字怎么样写（才能把字写好看）

　　很多喜欢写字的人，不论是成人还是学生，都希望能有一套实用的结体规律口诀。口诀的好处很明显，可以把复杂的事情用简单的话说明白，能让事情做起来更简单，更高效，而且容易记忆。简言之，好的规律口诀，通俗易懂，用好了能事半功倍。
　　在此我总结了20个实用的楷书结体规律口诀。这些口诀契合了我之前的文章中提到的楷书四大结体规律，既简单又实用，希望能对大家有所启发和帮助。一横折钩左空竖斜
　　横折钩左下方如果是空的或者没有长的竖向笔画时，则横折钩的竖要左斜，让作为支点的钩左移，更靠近字的重心，看起来才更平稳。也就是说，斜中求正，这是重心平稳的一种处理方式。比如下图的这些字。
　　二。横画在下扛肩小
　　横画在字的最底下时，其左低右高的斜度要小。斜度稍微一大，看起来就会显得重心不稳。
　　这条规律，适用于所有场景。不论是长横、中横、短横，都是按此来处理的，没有例外。
　　比如下图的这些字。
　　三横遇竖弯斜钩斜
　　横画遇到竖弯钩或者斜钩时，横画斜度可适当大一些。比如，写七、也、毛、成、戈，都可把横画扛肩处理得大一些。其他情况下，横画扛肩写小点就行。
　　如上图。七字，竖弯钩的形态是固定的，它整体上是一个从左上到右下的一个线段（b线段），基于此，将横画的斜度写得稍大一些（a线段），呈一个从右上到左下的线段，它可以平衡竖弯钩的斜势，在视觉上看起来更显稳定。
　　支撑杆让小树更稳定
　　同样的，戈字也是这样的情况。横画斜度稍大些，能平衡斜钩的斜势，使字看起来更显稳定。
　　比如下图的这些字。
　　四多横平行且等距
　　字中的多个横向笔画，大致都可按平行等距的原则来处理。这其实是遵循布白均匀的原则。
　　需要强调的是，当横画之间夹有点、小撇之类的时候，横画间距要适当大一些，因为整体上也要布白均匀，如音字。另外，当字的底部是口时，口的高度一般比上部的横间距稍大一点，就是说在布白均匀的基础上稍作调整，达到上紧下松的效果，比如吾，吉。
　　比如下图的这些字。
　　另外，当字中有多个竖向笔画时，其间距大多也能按照等距来处理，但不一定平行，如而，用，川，前。五点下有横点悬空
　　当字的笔画不是很多时，点与横画之间一般是分开的。笔画越少，分开得越大。当字的笔画较多时，就不必考虑这点。这其实也是布白均匀的处理。
　　如上图，点与横连在一起时，就会显得上部太密，整体不够匀称。点横稍分开，整体就会显得匀称和谐。需要强调的是，当字的笔画很多时，这一条就不必考虑了。
　　六底竖被截下段长
　　如下图。我们对汉字的审美，其实与我们对人体的审美是一致的。人的腿部长一些好看，字也是一样的，底下的竖一般要写长。
　　当字的底部有竖时，上半部要写得紧凑，底部的竖要稍长。这其实是遵循上紧下松的原则来处理的。这里所说的竖是泛指，可以是竖，也可以是竖钩、竖提、弯钩，有时也可以是撇，比如斤、反。
　　七撇捺收笔比竖高
　　当竖的左边连接有撇，或者右边连接有捺，或者左边有撇右边有捺时，撇和捺的收笔要比竖的下端要高。这里的竖也是泛指，可能是竖，也可能是竖钩或竖提。就像穿裙子，裙子如果太长，不方便走路。这其实可以看成是上紧下松的一种处理。
　　比如下图的这些字。撇和捺的收笔都不要写低了。
　　八上下相同上略小
　　这样处理的目的，一是满足了上紧下松，二是满足了重心平稳。
　　比如下图的这些字。
　　同理，当左右结构的字两边大致相同时，一般也是按照左小右大来处理的，左紧右松。如比，双，羽。九左半部右侧齐平
　　字的左半部要写得紧凑，目的是要给右半部分腾地方。如果左半部写得松松散散，右半部分容易受影响，整个字的内部就容易出现一个大的空白，显得内部不够紧凑，是难看的。
　　这个，其实是左紧右松，也可以看成是内紧外松。
　　比如下图的这些字。
　　十左不侵右右欺左
　　左右结构的字，我们可以假想其存在一条左右分界线。如下图中的虚线。
　　字的左半部分的右侧大概齐平，没有笔画伸到右半部分。但右半部分常常根据需要，伸到左半部分。这样会使整体更显紧凑。比如下图的这些字。
　　上边的两个口诀，左半部右侧齐平，左不侵右右欺左，其实大致说的是一种情况，结合着来理解更好。十一左小偏上右小（略偏）下
