浅谈影视作品改编的著作权

　　摘要：随着人们生活水平不断的提高，人们对精神层面的追求越来越高，文化作品的创作模式种类也在不断增加。在此契机下，越来越多的文学作品改编为影视作品搬上荧幕，但由于立法不完善，其产生的问题也日益凸显，产生越来越多的纠纷。明确著作权归属和改编权的重要性不言而喻。
　　关键词：影视作品；著作权；改编权
　　一、背景
　　在影视巨大的产业效益推动下，文学作品作为影视作品的重要来源，文学作品与影视改编的关系是密不可分的，文学作品的改编的合法性已经受到日益关注。
　　在国际上，由瑞士政府为主导，于1886年9月9日在伯尔尼通过一项关于著作权保护的国际条约，定名为《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》（BerneConventionfortheProtectionofLiteraryandArtisticWorks，简称《伯尔尼公约》）。电影作品被纳入著作权保护始于年《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》（以下称《伯尔尼公约》）。此后，美国、日本等国也相继将电影作品纳入著作权法。
　　一般认为，著作权的内容包含了人身权和财产权两个方面，具有双重性。影视作品著作权的权能划分也遵循两分法，即一元论和二元论并存。一元论模式或者称为主义仅承认著作权为财产权。但是，近年以來，英美等国相继对一元论模式做了符合时代需要的修改，使得人格权成为部分的、附加条件的和非体系化的著作权构成要素。
　　二、国内外研究
　　《著作权法实施条例》第三条规定：著作权法所称创作，是指直接产生文学、艺术和科学作品的智力活动。为他人创作进行组织工作，提供咨询意见、物质条件，或者进行其他辅助工作，均不视为创作。对于署名权的规定我国《著作权法》第十条第一款第二项规定：署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利。第十一条第四款规定：如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织是作者。第十七条规定：受委托创作的作品，合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。此条涉及的是委托创作的作品署名权归谁享有。按照法条意思，若双方约定署名权由委托人行使，意味着受托人转让了署名权，而署名权属于著作人身权，不能转让。
　　中国现行著作权法规定的改编权被定义为改变原已存在作品并创造出具有独创性的新作品的权利。从法律定义中可以发现，改编的前提条件是存在已有文学艺术作品，行为条件是在原有作品基础上改变作品的部分内容或者呈现方式，结果是形成新的具有独创性的作品。
　　相比于中国法下改编权权项的单一，《日本著作权法》中著作权人的改编权包含了很多，包括翻译权、编曲权、变形权、戏曲化权、电影化权或其他改编权利。
　　三、现状及建议
　　目前我国影视作品改编的现状是存在一定争议的。由于很多影视作品是由小说或戏剧改编而来的，小说和戏剧为基础作品，我国著作权对影视作品和基础作品间的关系没有明确的法律规定。而依据我国著作权法规定，改编权是原作者享有的一项基本权利。在出版发行改编作品的过程中，应该尊重著作权法的规定，注重作品改编权的授予问题，改编者应得到原始作者的直接授权和许可，而出版方应获得原始作者和改编作者的双重许可。关于改编作品的合法标准，应该从小说原创、剧本改编、影视制作、出版营销四大方面去研究认证。
　　从我国现行的立法状况看，《著作权法》在保护剧本著作权方面虽然发挥了重要作用，但在司法实践中出现的问题也不少：对编剧署名权保护的规定不利；编剧的二次付酬权不明确等，以至于在司法实践中对此类纠纷的裁判结果不同。因此，研究剧本著作权纠纷法律相关问题，有利于完善相关规定，加强对剧本著作权的保护，使得《著作权法》能够在理论上对于现实问题有更强的指导和规范作用。
　　参考文献：
　　〔1〕武艳艳。影视剧本的著作权保护问题探析，《法治与经济》，2008年第185期。
　　〔2〕刘春田主编。《知识产权法》（第三版），北京：中国人民大学出版社，2007年版。
　　〔3〕王迁著。《著作权法》，北京：北京大学出版社，2007年版。
　　〔4〕程永顺。《知识产权法律保护教程》，北京：知识产权出版社，2005版。
　　〔5〕蒋志培主编。《周晓冰。署名权在司法实践中的几个问题，著作权新型疑难案件审判实务》，北京：法律出版社，2007年版。
　　作者简介：
　　万清，女，华南师范大学法学院硕士研究生，法律硕士专业。