韩国电影再次大丰收，我们还在自嗨中

　　上周末，韩国人拿了英超金靴。这周末，韩国人拿了戛纳最佳导演和影帝。
　　这是上周广泛流传于网络上的一句话。
　　5月23日，英超末轮，热刺球员孙兴慜独中两元，以赛季23球加冕英超射手王，荣瞻金靴。这是亚洲球员在英超乃至欧洲五大联赛第一个金靴，创造历史的是一个韩国人。
　　5月28日，法国戛纳，第75届戛纳电影节，《分手的决心》导演朴赞郁获最佳导演奖，《掮客》男主演宋康昊获最佳男演员奖。这俩人，也都是韩国人。
　　万幸的是，在5月29日结束的2022MSI中冠军赛上，来自中国的RNG战队32击败韩国的T1战队，避免了韩国人上演霸屏的帽子戏法。
　　中国足球，早已落后于韩国足球十年二十年，差距还在不断拉大，我们追不上甚至看不到任何希望。那么，同为东亚文化圈，电影上一直落后于我们的韩国电影，怎么最近几年突然后来居上，甩开中国呢？
　　靠的是同中国争端午争汉服还是亲西方所致？显然并不是。
　　上一次我们拿戛纳，还是30年前的《霸王别姬》，22年前的梁朝伟（花样年华），彼时彼刻，韩国电影还默默无闻，我们顶多知道个宋慧乔和《浪漫满屋》；此时此刻，《寄生虫》闪耀奥斯卡，《王国》《鱿鱼游戏》火遍全球。
　　说到这里，就会有人跳出来说：我们为什么要获得别人特别是西方的认可？他们不懂我们的价值观！获奖了就是好电影？但当莫言获得诺贝尔文学奖时，又是普天同庆，奔走相告！
　　由此可见，我们不是不想获得西方和世界的认可，不是不想我们的电影走出去，获得奥斯卡，闪耀戛纳、柏林、威尼斯，而是秉着吃不到葡萄说葡萄酸的心态聊以自慰。
　　整天动辄西方文化入侵、阴谋论，而我们怎么就不能文化入侵一下他们呢？
　　诚然，题材的限制，是中国电影不敢拍的客观原因之一。但无论是资本，还是导演，对票房的执著已经着魔，口碑、获奖，走向世界，早已被抛在了九霄云外。毕竟，有票房，骂死也爽；无票房，奖拿到手麻也不高兴不起来。
　　近几年，某战争题材电影大火，让不少影视老板找到了票房密码。他突然发现，我拍一爱国主义题材电影，在某个具有意义的时间点上映，永葆票房长虹啊！且口碑一致的好，别人还不敢骂。
　　于是乎，去年贺岁档，出现了这样的一幕：观众先开心麻花笑一番，再抗美援朝哭一番。
　　某影业巨头老板乐观的说：拍摄CJH这样的大制作电影，表明大家对中国电影市场有着巨大的信心！
　　这个信心，我想并不是电影本身有多好，也不是电影市场有多火，而是这个题材所致。毕竟，像《我不是药神》这样的现实主义题材电影不是这么好过审的，也不是那么容易取得票房与口碑的双丰收。中国电影不是喜欢跟风吗？怎么药神大火之后，却没有跟风的呢？
　　在中国电影市场，认真地拍一部好电影，讲述一个有现实意义的故事，是需要承担巨大风险的。
　　冯小刚拍了个《1942》，因为过于悲剧和不合时宜，不仅票房惨淡，且口碑极差，放言有垃圾观众，才有垃圾电影的他，不得不糊弄一个《非诚勿扰》，来找补一下华谊的亏损。费尽心力拍了个《芳华》，票房创下自己最高的14亿，勉强战胜第一次当导演的大鹏拍的《煎饼侠》。
　　久而久之，中国电影就走入了闭门造车的恶性循环。
　　好好地拍，没有票房，谁还去干？不如拍一个让全民自嗨的，大家把票子赚了，名利双收，皆大欢喜，他不香吗？
　　再这样下去，韩国人真的把孔子的出生地都弄到首尔了。