千万别盼刘亦菲结婚

　　《去有风的地方》播出了20多集，口碑呈现出严重的两极分化。喜欢它的人说这部剧舒缓治愈，不喜欢它的人说它没剧情，没深度，太散淡。
　　我个人还是蛮喜欢这部剧的。它是不是好剧现在还不好说，但绝对不是烂剧。
　　烂剧最大的标志就是浅层化，表面化，经不起推敲。《有风》无论是剧情还是人物，其实都是可以再往下挖一层的。
　　在有风小院旅居的游客，各有各的故事和不如意。社恐网文作者大麦，迷茫于自己未知的前途；上海人娜娜被网暴后被单位裁员，跑来大理当上了咖啡调配师；音乐创作人胡有鱼，看似油腻又没心没肺，其实也有追求梦想把父亲气病的隐痛；马爷创业失败卖房还债，逃到大理终日打坐禅修品茶。
　　小红书上总有人喊是我是我，在我看来并不完全是夸张，确实每个角色身上都有现代人的一个很真实的侧面。
　　更难得的是它也没有把大理美化成一个完美的乌托邦，当地发展的困境和当地人的勤劳、乐观、辛苦都很写实。甚至连剧里的四个小可爱，也都各有各的故事线：有的是随父母迁徙的小候鸟，有的是留守儿童。每个人都有自己的纹理。
　　我觉得它很真实，像在人身上挂了一个摄像机的那种真实，日常都是平平淡淡的，没有太大的矛盾也没有狗血，功夫都下在那些日常的小细节上：火锅涮肉，放肉就能拍秒；摆个摊就能拍分钟。如果非要说它有什么问题，可能是欠缺将这些日常的生活浓缩、提炼和升华的艺术，没有发掘出太深刻的意义。但这种纯粹日常的生活，恰恰是很多人选择它的理由。
　　日出日落，鲜花美食，日子像水一样流下去。意义不是被激烈地呈现和赋予，而是被缓缓托出。很多逃去大理的异乡人，要的不过就是这种淡淡的生活的味道。在温暖的烟火气里，那些沮丧的心开始慢慢融化和跳动。
　　以及，刘亦菲实在是这部剧的点睛之笔。
　　有相同的田园感文艺感的女明星，李沁应该也算一个。后来果然看到导演曾经邀请过李沁来做女主角。但李沁是有一点淡淡忧郁的，刘亦菲没有。她的底色里没有伤感的部分，放眼一看，全是春光明媚。
　　全剧里最焦虑的第一集，身为五星级酒店前厅经理的许红豆，每天要马不停蹄地处理无数棘手事件，从搞定难缠的vip客户，到现场突发事故，都需要她去处理。一天有开不完的会，几乎一刻都没有停歇，但她脸上一直挂着令人如沐春风的微笑，指导新人的时候语气也温温柔柔。哪怕做女霸总，也令人身心舒畅。
　　闺蜜去世之后，她去了大理，肉眼可见地更加松弛了。每天晒晒太阳，逛吃逛吃，跟新认识的朋友聊聊天，被村里阿奶拉去做鲜花饼。如她所说，在这个没人认识她的地方，认认真真地，做一个没用的废人。
　　像许红豆这样的角色，可能谁都会演，但未必谁演出来都让人信服，因为认认真真地做一个没用的废人需要力量。很多人可能看起来也在发呆，但他的心依然是纷乱的，没有静下来。
　　刘亦菲是很安静的。她看书的时候就是在看书，晒太阳的时候就是在晒太阳，吃东西的时候就是在吃东西，没有撩头发或挤眉弄眼地加戏。每当看到她很专注地在做一件事的时候，我都会觉得心跟着她一起慢慢放松下来。
　　她出现的每一帧，都非常直观地，有一种令人舒适的治愈感。你能感觉到她身上有闲适而又坚韧的特质：闲适令人放松；坚韧又令人有力量。放松感和力量感相加，才是治愈。
　　我现在真的很喜欢看到她，感觉她就像是晒过阳光的被子，能熨平人身上所有焦躁的毛孔。
　　这种舒适感，很大一部分来自于她的不急躁。
　　她在圈内很另类。别人拼命追求的很多东西，对于她来讲，完全是身外之物。
　　譬如她对物质的要求很低，用过的老物件不会轻易丢掉。一把椅子用18年，一件丑爆的羽绒服也陪了她十多年。某次采访，她说自己就算住茅屋里也完全可以。紧接着又说不是那个茅房啊。神仙姐姐是有点搞笑气质在身上的。
