周邦彦花犯翻译赏析

　　原文：
　　花犯粉墙低
　　周邦彦
　　粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。
　　去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。
　　今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上旋看飞坠。
　　相将见脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水。
　　字词解释：
　　〔1〕花犯：词牌名，为周邦彦首创。双调102字。
　　〔2〕粉墙：涂刷成白色的墙。
　　〔3〕梅花：梅树的花。早春先叶开放，花瓣五片，有粉红、白、红等颜色。是有名的观赏植物。
　　〔4〕照眼：犹耀眼。形容物体明亮或光度强。
　　〔5〕依然：：依旧。形容思念、依恋的情态。
　　〔6〕风味：事物特有的色彩和趣味。
　　〔7〕铅华：古代妇女用的黛粉等化妆品。曹植《洛神赋》：芳泽无加，铅华不御。李善注：铅华，粉也。这三句是说梅花上面留有露水痕迹，像是洗尽脂粉，显得丽质天生。
　　〔8〕无限：没有穷尽。谓程度极深，范围极广。佳丽：俊美；秀丽。美女。
　　〔9〕去年：刚过去的一年。
　　〔10〕冰盘：指如水一般洁净的白瓷盘。燕：通宴。燕喜，节日的宴会。这句用韩愈冰盘夏荐碧实脆。诗意，指喜得梅子以进酒。
　　〔11〕可惜：值得惋惜。应予爱惜。怜惜；爱惜。可爱。
　　〔12〕香篝：即熏香之笼。此句喻雪覆盖梅树，像白被放在熏笼上一样。
　　〔13〕今年：本年。指说话时的这一年。
　　〔14〕匆匆：匆匆。匆忙貌。悲哀貌。纷争貌。
　　〔15〕相逢：彼此遇见；会见。
　　〔16〕依依：轻柔披拂貌。依恋不舍的样子。形容思慕怀念的心情。愁悴：亦作愁瘁忧伤憔悴。悴：忧也。这两句是指梅花似亦知恨而含愁。
　　〔17〕旋看飞坠：屡屡看梅花飘飞坠在青苔上面。
　　〔18〕青苔：苔藓。
　　〔19〕相将：行将。脆丸：梅子。
　　〔20〕人正：即人元。
　　〔21〕江烟：指江上的云气、烟霭。
　　〔22〕梦想：梦中怀想。空想；妄想。指理想。
　　〔23〕一枝：一支。一根。用于细长的东西。潇洒：凄清之意。黄昏斜照水，用林浦疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏诗句。
　　〔24〕黄昏斜照水：用林逋《山园小梅》诗疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏句意。
　　翻译：
　　低低的粉墙上，梅花在枝头风采照人，同往年一样。花面上的露水痕迹还在，透明晶莹，如同一位洗净铅华的美人，天生丽质美丽天然。去年梅花开放时，我也是一个人独自观赏。我也曾经在酒宴之上，愉快地把玉盘中的青梅品尝。更令人叹息的是，雪中那高高的梅花树上，如同盖上一层雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，体内透出一缕怡人的馨香。今年赏花太匆忙，如同心中有太多的忧伤。我看梅花开得憔悴，我也是这样，依依惜别，满腹愁肠。我对着梅花怅望叹息，眼看着一片片花瓣，四处飘落。不久就到了青梅再来下酒的时候，那时我又出发了，在浩如烟海的江面上与风浪为伍。我只愿意自己化作一枝梅花，每日当夕阳西下时，静静的安然立在水边。
　　创作背景：
　　这首《花犯》咏梅词，当写于其十年的州县宦游生活期间，其较大可能性是写于溧水任上。在溧水时期，周邦彦用长调写了相当数量的咏物词，如《红林擒近咏雪》、《玉烛新梅花》、《三部乐梅雪》，等等，其中又以《花犯》咏梅最为著称。此词约作于周邦彦绍圣三年（1096）二月溧水任满、奉调进京之时。
　　赏析：
　　本词借咏梅以抒发自己宦游无定，到处漂泊的寂寞感伤之情。上片由眼前之梅联想追忆到去年之梅，下片由今年之梅联想到未来的梅子。在赏梅中融进自己游踪不定之憾。上片前六句写眼前净洗铅华，无限佳丽之梅花。粉墙低写梅花所在之院落，照眼写梅花的晶莹可爱。净洗铅华则写出梅花的本色天香之质。后五句回忆去年独自雪中赏梅的情景。香篝熏素被描写雪中之梅的形与味，极其精彩。下片五句又回到眼前，写赏梅匆匆，而梅已飘坠，最后四句跳到未来。想象江上以梅荐酒及梦中寻梅的情景。全篇处处写梅，而又结合自己的行踪，写出飘泊不定的生活。结构圆美流宕，浑化无迹。这首词分成过去、现在、未来三个阶段去写梅花，三个阶段各有不同的情怀，而且以梅花自喻，委婉曲折。整个词句不紧扣梅花，也句句紧扣作者自己，前后呼应，一下串插，迂回反复，井然有序。此词以饱含感情的笔触移情入景，借景抒情，借咏梅抒发了作者在宦迹无常、漂泊不定中所产生的。落寞情怀。也有孤芳自赏的慰藉。
