天净沙秋原文翻译及赏析2篇

　　天净沙秋原文翻译及赏析1
　　天净沙秋
　　庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。
　　译文及注释
　　译文
　　庭院前的梧桐树叶子已经落尽，水中的荷花也早失去当日的风姿。仿佛是通晓诗人我的心思。那被染红的霜叶飞离枝干，飞到我的身边让我题写诗句。
　　注释
　　芙蓉：指荷花。
　　辞柯：离开枝干。
　　题红：在红叶上题诗。唐僖宗时，有一名宫女在红叶上写了一首诗：流水何太急，深宫尽日闲。愍憨谢红叶，好去到人间。树叶顺着御沟水流出宫墙。书生于祐拾到后添写道：曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁？置于流水上游又流入宫中。后两人终成良缘。
　　赏析
　　一提到秋，大多数人的脑海里便会浮现出马致远那首耳熟能详、脍炙人口的《天净沙秋思》。殊不知，元曲中有诸多关于秋的作品，其中不乏别出机杼的曲子，好比朱庭玉的这首《天净沙秋》。
　　此小令开头描绘出一幅萧条的秋景图；然后写作者内心悲秋的伤感和对园林往日美好景色的喜爱；末尾两句写瑟瑟秋风中，辞柯的霜叶主动飞到作者身边，不舍离去。全篇用典构思别出机杼，结尾处用典，所表达的奋起和豪情，使全篇增添了几分魅力和感染力。
　　作者在开头便描绘出一幅萧条的秋景图。庭院前尽是飘落在地的梧桐叶，水边的荷花也早已凋零。尽彻二字是起首两句的关键所在，突出秋天树枝萧瑟，水面凋敝的惨淡景色，这与作者脑海中秋天来临前的荷花盛开、绿叶环绕的繁盛景象形成鲜明对比。庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉两句对仗描写，写出作者由眼前秋景而生发出悲秋的情感。他四处寻觅，徘徊不定，目之所及皆为一片衰败的景象，内心不由产生无可奈何的悲痛。
　　解与诗人意同，与前两句的伤感基调不同。这一句提到景色为了迎合作者的情感才自愿衰败。通过前后的对比和拟人的手法，反衬出作者此时内心悲秋的伤感和对园林往日美好景色的喜爱。
　　前面三句的基调都略为沉重，接下来的四、五句则发生了一个巨大的转变。末尾两句写瑟瑟秋风中，辞柯的霜叶主动飞到作者身边，不舍离去。这两句与上句的意同一样，都是采用拟人的手法，赋予霜叶以生命。在作者看来，流连在他身上的霜叶具有丰富的生命力，飞来就我题红化用典故，写出作者在这萧瑟秋景中所体现出的乐观态度和旺盛的生命意志。一辞一就，使全曲的基调为之改变，与唐代刘禹锡的《秋词》自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝，晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄为同调。
　　小令结尾处不同于常人悲秋伤感的奋起和豪情，使全篇增添了几分魅力和感染力，同时词句恰到好处的运用，也体现出作者较强的炼意本领和构思技巧。天净沙秋原文翻译及赏析2
　　庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。
　　解与诗人意同。
　　辞柯霜叶，飞来就我题红。
　　译文
　　庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。
　　仿佛是通晓诗人我的心思。
　　一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
　　天净沙秋赏析
　　起首两句的对仗，概括了诗人在园林中所望见的秋景。庭前和水边是两处代表性的地点，暗示出诗人在四处徘徊，也在百般寻觅。但秋天对于诗人实在是太无情了，这两句中的尽和彻就不留一点余地。这两个字也正是景句之眼。既然是落尽梧桐，诗人的判断显然是基于未尽之时绿叶繁茂的秋前情形；同样，开彻芙蓉，首先浮现在他脑海中的也必然是旧时荷花盛开的热闹景象。枝上萧索，水面凋敝，这现实与记忆之间的巨大反差，自然会勾惹起悲秋的心情。可明明是作者因红衰翠减而伤感，第三句却偏偏说成是红翠善解人意，因迎合人的心绪而自甘衰残。诗人的这种自我怨艾，一来反衬出心中无可奈何的悲感的沉重，二来也表现了他对园林中美好事物的一往情深。
　　正因为诗人将所见的秋景与自己系结在一起，才会有四、五两句的神来之笔，而在心情上发生一个完全的转折。
　　我们在秋天常会遇到这样的情形：秋风卷着落叶扑面飞来，碰到身上有时就像粘住似的，好一会儿才飘落地面。诗人此时，就有一片辞柯霜叶缠上了他。何以见得？因为在上文的气氛中，飞舞在空中的霜叶只会加深落尽的印象，唯有停落在身上的片时的流连，才有可能启发诗人新的思考。霜叶辞柯而依人，这本身就沟通了意同的两者间的联系。辞柯霜叶，飞来就我题红，在多情善感的诗人眼中，其飞来完全是主动的、有目的的及含情脉脉的行为；而题红在其红叶题诗典故的原始意义上，则饱含着真、善、美的生活激情。秋天固然有萧瑟的一面，但对热爱生活的诗人来说，却同时意味着希望和奋起。这一辞一就，尽翻前案，将初时悲秋消沉的气氛一扫而空，无异化衰朽为神奇。小令别出机杼的结尾，令人拍案叫绝。