扬州慢

　　年代：宋作者：姜夔
　　《扬州慢》
　　淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城
　　则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然
　　，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲
　　也。
　　淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
　　过春风十里，尽荠麦青青。
　　自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
　　渐黄昏、清角吹寒，都在空城。
　　杜郎俊赏，算而今重到须惊。
　　纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
　　二十四桥仍在，波心荡冷月无声。
　　念桥边红药，年年知为谁生。
　　作品赏析
　　【注释】：
　　淮左：宋在苏北和江淮设淮南东路和淮南西路，淮南东路又称淮左。
　　竹西：扬州城东一亭名，景色清幽。
　　春风十里：借指昔日扬州的最繁华处。杜牧《赠别》，娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。这首诗也就是下阙的豆蔻词。
　　胡马窥江：年和年，金兵两次南下，扬州都遭惨重破坏。这首词作于年。
　　杜郎：唐朝诗人杜牧，他以在扬州诗酒清狂著称。
　　青楼梦：杜牧《遗怀》，十年一觉扬州梦，赢得青楼滨〔幸加人旁〕名。
　　二十四桥：在扬州西郊，传说有二十四美人吹箫于此。杜牧有诗云，二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
　　桥边红药：二十四桥又名红药桥，桥边生红芍药。
　　这首词写于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日，词前的小序对写作时间、地点及写作动因均作了交待。姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。
　　白石到达扬州之时，离金主完颜亮南犯只有十五年，当时作者只有二十几岁。这首震今烁古的名篇一出，就被他的叔岳肖德藻（即千岩老人）称为有黍离之悲。《诗经五风黍离》篇写的是周平王东迁之后，故宫恙浮，长满禾黍，诗人见此，悼念故园，不忍离去。
　　这首词充分体现了作者认为的诗歌要含蓄和句中有余味，篇中有余意（《白石道人诗说》）的主张，也是历代词人抒发黍离之悲而富有余味的罕有佳作。词人解鞍少驻的扬州，位于淮水之南，是历史上令人神往的名都，竹西佳处是从杜牧《题扬州禅智寺》谁知竹西路，歌吹是扬州化出。竹西，亭名，在扬州东蜀岗上禅智寺前，风光优美。
　　但经过金兵铁蹄蹂躏之后，如今是满目羔坞了。经过胡马破坏后的残痕，到处可见，词人用以少总多的手法，只摄取了两个镜头：过春风十里，尽荠麦青青和满城的废池乔木。荠麦青青使人联想到古代诗人反复咏叹的彼黍离离的诗句，并从青青所特有的一种凄艳色彩，增加青山故国之情。废池极见蹂躏之深，乔木寄托故园之恋。
　　这种景物所引起的意绪，就是犹厌言兵。清人陈廷焯特别欣赏这段描写，他说：写兵燹后情景逼真。‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，赤无此韵味。（《白雨斋词话》卷二）这里，作者使用了拟人化的手法，连废池乔木都在痛恨金人发动的这场不义战争，物犹如此，何况于人！这在美学上也是一种移情作用。
　　上片的结尾三句：渐黄昏，清角吹寒，都在空城，却又转换了一个画面，由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈。当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响来衬托寂静更增萧条的意绪。清角吹寒四字，寒字下得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说吹寒，把角声的凄清与天气的寒冷联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感情色彩，似乎是角声把寒意吹散在这座空城里。
　　听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人，再联系视觉所见的荠麦青青与废池乔木，这一切交织在一起，一切景物在空间上来说都统一在这座空城里，都在二字，使一切景物联系在一起。着一空字，化景物为情思，把景中情与情中景融为一体，写出了为金兵破坏后留下这一座空城所引起的愤慨；写出了对宋王朝不思恢复，竟然把这一个名城轻轻断送的痛心；也写出了宋王朝就凭这样一座空城防边，如何不引起人们的忧心忡忡，哀深恨彻。
　　用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。上片用昔日的名都来反衬今日的空城；以昔日的春风十里扬州路（杜牧《赠别》）来反衬今日的一片荒凉景象尽荠麦青青。下片以昔日的杜郎俊赏、豆蔻词工、青楼梦好等风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。以昔时二十四桥明月夜（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反衬今日波心荡、冷月无声的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评论和怀念杜牧，而是通过化实为虚的手法，点明这样一种情思：即使杜牧的风流俊赏，豆蔻词工，可是如果他而今重到扬州的话，也定然会惊讶河山之异了。借杜郎史实，逗出和反衬难赋之苦。波心荡、冷月无声的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但玉人吹箫的风月繁华已不复存在了。词人用桥下波心荡的动，来映衬冷月无声的静。波心荡是俯视之景，冷月无声本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。《扬州慢》大量化用杜牧的诗句与诗境（有四处之多），又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧的诗境，融入自己的词境。