　　前段时间税务局曾出过一个补税名单，几乎半个娱乐圈都包含在内，但里面没有刘亦菲。她名下只有一家公司，为了缴税用的。在当红明星名下都至少有十几家公司运作，产业遍地开花的内娱，她显得格格不入。
　　这些年她还低调做了不少公益。譬如08年时她的片酬才几千元一集，但汶川地震的时候一下子捐了100万，算起来是她当时拍的4部电视剧的所有收入。
　　当然可以说是她出身好，无需为现实担忧。但其实不缺钱的人也很多，能做到她这样的寥寥无几。
　　她也不太关注自己的美貌。衣服随便乱穿，随意发胖发腮，微博动不动就发死亡角度自拍，隔三岔五晒晒肌肉。
　　更别指望她恋爱结婚了，她有自己的标准，对感情绝不将就。她才岁的时候就讲过一句很漂亮的话：只有真正独立的时候，女人的爱才能是全部的爱，不会因为得不到而愤怒，不会因为不公平而计较，大家都说女人最容易患得患失，真正独立则天地皆宽。
　　财富、美貌、爱情，这些束缚绝大多数女人的东西，对她来讲是早已跨越的山与海。
　　这不是因为她没有欲望。这是经过思考之后有目的的抛弃。《梦华录》之后，越来越多地看到之前她的一些访谈，每每有惊叹的感觉。
　　访谈里的她有趣又通透，而且应变能力很强，印象中很少有明星能如此完整、流畅、言之有物地表达，而且擅长高情商化解尴尬。将她的语言和行为拼合到一起之后，能感受到一种温柔而强大的力量。
　　随便摘几段。
　　关于外界评价：
　　你自己不束手束脚就行了，管别人怎么讲，最后决定做什么样的人还是自己决定。
　　关于理解：
　　你如果愿意想自己老是被人误解，老是没有自由，你可能真的会变成这样，所以我宁愿相信我是有自由的，我也是被理解的。
　　关于安全感：
　　安全感是不能依附于任何具象的人或事上的。依附在任何人或事上，当他们消失，安全感也随即消失。你整个人就会崩溃，就完蛋了。安全感是自己给自己的。换句话说，安全感就是允许危险发生。
　　能感受到外界现在对她影响很小。她非常明白一个道理：无论外界如何评价，误解你，最终有决定权的还是你自己。不管是安全感还是自信，都要向内求，而不是向外。
　　她完全接纳自己，也允许一切发生，无论是好的还是坏的。
　　脸上一刀未动，哪怕公认的瑕疵牙齿，也没有过整的想法。发胖了，有皱纹了，也不刻意修饰。真希望另一位王语嫣张檬有哪怕她三分之一的定力。
　　对于演戏，她也没有非要怎样怎样的执念。《梦华录》拍完之后柳岩担心这部剧不火，刘亦菲说：我们做好演员的本分就可以了，至于火不火的，那就不关我们的事了。
　　这就是萨提亚心理学中的一个重要课题：接纳自己。当一个人彻底接纳自己的时候，内心就会和谐平衡。正是刘亦菲现在的状态，表现为一种不急不徐的舒适感。
　　知乎上有说她心态好的帖子，一个高赞评论是我要有这脸，我也有这心态。
　　没这么简单。
　　她演小龙女的时候，实打实的颜值巅峰。但那时我对她的感觉是有点呆板，有点单薄，人还不如小龙女穿的那个到处乱飞的白纱裙有存在感。
　　直到她年过30，胖了发腮了，有了颈纹法令纹，下凡演了一个贱籍女子，我突然get到了她的美。所以这跟脸真的没多大关系，更重要的是要有自己的主心骨。
　　不过刘亦菲不是一开始就这样内心强大。恰恰相反，接纳自己，对于过早就开始接受外界汹涌而来的声音的她，曾经是一个艰难的课题。
　　白秀珠，王语嫣、赵灵儿、小龙女，凭这四个角色火遍大江南北的时候，刘亦菲还不到20岁。
　　大火过一遭后回来，这个世界观还没有完全成熟的女孩，就被外界的声音淹没了。
　　作为一个被保护着长大的姑娘，在那些告诉她是谁、应该怎么做的声音面前迷失了：记者总说我很单纯，小孩儿时期我也不懂，被讲多了，哦，定型了，而且受影响他们说我喜欢一个人待着，那我就一个人待着吧，说我很单纯很纯洁，我就乖巧了。
