横塘原文及翻译赏析

　　《横塘》原文及翻译赏析1
　　横塘
　　南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。
　　年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。
　　古诗简介
　　《横塘》是南宋诗人范成大创作的一首七言绝句。诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。前两句为送别之景，后两句是离别之情。全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
　　翻译译文
　　春天到来的时候，这满塘的水就绿了，
　　但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
　　在每年送朋友上路的横塘里，
　　蒙蒙细雨中，即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
　　注释
　　1。横塘：在今江苏苏州市西南。
　　2。南浦：南面水边。此指送别的地方，出江淹《别赋》：送君南浦，伤如之何。泛指送别之处。南浦是中国古诗词中以送别之地表达送别之情的重要意像，与之类似的还有专指陆上送别的长亭。
　　3。一川：是为一片，遍地。
　　4。石桥：指枫桥。在横塘之北。
　　5。朱塔：红色的宝塔。这里指寒山寺的塔。
　　6。系：拴着。
　　7。画船：油漆彩绘之船。
　　赏析鉴赏
　　这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。横塘在江苏省苏州市西南，风景宜人。
　　前两句为送别之景。南浦，泛指送别友人的河边。一川；是为一片，遍地。朱塔；红色的宝塔。这两句可以这样理解；春天来了，南浦平披上了绿装，大地焕然一新。只有石桥、朱塔，不管春夏秋冬，还是老样子。两依然，朋友乘春光而去，以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。想到这诗人黯然神伤。
　　后两句是离别之情。系；拴着。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的横塘，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
　　全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
　　这首送别的小诗，写得很别致。诗题横塘就是送别的地方。横塘在苏州，是典型的江南水乡，所以诗中所写，句句与水相关。
　　诗首二句写横塘的景色。春天来到，送别之处，一川绿水，枫桥与寒山寺塔，呈现眼前。用南浦二字，已暗藏送客，而依然二字，说明自己不是初到横塘，而是常常到这里来，为下文年年送客作引子。同时，石桥、朱塔，就在诗中不单是作为景色的点缀，同样是离别的见证物。范成大另一首《枫桥》诗就这么说：墙上浮图路旁堠，送人南北管离愁。诗中的浮图，就是枫桥边上寒山寺的塔。诗的结句很蕴藉，细雨是点春时，也是写春景，为送别的气氛平添了三分冷清凄凉；垂杨即柳树，古人有折柳送别的风俗习惯，依依杨柳，在雨中摇曳着枝条，仿佛在挽留行人，又为送别增添了三分惆怅；系画船是写船等着人走，写系，实在又带着催，又为送别加深了三分愁苦。前三句次第写来，句句连环，被末句带有深刻情感的景语一束，诗便全都活了起来。
　　怀人诗与送别诗，都喜欢用景物作为衬托，寄存自己的情思。如唐赵嘏的成名作《江楼感旧》云：独上江楼思渺然，月光如水水如天。同来玩月人何处，风景依稀似去年。诗先为人们勾勒了一幅空灵明丽的图景，以独上二字逼出下文风景依稀如旧而人事变迁，从而细腻地表达怀人之感。范成大这首诗在写作手法上也相仿。诗先描绘了一派江南水乡的春景，然后说到送人；诗写今年送别，却点明年年送别，于是春水仍如往年那么绿，石桥朱塔还是像往年那样耸立，连细雨中维系的画船都与往年相似，不过送的对象变了。去年、前年送别的人在何处呢？如今又送走的朋友，到明年春天，我再送别人时，今天送走的朋友又在何处呢？这样，感情色彩就更加浓重，别离滋味更加难耐，诗由一层而化多层，越发令人感动。《横塘》原文及翻译赏析2
　　淡烟微雨锁横塘，且看无风浪。一叶轻舟任飘荡，芰荷香，渔歌虽美休高唱。些儿晚凉，金沙滩上，多有睡鸳鸯。
　　赏析
　　古代诗文中的某些地名，如横塘、南浦、西园之类，不必强行断定其实处，已自有其特定的意境与风味。提起横塘，人们就会想到江南的水乡，波明水净，绿柳红荷，莲舟轻荡，少男少女们互唱着风情万种的吴歌。作者借此地名，不排除利用人们的联想，但他又限定了特别的氛围，即淡烟微雨。一个锁字，将横塘置于蒙蒙细雨的笼罩之中，同时也排除了热闹的加入，使水面成了作者的个人世界。
　　且看二字用语平常，却颇具玩味，可以说，它与杜甫且看欲尽花经眼的且看有异曲同工之妙。且看就是那么随随便便、漫不经意地一看，显示出一种平常心。天空固然雨意不绝，湖面却也水波不兴。诗人用且看而不用且喜，正因为他荡舟的行意已决，无风浪，不过是适遇其便而已。顺理成章，就有了下句的一叶轻舟任飘荡。
