国人为何爱看甄嬛传最复杂的人性在后宫

　　无限风光在险峰，无数权谋在后宫。集体的无意识是：每个人心里都有一个后宫，任何事情轻易地解决了反而不安，总觉得一切没那么简单。
　　中国人相信事在人为，所谓人为，除了努力，多是指搞关系。后宫便是这么一个有各种关系要搞的复杂人际网络：表面上是一个男人说了算，实际上谁都可以影响他的判断；表面上等级森严，实际上一夜春宵就可以飞上枝头做凤凰；表面上是女人之间斗来斗去，实际上每个女人背后都连着一大家子的性命和利益，说到底是拼爹、拼色、拼财势、拼演技。
　　后宫的场景极尽华丽，小主们说起话来也总是一副文绉绉的甄嬛体（言必称本宫，描述事物用方才、想来、极好等），但发生的故事跟小巷子里的没有本质上的不同，所谓帝王将相、才子佳人，其实就是男女关系那点事，人性的善与恶在各种情境下被激发，动机和手段每个观众都能会心。皇太后不就是婆婆吗，皇帝不就是老公吗，生了孩子的更有话语权，只闻新人笑不见旧人哭每个人都有一大堆的关系要处置，逻辑从古到今没有变过，比如说，想活得有安全感，在后宫总要跟太医交情好，在当下则最好医院里有熟人。
　　后宫对应的是前朝的权力世界，台面上不方便明说的事，最好私下勾兑。无限风光在险峰，无数权谋在后宫。集体的无意识是：每个人心里都有一个后宫，任何事情轻易地解决了反而不安，总觉得一切没那么简单。
　　后宫从来就不是个快乐的地方，充满了丑陋的激情和不能实现的希望。但中国人还是双眼紧盯着后宫，因为那里有最大最高级的欲望，连罪恶都是镶金边的。
　　作家北村说：电视满屏都是两种戏：战争剧、后宫剧。所以，中国电视剧可以用四个字概括和打发：明争暗斗。前一个剧种负责明争，后一个负责暗斗。
　　2011年，中国出产了1。5万集电视剧，中国观众却只有可怜的几种类型剧可看：谍战的、涉案的、后宫的、伦理的电视剧投资方看什么剧好卖就一窝蜂涌过去，搞坏了观众的胃口不说，拍多了难免良莠不齐，还引来广电总局的禁令。2011年4月，广电总局曾放话限制穿越题材、简单翻拍国外剧、涉案剧、翻拍四大名著。每次风头转换，投资人的兴趣都集体转移到别的类型剧上，直到把下一个热点拍得审美疲劳。
　　《甄嬛传》改编自流潋紫的网络小说《后宫甄嬛传》，导演郑晓龙坚持把后宫二字拿掉了：我不想跟那些后宫戏同流合污！确实有一大批人拍的一大批特别幼稚的宫廷剧，让你忍无可忍。
　　如今电视剧的宣传攻势多是数家电视台都在黄金时间播同一部剧，不看这个，没有什么别的可看。2011年年底的首轮播出，《甄嬛传》短期内同时登陆20家地面频道，2012年3月底开始，安徽卫视、东方卫视、江西卫视、天津卫视都是《新闻联播》一结束，立刻进入甄嬛时间，最高收视率达到24亿次。
　　不管是实力派还是偶像派，也都热情投入后宫戏中，新加坡女星范文芳在新浪微博接受微访谈时表示，她还没尝试过清宫戏，很想试试。梳旗头，穿盆鞋，称小主，这就是潮流，你不跟就不主流。
　　再者，广电总局提倡的现实题材剧，在表现现实方面却建树不多，就连地名，为避嫌都要模糊地命名为滨海市、江州市之类。拍古装戏的导演尚且知道把人和事坐实到具体的朝代才有代入感，现实题材剧怎么反而连基本事实都虚构起来了呢？从这个角度看，后宫戏反而更真实、更有人情味。
　　两千年封建制度，中国人对权力和历史一直有八卦之心，后宫戏也是对这种心态的满足。导演尤小刚说：中国有五千年的文明史，那么长的文明古国有太多故事了。中国老百姓对历史题材本来就有求知欲
　　旧时王谢堂前与室内的种种传说，今天全都呈现在你面前，虽然是戏说的，但那故事底本可是史书上来的。比如《甄嬛传》中每一位妃子的遭遇都可在历史中找到原型，现实永远比电视剧更精彩，演妃子比演女特务难度大多了，因为那些事所有人都知道，可那些反应却是每个人都有自己的想象。
