波德莱尔诗歌薄暮原文及赏析

　　迷人的黄昏到了，它是罪恶的帮凶；
　　象个同谋犯似的蹑足走来；天空
　　犹如巨大的卧室慢慢合上，
　　人，心烦意乱，野兽般疯狂。
　　呵，黄昏，可爱的黄昏，那些人期待你
　　因为他们敢于伸出手臂，诚实地
　　说：我们又劳动了一天！黄昏抚慰着
　　那些被巨痛吞噬的心灵：
　　那孜孜不倦地沉思的学者，
　　那重新找到卧床的腰酸背痛的工人。
　　这时，那些狠毒的恶魔，在四周
　　昏昏沉沉地醒来，象忙碌的商人，
　　飞跑去敲叩人家的屋檐和门窗。
　　透过被风摇动的灯光，
　　娼妓们又活跃在街上，
　　象个蚂蚁窝，她们把所有的门户打开；
　　到处给自己辟一条隐蔽的道路，
　　就象是敌人偷偷地袭来。
　　她们在污秽的城中蠕动，
　　象尸虫在人体上偷取食物把自己供奉。
　　这里那里，厨房在丝丝地响，
　　剧场在喧嚣，乐队在呼噜，
　　赌兴方酣的客厅里
　　挤满了荡妇，还有骗子她们的同谋，
　　那些小偷，既不肯罢手也没有慈悲，
　　他们也就要开始他们的勾当，
　　就要去轻轻扭开门窗和箱橱，
　　为了吃喝几天，为了打扮他们的情妇。
　　在这庄严的时辰，我的灵魂，你沉思吧，
　　掩住耳朵，别听他们喧哗。
　　这种时刻，病人会更加痛苦难当，
　　阴暗的黑夜捏紧了他们的喉咙；
　　他们将结束自己的命运，走向那共同的深渊；
　　病院里充满了他们的呻吟不只一个
　　将不复归来寻找那美味的羹汤，
　　在黄昏，炉边，在亲人的身旁。
　　他们中间还有很多人，从来没有尝过家的甜蜜，
　　从来就不曾生活过！
　　（陈敬容译）
　　一八六一年波德莱尔的《恶之花》再版，删去六首禁诗，增辟了《巴黎风光》之部。而《薄暮》即是其中一首。
　　《薄暮》从印象主义的色调上、选材上一反浪漫派那种风花雪月的陈腔，从声色具象暗示微妙的内心世界的艺术手法上，从很多景象的拟人化上来看，无疑都显示了象征派诗歌的主要特征。
　　黄昏，是白日和黑夜的连接，对平常人讲不过是司空见惯的景象。而到了诗人眼里，黄昏就成了丰富多彩、充满象征意义的表象。诗歌不再是客观物象的琐屑描述，它深入普通人的变幻万千的内心，成了人们的被罪恶社会扭曲的心灵的苦闷和愤怒的渲泄，反映了一部分知识分子对没落社会和生活秩序的某种绝望、动摇、愤懑和寻求出路的心理历程。
　　诗人对黄昏的感受也是多方面的、立体的、矛盾的。黄昏有柔美的外象，但它着蹑手蹑脚的步子走来，笼罩了社会的罪恶，毕竟成了黑暗的帮凶。天空成了沉重的大铁盒子，象紧闭的卧室一样合拢，人被困惑其中，闷郁的灵魂只会心烦意乱地似兽类疯狂。
　　黄昏粉饰丑恶，但自有它温驯的一面，那些创造者们可以不愧自己的灵魂，伸手迎接，大声地说：我们又劳动了一天！心怀巨痛者，顽强思索者，被生活折磨得瘫倒在底层的苦难大众都在黄昏的抚慰下，寻得了生活的勇气。
　　中间部分是一幅巴黎（或扩展至人世间）生活风貌的风俗画。诗人通过奇特的想象、新颖的手法，不避现实生活丑恶的溃疡，暴露了千疮百孔的社会真相，揭示了世纪病的病灶。那些在污秽的城中蠕动，在人体上偷取食物象尸虫一样的妓女；赌兴方酣在客厅里聚集的荡妇、骗子，轻轻扭开门窗和箱橱不肯罢手、没有慈悲的小偷等等，群魔乱舞。一幅腥血画中描出了黄昏柔纱下的社会真相，正如诗人本人所说的：
　　透过粉饰，我会掘出一个地狱。
　　接着诗人以提醒读者沉思的态度，宣示了苦难正在加重，阴暗的夜正以其巨手扼住他们的喉咙，对于人寰凄冷的吼叫，除了掩耳还有什么办法呢？人是罪恶社会的牺牲品，他们被侮辱、被压抑，在病床呻吟，正走向死亡。不能再在黄昏的炉边和家人共度良宵。
　　末段诗人以极其沉痛的心情指出，大多数受害者尚未尝到过生活的甜味，已走向命运的深渊，诗人对苦难的下层人民怀着深刻的同情。
　　在《薄暮》中，波德莱尔运用创新的深度，对资本主义社会进行深恶痛绝的揭露和控诉。通过对尸体一样的社会的鞭挞、从愤慨的强烈里透出力的美，无情地扯碎资本主义社会温馨的面纱，暴露出传统艺术所不愿正面描写的冷酷现实。
　　（柳易冰）