　　在闲适自在中，诗人一步步地揭示了横塘的美。先是芰荷香，荷花固不必说，提起芰香，我们就会想起《红楼梦》中香菱论菱香的那一段妙论：若静日静夜或清早半夜细领略了去，那一股清香比是花都好闻呢。再是远远传来的一两声渔歌，渐近黄昏送来的轻微的晚任，在暮色中闪闪发亮的沙滩，还有在滩头并头酣眠的鸳鸯。
　　渔歌虽美休高唱是承上启下之笔，它上承芰荷香，为烟雨迷茫、清香散溢的恬静水域增加出一种生活的美，又通过休高唱的折笔，引出了在沙滩晚任中享受着自然天趣的对对鸳鸯。多有睡鸳鸯五字，进一步渲染了横塘美景的安恬，也表现出诗人觅求与珍护生活美的一片深情。
　　这首小令可以说每一句都是一幅优美的画面，尤其是在一叶轻舟任飘荡之后，更是笔致细腻，调动了嗅觉、听觉、感觉、视觉的一切感受，真称得上是美不胜收。在景象的历历铺叙中，利用渔歌虽美休高唱的曲折，别开一番生面，增加了文意的起伏变化。
　　全曲确如平和的天籁，但这并不意味着不存在作者隐微的寄托。诗人的隐意就表现在起首两句中。前面说过，诗人将横塘置于烟笼雨罩的特定环境下，是为了创造出一叶轻舟任飘荡的自在空间的需要。但细细深想下去，之所以水面上只剩下一叶轻舟，则正是因为作者具有不同尘俗的审美心理与生活方式。所以淡烟微雨锁横塘，且看无风浪两句，同唐人张志和《渔歌子》青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归的句意一样，表现了一种超尘脱俗、不以物累的隐者的孤高。
　　译文及注释
　　译文
　　细雨霏霏，像是轻烟笼罩着横塘，漫不经心的一看水面上风平浪静。我驾着一叶轻舟，任它自由飘荡；菱角和荷叶的清香阵阵扑面。水乡的渔歌虽然动听，此刻却担心它会破坏这静谧安闲的时刻。暮色渐渐降临，送来些许轻寒，放眼金沙滩畔，不时有一对对鸳鸯并头宿眠。
　　注释
　　横塘：江苏吴县西南地名，又南京秦淮河堤南也称横塘。诗词中常取作江南水乡旖旎的典型。
　　芰（j）：菱。
　　些儿：少许。《横塘》原文及翻译赏析3
　　卜算子烟雨幂横塘
　　烟雨幂横塘，绀色涵清浅。谁把并州快剪刀，剪取吴江半。
　　隐几岸乌巾，细葛含风软。不见柴桑避俗翁，心共孤云远。
　　翻译
　　朦胧的烟雨笼罩着池塘，天青色的横塘水清澈见底。是谁用并州这把锋利的剪刀，剪来了吴淞半江水？
　　倚着几案，只见到露出额头的纶巾，细葛布像风一样柔软。不见隐于柴桑的避俗老人，我的心思和他一样飘渺高远。
　　注释
　　卜算子：词牌名，又名《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》等。双调，四十四字，上下片各两仄韵。
　　幂：覆盖，笼罩。
　　横塘：泛指池塘。
　　绀色：天青色，一种深青带红的颜色。
　　并州：古九州之一，宋代为太原府，治所在今山西太原。
　　隐几：即靠着几案。
　　岸：露出额头的戴头巾法。
　　乌巾：黑头巾，隐者的服饰。
　　细葛：指用较细的葛布制作的衣服。
　　柴桑避俗翁：指陶渊明。陶渊明为柴桑人，故云。
　　创作背景
　　词人屡次参加科举考试皆不中第，遂以隐士自视。本首词就是词人为歌咏隐逸生活而作的一首词，以表达其高洁情操和高远志趣。
　　赏析
　　词的上片描写隐者所处风景如画的环境；下片描述志向高远的隐者形象，体现出词人不为尘俗功利所缚的恬远心性和通脱怀抱。全词写得空灵隽永，飘逸潇洒。
　　上片写景，笔意精准利落。烟雨幂横塘历来观点认为语出唐诗人杜甫《秋日荆南送石首薛明府辞满告别奉寄薛尚书颂》烟雨封巫峡之句；接下去的谁把并州快剪刀，剪取吴江半化用杜甫《戏题王宰画山水图歌》焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水的句意，心中犹生他年要补天西北的快意恩仇。动词幂衬托出水色天青，横塘潋滟的吴松江水。雾霭浓厚，气势壮阔，使人心静神远，顿生飘飘欲仙之感。
　　下片一、二句，描写的是隐者的服饰和神态。不论是用词，还是意境，都是从杜诗演化来的下片三、四句，避俗翁，指陶渊明，陶为柴桑人，故云杜甫就明明说过陶潜避俗翁（《遣兴五首》其三）孤云，出自陶诗万族各有托，孤云独无依；暧暧空中灭，何时见馀晖（《咏贫士七首》其一）杜诗亦云：百鸟各相命，孤云无自心（《西阁二首》其一）杜诗《幽人》又云：孤云亦群游，神物有所归孤云，隐士之喻也幽人，亦隐士也陶诗孤云喻贫士，贫士亦隐者也常建《宿王昌龄隐居》诗说得最清楚：清溪深不测，隐处惟孤云心共孤云远，共字好，远字用得更好，物我一体，把隐者高洁的情操和高远的志向生动而形象地表现出来了。
　　全词折射出隐士寄居山林的悠闲生活。仙境高士，洒脱俊逸，不同于其一贯写作的闺情小令，风格清新，朗朗上口，标致隽永。这首词以化用前人诗句取胜，体现了典型的江西诗派词风。《横塘》原文及翻译赏析4
　　版本一
　　青玉案
　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
　　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。〔2〕
　　版本二
　　青玉案
　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
　　碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。〔3〕
　　词语注释
