麟纹、麒麟送子纹、麒麟葫芦纹、麒麟吐书纹等。麒麟纹不但常见于镜台、官皮箱、盆架等典型的卧室妆奁用具上，在圈椅、交椅、翘头案等大型器物上也时有所见，为家境豪富者婚嫁时置之。四是庆贺新禧的喜鹊登梅或梅花纹；五是寓意夫妇和美的鸾凤呈祥、龙凤呈祥、鸳鸯戏水纹。这是一套男女新婚、新家庭成立时的图案系统，自成一体。
　　清黄花梨宝座式镜台（局部）
　　从结构上看，明式家具镜台的许多小抽屉是用于放置胭脂、香粉、油缸、粉盒等，以及梳篦、簪、钗等。至于官皮箱、提盒上的小抽屉功用也是如此。它们都是女子化妆用品，也都是陪嫁品。嫁奁一方面，它代表着女方的家族财产和社会背景；另一方面，嫁妆厚薄优劣关系着女子在新家庭中的话语权和地位。越上层的嫁奁越附加更多的社会内涵，明清时期，厚户巨室之奁品象征家族的权势，更具奢侈品意味。
　　常言道，女为悦己者容。精心打扮，是一种生活的态度，也是一份专属期待的心情，期待一份热烈的爱情，期待一段忠诚的婚姻。无论是待字闺中，还是嫁作他人妇，对于古代女子而言，妆奁，作为闺中密友，也许早已不仅仅是每日化妆的场所，更见证着她们从青涩走向成熟，承载着她们生活中的喜怒哀乐。在张若虚的《春江花月夜》中提到可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台，镜台常常又与闺怨、离别等情感息息相关。这种充满女性特质的家具，因春闺怨慢而被赋予诗意色彩，也因其匠心巧思引发我们对神秘的古代生活的无限向往。
　　END
　　今日编辑里木
　　原文刊载于《收藏拍卖》杂志2019年10月刊
　　新刊上线：造一座园，度一个夏
　　明代江南生活指南，方寸屏幕上的古人慢生活
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