　　起笔粉墙低，梅花照眼两句，总领全篇，以下对昔日的回忆、对来日的想象，都由此景生发。次句中的照眼二字，出自梁武帝《子夜四时歌春歌四首》之一中的庭中花照眼句。这里，作者没有具体点明梅花的颜色，略过了花色，只写与粉墙相映照的花光，以光之夺目来显示色之明丽。至于其花色之为红为白，抑或为翠绿，这在作者是个人的认知，不必拘泥。下面露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽三句，进一步写出了梅花之所独具的高出于凡花俗艳的格调。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣红姹紫来炫人眼目，而是丽质天成，自然光艳，别有其吸引人视线的风神韵味。这三句本是起二句的延伸和补充，但在其间穿插了依然旧风味一句，就使前、后五句所写的既是现时景物又带有旧时色彩，在抚今中渗入了思昔的成分，从而二字领起，在时间上与前六句明白划界。胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜两句是对去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、与花共醉的情事；更可惜、雪中高树，香篝熏素被两句是对去年之花的追念，更爱去年梅花在雪中开放的景象。这里写的是：梅花为积雪覆盖，一望皓白，形色难辨，而暗香仍阵阵从雪中传出，有如香篝之熏素被。
　　过片领以今年二字，与上片后四句开头的去年二字相对应。上、下片的前半都是写眼前所见的梅花。如此以来上片粉墙低以下六句是写梅花的形态与风韵；下片今年对花以下五句则是写梅花的情态和愁恨；前者写梅花之盛开，后者写到梅花之凋落。如此以来对花最匆匆句就有两重含意：既是自叹，又是叹花；既叹自身去留匆匆，即将远行，又叹梅花开落匆匆。芳景难驻。相逢似有恨，依依愁悴两句，则是以我观物，移情于景，化作者的愁恨为梅花的愁恨，把本是无知无情的寒梅写得似若有知、有情。末尾一个悴字已预示花之将落，紧接着承以吟望久，青苔上、旋看飞坠二句，则进一步写花的深愁苦恨及其飘零身世。
　　接着相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里两句，纯从空际落想。上句写梅，但所写的是眼前还不存在的事物，是由眼前飞坠的花瓣驰思于青绿脆圆的梅子；下句写人，但所写的是将出现另一时空之内的人，是预计梅子荐新之时，人已远离去年孤倚、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中，就这样，作者以出人意料之笔，以今日之感昨日之念跳到了明之思，词境再出新意。结拍但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水两句，从林逋《山园小梅》诗中的名句疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏化出。词人在花开之时，对花之地，把词思在时间上跳到梅子已熟时，在空间上跳到空江烟浪里，再从彼时、彼地又跳回花开时、花开地。
　　此词以多变的结构和纡徐反复和笔调，把自我的身世之感融入对梅花各个时期和方面的描绘。在今日、昔日、来日间往复盘旅地展开情思。这种跳跃变换、空灵流转。浑化无迹的词笔与词思，确乎令人赞叹不已。
　　个人资料：
　　周邦彦（10561121）字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。周早年疏隽少检，不为州里推重，而博涉百家之书。元丰初，游太学，有俊声。神宗时擢为试太学正。元四年（1089）出为庐州（今安徽合肥）教授。绍圣四年（1097）还朝，任国子主簿。徽宗即位，改除校书郎，历考功员外郎，卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。政和二年（1112），出知隆德府（今山西长治）。六年，自明州（今浙江宁波）任入秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。宣和二年（1120）移知处州（今浙江丽水），值方腊起义，道梗不赴。未几罢官，提举南京鸿庆宫，辗转避居于钱塘、扬州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。
　　《宋史》、《东都事略》与《咸淳临安志》均有传。《宋史艺文志》著录其《清真居士集》十一卷，已佚。清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首，今人罗忼烈又辑得古近体诗三十四首。周邦彦负一代词名（张炎《词源》卷下），其词浑厚和雅（《词源》），缜密典丽（刘肃《陈元龙集注〈片玉集〉序》，对后世影响较大。