　　左右结构的字，如果左边小，一定是偏上的。因为左紧右松，左边要紧凑，往上一些，才更显紧凑。如下图所示。
　　左右结构的字，如果右边小，右半部应是居中或略偏下的，不可偏上。因为左紧右松，右边稍低一些，才显得松。同时，因字中的横画是要扛肩的，这样字本身就会有一个左低右高的向右上翘起的斜势，如果右边的这个小部件也写的偏上的话，整个字的左低右高的斜势更大，无法平衡，在视觉上是不稳定的。故此，右半部如果小，应适当偏下，或居中，字看起来才更稳定。
　　比如下图的这些字。
　　十二上两笔左低右高
　　当字上部的两个笔画都不是横时，大多数情况下可按此处理。左紧右松。如下图的这些字。
　　十三下两笔平或右低
　　当字的底部的两个笔画不是横、也不是竖弯钩时，或者说字的底部是两个竖向笔画时，其底部一般是按左高右低来处理。撇和捺，撇和竖弯钩这两对组合，底部可大致相平，也可右边略低，但不可左低。其余情况，一般是右边低，不宜平。这是遵循左紧右松和重心平稳的原则来处理的。如下图的这些字。
　　比如下图的这些字。
　　十四。横旁有竖竖出头
　　左右结构的字，需要考虑左右两边谁高谁低的问题。如果其中一边是横向笔画，另一边是竖向笔画，则横向笔画一般是内收的，竖向笔画一般是外放的。这其实是内紧外松的处理。这也符合书法里所谓的满收空放的原则。如下图的这些字。
　　字的上部，横向笔画内收，竖向笔画外放
　　字的下部，横向笔画内收，竖向笔画外放十五。框内唯横横偏左
　　当框里边只有横时，横画一般是贴着左边写，左紧右松。左右两边都靠边的话，会显得呆板生硬，空间分布也不够匀称。如果右侧留一个瘦长型的空白，其与字中的横向空白相辅相成，更显匀称。
　　比如下图的这些字。
　　十六。框内横竖横居中
　　当框里边既有横又有竖时，横画要写在中间，两边不要靠边，这可看成是内紧外松。如果两边都靠边，框就分成了几个密闭的空间，看起来好像不透气，观感是压抑的。
　　比如下图的这些字。
　　十七。中宫收紧四肢展
　　人的腰部宜细，四肢宜伸展。汉字也是一样的。
　　字的内部一般要写得紧凑，朝外的笔画一般都适当伸展。比如上图中的四个字，笔画的绿标的部分都是在字的内部，都是短的，而相反，朝外的红标的部分都是长的。这其实是内紧外松的处理。十八。无敌主笔撇捺宽
　　字中，左边有撇，右边有捺时，大多数情况下可将撇和捺看成组合主笔，宜向两边放开写宽。撇捺组合一般是字中最宽的笔画。此时字中如果有横画，横画一般要收敛写短一些。
　　比如下图的这些字。
　　十九。空口右下横托竖
　　这个其实与稳匀紧展的四大结体规律没有直接关系，而是因书写时行笔的的笔顺所致。
　　如下图，口字的行书写法如右图所示，横折写到末端时不抬笔，而是直接向右写出横画。这个横托竖就是这么来的。楷书的写法如左图所示。两相对照，就容易理解了其右下角的横托竖了。
　　比如下图的这些字。
　　二十。实口右下竖包横
　　我们以日字为例分析。其行书写法如右图。横折写到底部时，往左上方抬笔，再写框内的横画，最后再写封口的横。楷书的笔顺也是按此进行。可见，右下角的竖包横是这样来的。
　　比如下图的这些字。
　　下图这个回字，里边的口，是个空口，所以其右下角要横画出头，也就是横托竖。外边的口，是个实口，所以其右下角竖画要出头，也就是竖包横。需要强调的是，竖包横时，右下角可以写成钩，也可以直接写成竖，但一定是竖出头，竖要包住横。
　　总结：
　　就写字而言，汉字在结构上，有四大根本规律，即：稳、匀、紧、展。具体而言，是：重心平稳、布白均匀、三紧三松、主笔伸展。其中，三紧三松是指：上紧下松、左紧右松、内紧外松。我在之前的几篇文章中论述了这个观点。本文所述的这二十个口诀，除了最后两个，其余十八个都是与这四大规律相契合的。
　　所谓的万变不离其宗，字形结构多种多样，变来变去，其根本就是稳、匀、紧、展四个字。这些规律口诀，是四大结构规律的具体实操性口诀，具有广泛的适用性和较强的可操作性。理解并熟练掌握这些口诀，举一反三，能帮助我们在写字时处理大量的结构问题，把字写得越来越好，越来越快。
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