牡丹二首其二

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　韩琦
　　青帝恩偏压众芳，独将奇色宠花王。已推天下无双艳，更占人间第一香。
　　欲比世终难类取，待开心始觉春长。不教四季呈妖丽，造化如何是主张。
　　牡丹二首其二韩琦介绍
　　韩琦
　　（10081075年），字稚圭，自号赣叟，汉族，相州安阳（今属河南）人。北宋政治家、名将，天圣进士。初授将作监丞，历枢密直学士、陕西经略安抚副使、陕西四路经略安抚招讨使。与范仲淹共同防御西夏，名重一时，时称“韩范”。嘉祐元年（1056），任枢密使；三年，拜同中书门下平章事。英宗嗣位，拜右仆射，封魏国公。神宗立，拜司空兼侍中，出知相州、大名府等地。熙宁八年卒，年六十八。谥忠献。《宋史》有传。著有《安阳集》五十卷。《全宋词》录其词四首。
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　　牡丹二首其一
　　〔宋代〕
　　韩琦
　　真是群芳主，群芳更孰过。艳新知品少，开晚得春多。
　　几日瑶姬梦，平生金缕歌。寒边今幸活，风雨莫相魔。
　　牡丹二首（此后并是校书郎以前作）
　　〔唐代〕
　　元稹
　　簇蕊风频坏，裁红雨更新。眼看吹落地，便别一年春。
　　繁绿阴全合，衰红展渐难。风光一抬举，犹得暂时看。
　　牡丹二首其一
　　〔唐代〕
　　元稹
　　簇蕊风频坏，裁红雨更新。眼看吹落地，便别一年春。
　　牡丹二首
　　〔唐代〕
　　温庭筠
　　轻阴隔翠帏，宿雨泣晴晖。醉后佳期在，歌馀旧意非。
　　蝶繁经粉住，蜂重抱香归。莫惜薰炉夜，因风到舞衣。
　　水漾晴红压叠波，晓来金粉覆庭莎。裁成艳思偏应巧，
　　分得春光最数多。欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。
　　华堂客散帘垂地，想凭阑干敛翠蛾。
　　杂咏其二
　　〔宋代〕
　　米芾
　　竹西桑柘暮鸦盘，特地霜风满倦颜。不用使君相料理，都缘尘土少青山。
　　表兄方剑华农部久参董军去岁言不见用今将赴蜀省其弟和斋刺史相见西安信宿而别赋二诗其一赠剑华
　　〔清代〕
　　夏孙桐
　　难得长安又日边，乱离樽酒一潸然。愁吟玉垒浮云句，亲见铜驼堕棘年。
　　黄祖腹中终水石，朱公舟外自湖烟。春芜十里城南路，肠断荥阳共祭篇。
　　即事
　　〔宋代〕
　　王安石
　　径暖草如积，山晴花更繁。
　　纵横一川水，高下数家村。
　　静憩鸡鸣午，荒寻犬吠昏。
　　归来向人说，疑是武陵源。
　　野径温暖铺着柔厚的碧草，山气晴净杂花更显得茂繁。
　　一川清水曲曲折折无声流淌，数户村居高高低低依山而筑。
　　午间静憩传来几声鸡鸣，访寻幽境又遇犬吠暮烟。
　　出游归来向人谈起此事，以为所经本是武陵桃源。
　　参考资料：
　　1、李德身欧梅诗传：吉林人民出版社，2000：833
　　2、郭预衡文白对照唐宋八大家集：天津古籍出版社，1999：1534
　　3、顾易生古典诗词今译与评析：上海教育出版社，2003：118
　　即事：以当前事物为题材写诗。径：小路。积：积聚，堆积，形容草丛茂盛。
　　憩：休息。鸡：一作“鸠”。荒寻：犹言寻幽。昏：黄昏。
　　武陵源：即陶渊明《桃花源记》中描写的一处世外桃源，中有“鸡犬相闻”之语。武陵，郡名，郡治在今湖南常德。
　　这首诗描写山村午景，从日暖花繁的景象来看，正是春末或夏初时分，脚下的小路似乎也感到了节候的温暖，路上绿草如茵，满山的野花在阳光下更显得繁茂艳丽。首联由小径写到山色，徐徐展开，像是电影中由近到远地拉开了镜头，有一种身临其景，历历在目的印象。
　　颔联以“纵横”、“高下”为对，工稳恰切，而且经纬交错，构成了一幅谐和匀称的画面：一道河水曲折流过，村中高高低低地散布着几户人家。自由宁静的气氛于言外可见。而“纵”与“横”、“高”与“下”，本身又各自对应，可见诗人烹字炼句的功夫；又以“一”与“数”相对，运用了数字的概念，遂令画面更加清晰可辨。
　　颈联进一步表现了诗人炼句的技巧。《复斋漫录》卷上说，‘静憩鸡鸣午”是吸取唐人诗句“枫林社日鼓，茅屋午时鸡”的意思而来，其实未必可信，但指出了二者都是描绘午时鸡鸣的情景却是对的。鸡在正午休息的时候长鸣，可见其地的宁静安谧，而村民的悠闲恬适也从中可以想见。“荒寻犬吠嚣”一句说狗在荒野里东寻西找，看到了昏暗的阴处就叫个不停，寥寥五字就将生活中这个不为人注意的细节传神地表现出来，而且由此可以推知山村远离尘嚣，难得有生人过访。这两句造语极为洗炼，通过特殊的语言结构，将丰富的内容，熔铸在这极简净的十个字中。胡仔《苕溪渔隐丛话》说：“卢纶《山中绝句》云：‘阳坡软草厚如织，因与鹿成相伴眠。’介甫只用五字，道尽此两句。如云‘眠分黄犊草’，岂不妙乎！”胡仔在此赞叹王安石的，正是他这种能“以少许胜多许”的语言表现能力，“荒寻犬吠昏”也是一例
　　这首诗前六句所描绘的景物，直是一幅形象的桃源图。《桃花源记》中“芳草鲜美，落英缤纷”的描写，正与“草如积”、“花更繁”的景色相似；“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属，阡陌交通，鸡犬相闻”，又与此诗中间二联的意境一致。从这里可似看出诗人的匠心，虽然诗名《即事》，但决不是信笔写来的随意之作，他在景物的摄取，题材的剪裁上早已有成竹在胸，虽以平易语言写来，却可见到遣字造句、构思谋篇的精心安排。这种千锤百炼而以平淡出之的手法，正是诗家化境。韩愈称赞贾岛的诗说：“奸穷怪变得，往往造平淡。”（《送无本师归范阳》）苏东坡提倡“绚烂之极，归于平淡”，都是指的这种特点。王安石《题张司业诗》中说，张籍的诗“看似寻常最寄崛，成如容易却艰辛”，实际上也道出了他自己作诗的甘苦。这首《即事》就是一个很好的范例。
　　尾联写自己的感受：诗人远足归来，向人谈起这番游历，就像亲身去了一次世外桃源。其中虽不言景，而景自在其中。同时，也可体会到诗人对桃源生活的向往。王安石另有《桃源行》一首，直接表达了他对陶洲明笔下的桃花源的赞美，与此诗所表现的感情正可相发明。
　　这首诗语言简洁自然，清新流畅，注重全诗气势连贯，张弛有道，平缓有度，进退有法，作者似乎在不经意地吟咏，细处看却是淡静有味，从构图谋篇到遣词造句都颇具匠心，每一联都从不同的视角展示景物。
　　农村，写景，向往，田园，生活