　　青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。因取以为调名。六十七字，前后片各五仄韵。亦有第五句不用韵者。
　　凌波：形容女子步态轻盈。三国魏曹植《洛神赋》：凌波微步，罗袜生尘。
　　芳尘去：指美人已去。
　　锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟：饰有彩纹的瑟。唐李商隐《锦瑟》：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
　　月桥花院：一作月台花榭。月桥：像月亮似的小拱桥。花院：花木环绕的庭院。
　　琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。
　　飞：一作碧。冉冉：指云彩缓缓流动。蘅皋（hnggo）：长着香草的沼泽中的高地。
　　彩笔：比喻有写作的才华。《南史江淹传》：（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。断肠句：伤感的诗句。
　　试问：一说若问。闲愁：一说闲情。都几许：总计为多少。
　　一川：遍地，一片。
　　梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称梅雨。《岁时广记》卷一引《东皋杂录》：后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。’〔3〕〔4〕
　　白话译文
　　你步履轻盈却不肯来到横塘，依旧凝望目送你带走了芬芳。你与谁相伴共度这美好时光？月桥花屋朱门映着美丽花窗，只有春风才知你生活的地方。
　　碧云飘飘的杜恒洲暮色茫茫，我用彩笔写下这伤心的诗行。如果要问我的伤心多深多长？就像那一川烟雨笼罩的青草，满城飞絮如同梅子黄时的雨。〔5〕
　　作品鉴赏
　　这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的闲愁。上片写情深不断，相思难寄；下片写由情生愁，愁思纷纷。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的闲愁。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。
　　贺铸的美称贺梅子就是由这首词的末句引来的。可见这首词影响之大。
　　凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。横塘，在苏州城外。龚明之《中吴纪闻》载：铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。是作者隐居之所。凌波，出自曹植《洛神赋》：凌波微步，罗袜生尘。这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。锦瑟年华谁与度？用李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。
　　上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。飞云一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。彩笔，这里用以代指美人才情高妙。那么，美人何以题写断肠句？于是有下一句试问闲愁都几许？试问一句的好处还在一个闲字。闲愁，即不是离愁，不是穷愁。也正因为闲，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。清王闿运说：一句一月，非一时也。就是赞叹末句之妙。
　　贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，美人香草历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，正是作者怀才不遇的形象写照。从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，同病相怜恐怕也是一个重要原因。当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是与我心有戚戚焉。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。〔2〕〔3〕〔5〕《横塘》原文及翻译赏析5
　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
　　锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
　　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
　　试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
　　锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
　　碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