　　这情形我们其实很熟悉。我们经常会被外在的评价影响你长得不漂亮，所以只能好好学习你能力不行，所以还是找个安稳工作比较好。自我意识不强的人，很容易被这些声音带走，定型。幸好刘亦菲不是。
　　她为了撕掉天仙的标签，离开熟悉的电视剧，去拍电影，尝试了很多不同题材，为了拓宽戏路甚至不惜去演寡妇，拍激情戏，不过都收效甚微，十几部电影，评分几乎没有及格的。
　　折腾了好多年，不仅没摆脱这个标签，而且还多了一个标签叫演技差。
　　她真正开始放下，应该是在2016年。访谈里她说：人生就是一个流动的过程。越想控制它，越累。你想要做到一件事情，就要先放任它，告诉自己不一定要做到，要先放手，才能够拿得起来。
　　翻了一下，2016年正是《夜孔雀》和《致青春》上映的那一年，观众期待很高，失望很大。但对于刘亦菲来讲未必不是好事，她得以放下控制结果的执念。
　　找回自我的第一步，是允许一切发生。
　　而真正觉得她不一样了，是在2018年，她拍了《花木兰》以后。预告片里看到她英姿飒爽，却又完全不在意形象的样子，天仙的标签不攻自破。
　　本以为她会借此飞升，没想到《花木兰》播出一波三折，播后效果并不好，反而招来更激烈的群嘲。但这次，她完全没有被影响，我甚至不记得她回应过这些争议。
　　她就平平静静，好像什么都没发生过一样接代言，拍拍戏。《花木兰》上映过一段时间，看到她晒了某汽车品牌的广告片。这个广告里，她不仅彻底颠覆了之前的淑女形象，而且已经有了很强的力量感和表现力。
　　2021年，正在拍《梦华录》的她又登上《时尚芭莎》封面。这个时候她很轻快：不管我演的是谁，穿什么样的衣服如果你知道自己的惊喜度在哪里，标准在哪里，无论什么样的剧本都束缚不了自己。
　　她身上有某种东西慢慢地变了。一开始它只发生在外部，而现在她不再执著于从外部去改变什么了。
　　《梦华录》播出后大火。她也只是淡淡地，没有过分欣喜也没有过度表达，紧跟着又拍了《有风》。
　　这种小众且注定不会大火的剧，对于正在转型期的她来讲是一种冒险，换做其他当红演员都会很谨慎，但刘亦菲想都没想就答应了。她有自己的一套判断标准，就是自己喜欢，不会过多考虑什么收视率或者评分。
　　这么多年自我探索之后，束缚着她的瓶颈消失了。现在的她有一种完全的自由：天宽地阔，无限可能。
　　绝不是说她现在就是巅峰。
　　哪怕从赵盼儿和许红豆这两个已经相对成功的角色里，也隐约能看出她演艺事业的短板：她情绪太稳定，就连悲伤、发怒也都是淡淡的，恐怕很难驾驭那种很需要情绪张力的角色。比如你就很难想象她去演《风吹半夏》里情绪大开大合的许半夏。淡淡的许红豆，反而和她相得益彰。
　　这也是她这些年始终被很多人喜欢，却难获得主流奖项认可的原因。非常遗憾地，这是个人特质所限，突破起来并不容易。
　　庆幸的是，她不着急。
　　她已经彻底抛开了被别人评价和角色好坏带着跑的阶段，也完全没有作品播出后要如何的执念。原因如何不重要，甚至结果也不重要。重要的是她在专心致志地，做自己想做的事。
　　想起2018年《时尚芭莎》对她的访谈，标题就叫《刘亦菲：成为真实的自己》。这篇文章的结尾我尤其印象深刻：很飒的是，晚上10点半采访终于结束，她站起来，一身简单的运动黑衫灰裤，一个人开车离开。劳作一天，不麻烦别人，车技还过人，是一个30岁女生最独立美好的样子。
　　这么多年过去了，她没有成为影后，但成为了最好的刘亦菲。
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