　　是我们把现实想得太复杂了吗？老板不偏听，家庭安定团结，兄弟视财产如粪土，陌生人随时施以援手？如果现实这样甜美，音乐、绘画以及一切舒缓紧张神经的事物（包括后宫戏）都没有市场了。
　　成熟的过程本就是一个由天真到腹黑的过程，你所遇到的每一个人都在潜移默化地教你社交术，你学得越多越好，就越顺利，但也越脏。
　　有人斥责后宫戏无聊，骂它不过是过时的闹剧，但也有人坚信，可以从后宫戏里学到中国人自古以来的处事原则。后宫种种，今天仍在发生。
　　男人争夺世界，女人争夺男人
　　皇帝是最有能量的人，他野心膨胀，想控制所有。但他又是最脆弱的人，频频被身边的女人下药，因为搞定他就可以得到一切。编剧六六自曝仍爱出轨老公，女星霍思燕与黄奕为男友公开翻脸，女人对成功的定义与男人截然不同，后者争名夺利进而得到想要的女人，前者先得到想要的男人才能征服世界。据说本拉丹被海豹突击队击毙也祸起后宫争斗，他隐居在巴基斯坦的阿伯塔巴德，却无法逃脱三房太太争风吃醋的麻烦。小老婆阿迈勒萨达享专房之宠，最年长的妻子哈丽雅嫉妒难忍，拉丹生前一直怀疑她打算出卖自己进行报复。
　　失落的妻子不惜杀人
　　为了自己利益的最大化，宫斗戏里的美女做尽了丑事，现实中的脂粉堆，何尝不是勾心斗角，女员工多的公司人际关系往往更复杂。女人对同类的狠，超出异性的想象。夺爱之恨下，吕后将戚夫人做成人彘。深圳人民检察院的调查显示，深圳近年来发生的女性杀人案件中，死者多为与丈夫有染的第三者。
　　男人的事通过女人解决
　　前朝的政事陷入僵局，皇帝遂想起英雄难过美人关，派妃子出面说服朝臣的家属，以枕边风搞定朝堂上谈不拢的国家大事。名流的女眷身边，总有人鞍前马后地效力，贪官的妻子手里，总掌握了各种内幕消息。一个重要的事实是，2010年来的腐败案件中，夫妻共同犯罪的越来越多了。当然，男人身边的女人多了也是麻烦，有99个情人的杭州市原副市长许迈永，等于有99个软肋。
　　自己人搞自己人
　　同根生而自相残杀，康熙年间有九子夺嫡的惨烈故事。权力不可分享，遗产不愿分享，2001年，挪威商人彼得奥尔森与兄弟弗雷德因为母亲遗产的继承纠纷而兄弟反目，对簿公堂，最终彼得如愿继承了蒙克的名作《呐喊》。2012年，《呐喊》在纽约苏富比拍出1。19亿美元天价，如不是兄弟反目，这旷世杰作也许还会在奥尔森家多留一些日子。
　　低调生存，寻找同盟
　　后宫里谁也做不到与世无争，争斗之前，强者寻找帮手，弱者抱团互助，总之是要先站好队，越强越骄傲的人越会惨败在乱军之中。集体生态大抵如此，孔卡是广州恒大身价最高的核心球星，但当他在网上公开发言挑战主教练李章洙的权威时，还是被停赛9场、罚款100万元。老板许家印亲自出面表态，强调队规不能侵犯。
　　后宫里没有大团圆结局，人际关系复杂残酷，有代入感的人，暗地里多希望自己就是那呼风唤雨的大反派，活得张扬，死得痛快。反倒是戏里的主角，比如《金枝欲孽》里的尓淳、《甄嬛传》里的甄嬛，真善美上身，怎么看都透着几分不真实。世上没有什么人能够玩尽计谋又保持心底纯善，这两种品格本来就是南辕北辙。
　　坏人是后宫的盐，出彩的坏人并不浅薄，他们很清楚地知道对每个人来说什么是最重要的东西，然后一击致命。从某种意义上说，没有反派，其他人物就不会那样特征鲜明。
　　想在后宫里寻找现实生活的确是徒劳的，《金枝欲孽》是一个虚构的故事，《甄嬛传》也是一个虚构的故事。可是这些虚构的故事，却展现了人性的真实斗争是真实的，孤独也是真实的；背叛是真实的，爱情也是真实的；权谋是真实的，死亡也是真实的。
　　电视剧中的后宫会大结局，现实中的后宫还在继续。
　　文孙琳琳来源：南都周刊