绿怎么写的（4字写法图片）

　　中华文化传诵人王安石有一首诗《泊船瓜洲》相当出名，这是一首简单的七绝：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
　　春风又绿江南岸，明月何时照我还？
　　这最后两句是传诵千古的诗句，而细究到单个字，此中的绿字历来最受称赞，它还成了王安石讲究的典型代表。
　　南宋洪迈在《容斋随笔》里记载说，吴中有个人收藏了王安石的草稿，发现王安石在写春风又绿江南岸的时候修改了好几个版本，从到、过、入、满，最后才敲定了绿字。
　　如果这事是真的，那王安石就真的是严谨至极了。并且这个绿字也确实绝，堪称全诗的诗眼，满满勾勒出江南平野的翠绿生机，也十分灵动，显露出春风的无限活力。
　　因为这个绿用在这里实在是太合适了，所有这首诗简直是被夸麻了。不过其实王安石的诗里并不少见这个绿字。
　　他所写的《书湖阴先生壁》是这样的：茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
　　一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
　　茅草房庭院因常打扫而洁净到没有一点青苔，花草树木由主人亲自栽种成行；庭外又有小河护田环绕，两山排列着如同打开的大门送来翠色。
　　这首诗也非常经典，最后的一水两山堪称神来之笔，那种整洁、青翠、优美的画面感很强，虽然这里的重点字并不是绿，而是护、绕，但这几个字都是浑然一体的，也真因为有绿字，才更显得出诗中青翠欲滴的生动感。
　　在王安石很少写的词作《桂枝香金陵怀古》中，也有一句六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿，即六朝的旧事都已随流水消逝，剩下的只有惨淡的寒烟和衰败的绿草。
　　不过这里的绿和春风又绿江南岸还是不一样的，这里是做形容词或名词使用，而春风又绿江南岸的绿是活用为动词，这当然也不是王安石的首创。
　　王安石的另一首《送和甫至龙安微雨》是这样的：
　　荒烟凉雨助人悲，泪染衣襟不自知。除却春风沙际绿，一如看汝过江时。
　　这里的绿和春风又绿江南岸的用法就一样了，（没有）春风吹绿了沙滩，此为形容词活用为动词，而且这句和《泊船瓜洲》的意境还有些相似。
　　再来看看其他人的绿，更早之前的，李白在《侍从宜春苑，奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》中，首句就是东风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好。
　　东风吹绿了瀛洲之草，殿楼生春，满城春色，描绘出一幅生机盎然的春意图，风绿春草便有动态之意。
　　话说仔细看，还会发现东风已绿瀛洲草其实和春风又绿江南岸的句法简直一模一样啊，想到王安石是个用典高手，那就完全有理由可以得出，他的春风又绿江南岸也有取法于李白了。
　　柳宗元的《渔翁》就更美了：
　　渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。
　　描绘了一幅飘逸的、令人迷醉的山水晨景图，从夜到拂晓，渔翁伴随着天色而起，汲水燃竹，迷蒙的薄雾随着日出消散，渔船缓缓而行，一声橹响便似划破静空，让两岸的山水变得明亮、青翠而秀丽，再望青天白云，真是极其的悠逸恬淡。
　　这首诗美得像中国式的童话，气清而飘逸，而最受人称道的，就是中间两句，欸乃一声山水绿的描写实在奇趣，这个绿字使画面有一种从暗到明的动态感。
　　王安石的绿是春风吹来的，柳宗元的绿则是声音带来的，而且还有一种突然而起的疾速感，好像是咻的一声，桨声起的瞬间万象皆绿，跟电影似的，这画面感也是绝。
　　再说一个把绿写得很美的，是宋代蒋捷的《一剪梅舟过吴江》：一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
　　何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
　　这首词写蒋捷乘船经过吴江时所引发的愁思，上片满满都在写春愁，说他因为太愁了，什么事都提不起劲。下片从春愁难消的感慨拔高到春光易逝的感叹。
　　全词最精彩的当然是最后的流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉，为了突出时光流逝之快，蒋捷特意用樱桃和芭蕉的色彩变化来体现，从而充实论证了前一句流光容易把人抛。
　　这里的红和绿是典型的形容词作动词用，既表明了颜色转变之快，又添了层诗词的语言美，富有色彩，在视觉和画面想象上都是很让人眼前一亮的。
　　这就是绿字的魅力了，一个字的使用，有时候可以成就一首诗，这也是历来诗人们对炼字的重视原因。
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