四园竹浮云护月翻译赏析

　　《四园竹浮云护月》作者为宋朝诗人周邦彦。其古诗全文如下：
　　浮云护月，未放满朱扉。鼠摇暗壁，萤度破窗，偷入书帏。秋意浓，闲贮立、庭柯影里。好风襟袖先知。
　　夜何其。江南路绕重山，心知谩与前期。奈向灯前堕泪，肠断萧娘，旧日书辞。犹在纸，雁信绝，清宵梦又稀。
　　【前言】
　　《四园竹浮云护月》是北宋词人周邦彦所著，这首词通过描写秋夜，抒发思念之情。
　　【注释】
　　浮云护月：指月亮被薄云遮盖。杜甫《季秋苏五弟缨江夜宴》诗：明月生长好，浮云薄渐遮。
　　朱扉（fi）：红漆的门。
　　鼠摇暗壁：老鼠在壁角暗处恣意活动。这是化用王安石《登宝公塔》诗：鼠摇岑寂声随起和崔涂《秋夕与王处士话别》诗：虫声移暗壁，月色懂寒条。
　　萤度二句：化用唐僧齐己《萤》诗：透窗穿竹住还移夜深飞过读书帏。
　　庭柯：庭院里的树木。陶渊明《归去来兮辞》：眄庭柯以怡颜。
　　好风句：化用杜牧《秋思》诗：微雨池塘见，好风襟袖知。
　　夜何其：夜深已是什么时候？语本：《诗经小雅庭燎》：夜如何其？夜未央。
　　漫：枉然，徒然。指心中已不存希望。前期：早先的期约。
　　奈：无奈。
　　肠断二句：化用唐杨巨源《崔娘》诗：风流才子多春思，肠断萧娘一纸书。萧娘，这里代指作者所爱的美人。
　　【翻译】
　　轻轻将月亮遮住，浮云似有意怜惜明月，不让她的光辉全部洒满朱扉。暗壁、破窗，鼠摇、萤度，萤是在不知不觉中进入书帏。主人公在幽寂的、静得怕人的室内再也呆不下了，只好步到中庭，悄立树阴，忽觉襟袖之间一阵好风吹来，当此深秋，独自悄立闲庭。
　　夜已经是什么时候了呢？伊人在江南，想去寻找呢，当初曾和她预约重逢日期，现在由于岁月推移，人事变化，恐怕已难于实现了。无奈，想到现在要是能和她再通书信的话，那虽不能见面，也可鱼来雁往，互诉相思，也是一种安慰。然而鱼沉雁杳，连做梦梦到相逢也越来越少。
　　【赏析】
　　浮云护月，未放满朱扉。描写秋夜景色。化用杜甫诗：明月生长好，浮云薄渐遮。（《季秋苏五弟缨江楼夜宴》）以点明秋夜。作者翻出新意，说浮云为了护月，轻轻将月亮遮住，浮云似有意怜惜明月，不让她的光辉全部洒满朱扉。这一层朦胧黯淡的景色与词中主人公怀人伤感的心情是一致的。
　　鼠摇暗壁，萤度破窗，偷入书帏。两句对仗，上句是耳闻之声，下句是目睹之景，暗壁、破窗，一派贫居陋巷的潦倒景象。鼠摇、萤度，烘托室内寂静无人，引起词中主人公一种凄清幽独的感觉。偷入书帏系化用唐代诗僧齐己《萤》诗：夜深飞入读书帏。用一偷字，说明萤是在不知不觉中进入书帏的。万籁寂静之夜，词人在陋室之中所闻所见，用以烘托环境之寂寞、萧索。
　　秋意浓，闲伫立，庭柯影里。用内转之笔，点出时令，并入情。至此，词中主人公才正式露面，词中主人公在幽寂的、静得怕人的室内再也呆不下了，只好步到中庭，悄立树阴，忽觉襟袖之间一阵好风吹来，顿觉秋意已浓了。里字同部上声叶韵。
　　好风襟袖先知。系套用杜牧《秋思》诗中好风襟袖知另加一先字，就不只是写襟袖而且是写人对风的敏锐感觉。空间已由室内转向室外。词中主人公当此深秋，独自悄立闲庭，尽日伫立无言，赢得凄凉怀抱。（柳永《满朝欢》）怀人之念，油然而生，上片结拍，情景交融，然秋宵夜永，独立庭心，逗出怀人契机。由此引入下片。
　　夜何其。借用《诗经小雅庭燎》夜如何其的诗句，犹问夜已到何时，委婉曲折道出他夜深无眠。其是句尾助词。这是作者设问：夜已经是什么时候了呢？暗示他独自悄立树阴，因怀人而夜不成寐。秋水伊人之感，也如晏几道词梦入江南烟水路（《蝶恋花》）一样，他所怀念的人也在山重水复的江南。
　　江南路绕重山，心知谩与前期。第一句写景，接着入情。美成所怀念之伊人，乃在江南重叠山峦之间，旧游之地，历历在目，想去寻找呢，又担心行尽江南，不与离人遇。（晏几道《蝶恋花》）；次句直抒胸臆：当时预约重逢的前期是徒然的，现在由于岁月推移，人事变化，恐怕已难于实现了。写到这里，似乎话已写尽，忽然看到恋人的旧时书信宛然在目，又触发旧情，引起新愁。
　　奈向灯前堕泪，肠断萧娘，旧日书辞犹在纸。奈，无可奈何之意；堕泪非只今夜事，前时已然，亦包括今夜。泪字韵押同部去声。先写堕泪，再补写为何堕泪。向灯前堕泪，肠断萧娘。典出杨巨源《崔娘》诗：风流才子多春思，肠断萧娘一纸书。唐时以萧娘为女子之泛称，如将萧郎作为男子的泛称一样，并不指固定的人，如元稹诗：揄扬陶令缘求酒，结托萧娘只在诗。白居易诗：风朝舞飞燕，雨夜泣萧娘。这首词中的萧娘当然是指词中主人公的恋人。旧时萧娘书信一行行，一字字，分明写在纸上，读来令人肠断，睹物思人，不觉伤心落泪，这就是旧日书辞犹在纸所引起的感情激荡。他想到现在要是能和她再通书信的话，那虽不能见面，也可鱼来雁往，互诉相思，也是一种安慰。纸字韵押同部上声。
　　雁信绝，清宵梦又稀。结句低欲绝。虽想重通音问，但她山长水阔知何处？（晏殊《蝶恋花》）鱼沉雁杳，已够伤心，但若能常在梦中相逢，岂不也可聊慰相思之苦？在感情上得到某种补偿，这是他最后的幻想。但偏偏连梦也很少做，真是梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。（晏几道《阮郎归》）他的要求逐步降低，由想见面降到只求通信，由求通信降到只求梦中想会也可以，但他的相思强度却逐步升高，直到连梦里相逢也难办到时，则最后的，最起码的希望也破灭了时，不免柔肠百结，低回欲绝，陷入了刻骨相思、彻底绝望的境地，抒情至此达到高峰，突然歇拍，余意不尽。
　　这首词由写景到抒情，由室内到室外，时空结合，层层递进，感情愈趋强烈，结构谨严，曲折多致。