　　试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
　　宋代贺铸《青玉案凌波不过横塘路》
　　译文及注释
　　译文
　　轻移莲步从横塘前匆匆走过，只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。
　　天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
　　注释
　　青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。因取以为调名。又名横塘路。双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。
　　凌波：形容女子步态轻盈。
　　横塘：在苏州城外，是作者隐居之所。
　　芳尘去：指美人已去。
　　锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟，饰有彩纹的瑟。
　　月桥花院：一作月台花榭。月桥，像月亮似的小拱桥。花院，花木环绕的庭院。
　　琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。
　　飞：一作碧。
　　冉冉：指云彩缓缓流动。
　　蘅（hng）皋（go）：长着香草的沼泽中的高地。
　　彩笔：比喻有写作的才华。
　　断肠句：伤感的诗句。
　　试问：一说若问。闲愁：一说闲情。
　　都几许：总计为多少。
　　一川：遍地，一片。
　　梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称梅雨。
　　赏析
　　本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间到作。此词通过对暮春景色描点，抒发作者到感到闲愁。上片点路遇佳人而不知到往怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇感慨；下片点因思慕而引起无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚点相思之情，实抒悒悒不得志闲愁，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
　　上片点偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见惆怅之情。凌波不过横塘路，但目送、芳尘去点美人走路姿态，出自曹植《洛神赋》中诗句凌波微步，罗袜生尘。只见她迈着轻盈步伐，姗姗地走过横塘道路，我一路目送她飘然远去，从一片芳尘之中追寻她踪迹。锦瑟大年谁与度谓曰这锦绣年大可和谁共度？词人以反问语气抒发了内心怅惘之情。月桥花院，琐窗朱户四句，点是词人想象美人去处情景，是在月下桥边花院里？还是在有花窗朱门大户？但却无从知道，于是感叹一声：只有春知处。大概只有春风才知道她住处。含蓄地抒发了对美人思恋之情。
　　下片则承上片词意，点春日迟暮美人不来闲愁。飞云一句，是说词人伫立良久，直到暮色四合，笼罩了周围景物，才蓦然醒觉。彩笔一句，转点自为相思悲苦，提笔点下柔肠寸断诗句。也有人认为题点断肠句是美人，可备一说。接着，由断肠句引出下一句试问闲愁都几许？试问一句好处在一个闲字。闲愁，即不是离愁，不是穷愁。也正因为闲，到以才漫无目，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻形象，只有那一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨差堪比拟。后三句运用一系列比喻将抽象、难以捉摸感情点得十分具体生动。这里好处不仅是梅子黄时雨一句，因为词中一问三叠答已组合成一个完整、不可分割意象，而且富于独创性。古人描点闲愁名句很多，但这样巧妙地原因博喻，还没有先例。词人妙笔一点，用博喻修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人艺术才大和高超艺术表现力。
　　贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类小官，最后以承仪郎致仕。将政治上不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人惯用手法。因此，结合贺铸生平来看，这首诗也可能有到寄托。
　　贺铸为人耿直，不媚权贵，美人、香草历来又是高洁之士象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇形象点照吗？从这个意义上讲，这首词之到以受到历代文人盛赞，同病相怜恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒点是对美好情感追求和可望而不可即怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词到表现思想感情对于封建时代人们来说，都是与我心有戚戚焉。这一点正是这首词具有强大生命力关键到在。？