工笔画入门教程（工笔画笔法入门教程）

　　工笔画入门教程（工笔画笔法入门教程）
　　要画出高质量的线条，做到随心所欲、笔为己用，一定要熟练掌握正确的用笔技巧，这是学习线描最为重要的基本功。用笔即用锋。
　　毛笔笔锋按其运行轨迹可分中锋、側锋、散锋；按其行笔过程可分起笔、行笔、收笔；按照运笔的动作又可分为提笔、顿笔、颤笔、转笔、折笔；按照水分的多少又可分为干笔、润笔、湿笔等，可调千变万化、丰富多彩。正因为如此，毛笔才有其它笔不可比拟的表现力。下面对其特点及用法做以介绍：
　　中锋笔锋垂直于纸面且始终运行在线条的正中，如锥画沙、折钗骨，水分集中，线条圆润浑厚，粗细均匀，富有弹性。中锋用笔可谓书画用笔中最为重要、使用最多的一种笔法。
　　篆书，笔笔中锋，多写多练对掌握中锋会大有帮助。
　　较为工致的线描作品亦多采用中锋，中锋用笔适用于所有花头、叶片、技干的描绘。传统的十八描中的游丝描、铁线描、蚯生引描均为中锋用笔。
　　側锋笔管側斜，与纸面呈锐角。笔锋偏于线条一边，线条效果不及中锋用笔圆润，而是一边光一边毛。
　　中锋运笔在于立骨，侧锋运笔在于取姿，其效果劲利、爽健，较中锋运笔多变、轻盈，但亦要力透纸背，不可浮飘。画石头利于表现出其方硬之感。
　　散锋将聚集的笔锋捏扁或揉开，使之或整齐或散乱，此方法多飞白，更易体现毛笔特质而且表现力强。
　　适于表现干枯、苍涩之物，如老干、枯枝；也适于描绘蝴蝶翅膀等粉质物；还可画禽鸟羽毛及动物蓬松的皮毛，如批毛法。
　　起笔分露锋起笔和藏锋起笔，应根据物象结构、质感区别采用。
　　露锋起笔爽利，易见精神，如画玉兰、荷花等花瓣，还有鸟喙、花骨朵之萼片，可体现其生命力之旺盛；藏锋起笔结实有力，能较好地表现出物体结构，如画竹、草本花卉之茎。
　　行笔行笔往往是线条中最长的一部分，也是最富于变化、最能体现物体质感的一部分，匀细、光涩、顿挫、转折、提按均在此体现，切不可忽视。
　　根据笔迹形态可分粗细均匀的，如画草本花卉之茎；渐行渐细的，如画叶子；渐行渐粗的，如画禽鸟之喙；中间粗两端细的，如画细长的叶子和草；顿挫较多的，如画枝千、石头。
　　收笔亦分露锋与藏锋。露锋收笔，可体现物体轻盈俏丽之感，易得其动势与风姿。如画枝条末梢、叶片尖部、乌爪、昆虫之腿足。
　　钉头鼠尾描属典型的露锋收笔描法，画叶多用此法。藏锋收笔则含蓄完整。
　　提笔与顿笔提笔与顿笔往往是两个相连贯的动作，轻提之后常会有重顿。
　　如为体现木本花卉的枝干粗糙、干裂、有节疤的质感，线条就要多提按、顿挫。忌过分夸张而显突兀造作。
　　颤笔颤笔为较多且短小的提笔、顿笔的结合。
　　常用于较轻柔、多褶皱的花瓣边缘线，如芙蓉、牡丹、美人蕉等；被虫子啃食的叶片或叶子枯萎的部分用此法亦生动传神。此法要注意节奏的把握，避免重复雷同。
　　转笔线描花卉中最常用的笔法之一。
　　圆润的花瓣、翻卷的叶子都采用此法，宜体现婀娜、妩媚之态。要避免浮滑，须寓刚健于婀娜之中。
　　折笔与转笔相对，折笔体现出对象刚劲方峻之性格，而且往往出现在结构的关键之处，增强物体的体积感与分量感。
　　与转笔结合则方圆兼备、刚柔相济，画月季花叶及石头最适宜此法。如出现过多，则会显得刻利尖薄。
　　干笔干笔是指笔锋中水分较少，并非墨少或墨淡。
　　干笔骨多而肉少，最适宜画苍老的枝干和枯枝，如画深秋的枯荷非此笔莫属。有时为取得某种意境也用干笔画花，反觉韵味倍增。
　　润笔笔锋干湿程度适中，干而不燥、湿但不淌，有骨有肉，最常用也最适宜画各种花卉、草木。
　　湿笔笔锋中含水量较大，墨色也相对而淡。晩清岭南派大师居廉用水分饱满的笔勾画叶筋以求水润之感。
　　以湿笔在绢和熟纸上作线描则觉清朗润泽，干后也不觉枯涩。此法要注意水分的多少和笔力的控制，如把握不好，则线条臃肿、拖泥带水。
　　以上所说，需要作者长期实践、细心体悟方可知其中要领，运用自如。我们还要明白的是，线没有绝对的好和绝对的差，主要看其是否恰当地表现了对象，是否与整幅作品的气息相和谐。